全米脚本家組合（WGA）は、映画やテレビ番組の脚本執筆における人工知能（AI）の使用を制限しようとしている。ストリーミングサービスへの投資と広告収入の減少に苦戦するハリウッドのスタジオは、この要求に抵抗し、年に一度は新技術について議論する用意があると表明したと、WGAは述べている。
契約交渉でスタジオを代表する組織である映画テレビプロデューサー連盟の広報担当者はコメントしなかった。
人工知能をめぐる論争は、ハリウッドの映画・テレビ脚本家らが月曜日にストライキに踏み切った原因の一つで、これは15年ぶりの大規模ストライキとなった。
人工知能は WGA の交渉議題における問題の 1 つに過ぎませんが、人工知能の役割は今後数十年にわたってエンターテインメント業界の将来に影響を与えるでしょう。
WGAの交渉委員会メンバーである脚本家のジョン・オーガスト氏は、脚本家は人工知能に関して主に2つの懸念を抱いていると述べた。
「私たちが書いたスクリプトが AI のトレーニングに使われることは望んでいませんし、最初の草稿をじっくりと編集する必要もありません。」
人工知能は、 世界中の多くの業界に浸透している、多面的で絶えず進化しているテクノロジーです。
ハリウッドでは、AIを活用して、高齢の俳優の顔のしわを消したり、俳優の罵り言葉を隠すなど、リアルな画像を作成できるOpenAIのAIアプリケーション「Dall-E」を活用した短編アニメーション映画を制作するといった事例が生まれています。脚本家の中には、脚本執筆にAIを活用する実験を始めている人もいます。
「最後の砦」
「問題は、人間の創造性こそがAIが到達できない最後のフロンティアであり、機械が人間の仕事を奪うことを阻むフロンティアだと、私たちが思い込んでいることにあるようです」と、シドニー大学Motus Labの共同設立者で、視覚効果と人工知能（AI）業界で働き、複数のスタジオで講演活動を行っているマイク・シーモア氏は述べた。「これは、集合意識に深く根付いた、根拠のない見方に過ぎないと思います」
AIは作家が「白紙の状態から始める」のを手助けできるとシーモア氏は語り、また、作家は「パントマイムを書く」のが得意だと考えている。これは、AIはニュアンスが欠けていても、ストレートな会話文を書くのが得意であることを意味する。
「人工知能が超知能化して『市民ケーン』のような作品を書けるようになるとは信じていない。そんな考えは馬鹿げている」と彼は語った。
作家たちは、自分たちが疎外されるか、少なくとも十分な印税が支払われないのではないかと恐れている。
「人工知能はつぎはぎの脚本しか書けない」とNBCの「LAW & ORDER:SVU」で製作総指揮と監督を務めた脚本家のウォーレン・レイト氏は言う。
「スタジオは、脚本家を雇う代わりに、脚本を二度目の執筆のために雇い、報酬を低く抑える傾向があります。私たちは、そもそもそのような事態を防ごうとしているのです。」
同協会は、ChatGPTのような人工知能アプリケーションによって書かれた原稿は、契約書で定義された概念である「文学資料」や「原資料」とはみなされないと主張している。
実際には、スタジオの従業員が脚本家に AI が書いた脚本を修正のために渡した場合、脚本の書き直しや磨きをかけるために低いロイヤリティを脚本家に支払うことは許可されないことを意味します。
同協会はまた、人工知能の訓練に既存のシナリオを使用しないことを義務付けているが、これは知的財産の窃盗につながる可能性がある。
「私たちはこれを『ノーラ・エフロン問題』と呼んでいます」とオーガスト氏は述べた。「もしスタジオがAIにノーラ・エフロンの脚本を学習させ、彼女のスタイルでコメディを書くように要求したらどうなるでしょうか。私たちの提案は、そのような事態を防ぐことを目指しています。」
WGAの首席交渉官エレン・スタッツマン氏は、会員の中には人工知能を「盗作マシン」と呼ぶ人もいると述べた。
「我々は、企業が脚本家に取って代わろうとするのではなく、映画やテレビの脚本業界から人工知能を切り離すべきだという合理的な提案をしてきた。」
グエン・クアン・ミン（ロイター通信による）
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