1.最近、ギャレス・エドワーズ監督が8,000万ドルを投じて制作した映画「ザ・クリエイター」の予告編で、雄大な山々と川、穏やかな青い水面を特徴とするハロン湾の印象的な映像が多くの映画ファンを魅了しました。この超大作映画の制作に先立ち、ギャレス・エドワーズ監督はベトナム、タイ、カンボジア、ネパール、日本、インドネシアなど、多くのアジア諸国を訪れ、ロケ地の視察を行いました。ベトナムでは、撮影クルーがハロン湾の田んぼや段々畑、そして美しい石灰岩の断崖などを撮影しました。
ギャレス・エドワーズ監督は、ベトナムを訪れハロン湾を訪れる機会があったと語りました。この地の風景に特別な愛着を持つエドワーズ監督は、ハロン湾の広大で静謐な美しさを映画の戦闘シーンの舞台にすることを決意しました。2017年にジョーダン・ヴォート＝ロバート監督が大ヒット映画『キング・コング：髑髏島の巨神』を公開して以来、ベトナムが国際的な映画の舞台となったのは実に6年近くも後のことでした。ベトナムのように豊かな自然と豊かな文化を持つ国にとって、これは少し残念なことです。
国内外の映画作品を通して、ベトナムの国と人々の美しさをどのように伝えるかは、映画制作者たちが長年関心を寄せてきた課題です。11月末にダラット（ ラムドン省）で開催された第13回ベトナム映画祭の枠組みの中で、専門的な活動に加えて、組織委員会が「ダラット - 感動を与える映画」というテーマに貢献する一連の活動を行ったのは、決して偶然ではありません。
文化スポーツ観光省のタ・クアン・ドン副大臣によると、ダラットは数々の利点を備え、多くの映画撮影クルーにとって撮影地として最適な場所だ。実際、「千花の都」として知られるダラットは、多くの映画やテレビドラマの舞台となっている。しかし、ダラットはその強みをまだ十分に活かしきれておらず、作品が国境を越えて広く普及するまでには至っていない。同様に、ハノイ国際映画祭の恒例企画の一つに「ベトナムのロケ地展」がある。
ベトナムは美しく、多様性に富み、雄大な自然を有し、映画の背景として「金鉱」と称されています。しかしながら、国際的な映画作品に登場できた幸運な場所はごくわずかです。その一つが、1990年にフエの霊廟群や宮殿で撮影された初の外国映画『インドシナ』です。この映画がアカデミー外国語映画賞を受賞した後、当時ベトナムには多くのフランス人観光客が訪れました。
実際、これらの風景の美しさに目覚めさせ、輝かせ、世界の観客を驚かせたのは、外国の映画監督たちでした。ベトナムという国と人々のイメージは、フランス映画の『恋人』（L'Amant、1991年）、『インドシナ』（Indochine、1992年）、『静かなアメリカ人』（The Quiet American、2002年）といった当時の名作を通して美しく描かれてきました。近年では、『ザ・クリエイター』以前にも、『キング・コング／髑髏島の巨神』（Skull Island）など、数々の国際的な大ヒット作にハロン湾が使われてきました。
映画のロケ地となったことは、観光業に大きな恩恵をもたらしました。クアンビン省、ニンビン省、ニンビン省を含むベトナム国内で撮影されたシーンの約70%は、国内外から数十万人の観光客が訪れています。同様に、ジャン・ジャック・アナウ監督の映画『恋人』のロケ地となったフイン・トゥイ・レ氏の古宅も、ドンタップ省の観光名所となっています。
2.ベトナム映画は、映画『パオ物語』の雄大なハザン省、映画『緑の草に黄色い花』のフーイエンの海と空、映画『果てしない野原』や最近では映画『南部の森林地帯』の西部の川のイメージなど、いくつかの場所の発展にも貢献しました...
静かで荘厳な古都フエの姿と、そこに暮らす人々のゆったりとした暮らしぶりは、ベトナム映画『井戸の底の月』（グエン・ヴィン・ソン監督）にも頻繁に登場します。その後、フエは多くの商業映画の舞台となり、多くの観客を魅了しました。『ガイ・ジャー・ラム・チウ』（チャン・グエン・バオ・ニャン＝ナム・チト監督）、『マット・ビエック』（ヴィクター・ヴー監督）、そして最近では『エム・ヴァ・チン』（ファン・ジャー・ニャット・リン監督）などが挙げられます。
ニンビンが真に輝き、観光客の注目を集めたのは、『静かなるアメリカ人』『髑髏島の巨神』、後に『PAN』、『薬草園の二人の娘』（監督ドイ・トゥ・キエット）、『英雄の運命』『タム・カム物語』といった国内外の大ヒット映画の舞台となった時でした。フーイエン、フエ、ニンビンなど、多くの場所が映画の舞台となったことで、何千人もの観光客にとって魅力的な観光地となりました。
この国には魅力的な映画の舞台となり得る美しい景観が数多くありますが、映画製作者たちが皆認める矛盾があります。それは、特に古代の要素、歴史、あるいは広大な風景を題材にした映画の場合、映画の舞台選びは決して容易ではないということです。現代の生活様式が自然景観に大きな影響を与えているからです。
ダオ・バ・ソン監督は、映画『ロン・タン・カム・ジャー・カー』の制作中、何日も何ヶ月も苦労しました。というのも、山や古い村の風景を映画の撮影にふさわしい場所として選んだにもかかわらず、カメラをパンすると遠くに高圧線が映り込んでしまうことがあったからです。最近では、ピ・ティエン・ソン監督が、1946年から1947年のハノイを舞台にした国費映画『ダオ、フォー、ピアノ』を制作した際、ヴィンフック省ダイライのロケ地で完全に撮り直さなければなりませんでした。
映画プロデューサーのグエン・ティ・ホン・ガット氏も、映画『ホン・ハ・ヌ・シ』の撮影中、ロケ地探しのため北部デルタ各省を巡回しました。最終的に、撮影クルーはフンイエン省、タイビン省、バクニン省の3省すべてをロケ地として、主人公ドアン・ティ・ディエムの生活環境を作り上げました。一方、ヴィクトル・ヴー監督は、『ラスト・ワイフ』の撮影中、トゥエンクアン省でいくつかの適切なロケ地を調査しましたが、交通の便が悪く、クルーと機材の安全確保が困難だったため、別のロケ地を選定せざるを得ませんでした。同様に、かつては映画製作者の楽園だったダラットも、都市化のスピードに伴い、この千花の街の隅々までが利用されてしまいました…。
ベトナム映画界には潜在力があるにもかかわらず、それが十分に活用されていない理由は数多くありますが、その根底にあるのは、外国の映画製作者が容易にアクセスできる情報の不足と、具体的な優先メカニズムの欠如です。専門家によると、外国の映画製作者をベトナムに誘致するには、迅速かつ透明性のあるライセンス取得に加え、人材や機材サポートに関する情報提供、そして映画製作者同士が繋がるためのコネクションが必要です。タイ、日本、フィリピン、マレーシアといった地域諸国は、この点において非常に優れた成果を上げています。
この問題における明るい材料として、フーイエン省人民委員会とベトナム映画振興協会が最近、国際ワークショップ「フーイエン省の現状を踏まえ、経済・社会発展と連動した映画誘致指数の構築」を共同で開催したことが挙げられます。ベトナム映画振興協会が開発・実施する映画誘致指数（PAI：Production Attraction Index）は、映画クルーの受け入れに対する各省・各都市の関心度を評価し、財政支援、情報、分野、法的手続き、利用可能なインフラの5つの基準に基づいて、地域の魅力を高めることを目的としています。
フーイエンは、インデックスモデルを試行する最初の地域となり、映画撮影クルーの受け入れの扉を開くことを期待しています。フーイエンに続き、ベトナムの多くの地域が国内外の映画撮影クルーを受け入れるためのオープンな仕組みを構築し、経済と観光の発展につながる条件を整えていくことを期待しています。
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