感情的な架け橋
ロ3村のビーチ、ホックガオ教区教会、ホックラム（ダクラク省）、ランソン小神学校、クイホアハンセン病村（ザライ省）、バクアイ丘陵地帯（カインホア省）などのロケーションは、「皆既日食の日に会う」に懐かしさと活気が入り混じった空間を作り出しています。それぞれの場面は単なる背景ではなく、物語の一部となり、登場人物たちの感情や記憶を形作るのに貢献しています。さらに、作品中の音楽も、「私の子供を守ってください」、「言葉のない約束」、「それだけ」、「春」などの楽曲で多くの視聴者の涙を誘いました。
ベトナム映画が舞台設定やサウンドトラック（OST）に力を入れる傾向は、今に始まったことではない。以前、「Ai thương ai mến」では、監督のトゥー・チャンが、素朴でノスタルジックなシーンを通して、ベトナム南西部の古き良き時代の生活を再現しようと試みた。その後、「Tài」（マイ・タイ・フェン監督）では、広大な川の風景、緑豊かな水田、活気あふれる魚市場、賑やかな船着き場などの壮大な映像に観客は驚嘆した。また、「Quỷ nhập tràng 2」（ポム・グエン監督）では、ベトナム文化が豊かな伝統的な織物や染色工房の映像など、 アンザン地方の独特の美しさが紹介された。
観客は、南ベトナムの民話やクメール文化が色濃く反映された「五本指の豚」（ルー・タイン・ルアン監督）や、モクチャウ（ ソンラ省）のタフィン石村、ムスオン渓谷、コウモリ洞窟など、スクリーンに初登場する数々のユニークな場所が登場する「ピフォン：聖なる森の血の悪魔」（ドー・クオック・チュン監督）で、大画面での旅を続けることになるでしょう。
音楽面では、チョン・チー・コン監督の「Thank You for Staying Up with Me」は、映画のために特別に書き下ろされた10曲の新曲と、著作権を購入した4曲を含む14曲の主題歌で記録を打ち立て、グエン・ハ、フン・カイン・リン、グエン・フン、コン・ズオン、グエン・ラム・タオ・タムなどの歌手が歌った。「Because We Love Each Other Too Much」（映画「誰が誰を愛するか」より）、「The Winter Solstice Child」（映画「父の家には1部屋しかない」より）、「Where to Go to See Flowers Flying」（映画「私の子供が父に話す」より）、「Only Calling Each Other's Names」、「Doc」（映画「才能」より）…といった一連の楽曲は、それぞれ観客を魅了した。
成功は綿密さから生まれる。
美しい映像と感動的なメロディーの裏には、過酷な制作過程が隠されている。セットデザイナーのブイ・バオ・クオック氏は、「誰が誰を愛しているか」の制作チームが、登場人物ハイメンの家を完成させるのに12日間を費やしたことを明かした。「道路がないため、すべての資材は船と農作業用トラックで運ばなければなりませんでした。必要なものをすべて揃えるために、400回近くの船の往復と50回以上の農作業用トラックの往復を手配する必要がありました」とブイ・バオ・クオック氏は語った。
同様に、Đức Thịnh監督の「Trùm Sò」では、プロデューサーはファンラン（カインホア省）に村全体を建設するために多額の投資を行った。厳しい気象条件、特に砂嵐により撮影が遅れ、制作費が増加した。同様に、「Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng」の撮影クルーは、霜や鉄砲水などの厳しい気象条件に直面しながら、モクチャウ（ソンラ省）の困難な地形での撮影に多大な時間と労力を費やした。
音楽部門への投資も同様に大きかった。チョン・チー・コン監督は「Thank You for Staying Up with Me」にふさわしいOSTを探すためオーディションを開催し、約200曲もの新曲を集めた。一方、多くの映画制作チームは、ファン・マン・クイン、ミー・タム、グエン・フンといった著名なシンガーソングライターに楽曲制作を依頼したり、映画にふさわしいお馴染みの曲を選んだりした。さらに、各チームはOSTのリリース戦略を綿密に練り、映画の勢いを維持し、観客の注目を集めるよう努めた。
舞台設定と音楽への投資は必要不可欠であり、むしろ必須と言えるでしょう。しかし、これら二つの要素は、単なる表面的な装飾ではなく、物語、脚本、演技など、作品全体の調和の中に位置づけられることで、その価値を最大限に引き出す必要があります。成功する作品とは、これらの要素のバランスが取れた作品なのです。
出典: https://www.sggp.org.vn/cong-thuc-thanh-cong-moi-cua-phim-viet-post848406.html
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