著作権局は、組織、企業、個人に対し、業務活動において著作権および関連権利に関する法的規制を精査し、厳格に遵守すること、無許可のコンピュータプログラムの使用を控えること、作品、実演、録音、映像、放送番組に関する著作権および関連権利を違法に利用または悪用することを避けるよう求める文書を発行した。
ベトナムのアーティストの間では、「著作権および関連権利を無断で利用しない」という点に対する懸念が高まっている。 音楽市場の専門的な発展に伴い、音楽録音の著作権侵害は概ね抑制されているものの、抜け穴は依然として存在し、一部の個人や団体が著作権侵害を回避するために法律を迂回しようとしている。これは特にTikTokの音楽エコシステムにおいて顕著であり、無数のリミックスが存在し、著作権の無断使用が深刻なレベルに達している。
音楽著作権管理の画像。
音楽著作権の文脈では、市場にリリースされる各楽曲には、保護されるべき2つの完全に独立した「資産」、すなわち出版権と原盤権が含まれていると簡単に理解できる。
著作権は楽曲の「魂」であり、作詞家が生み出したオリジナルのメロディーと歌詞が凝縮されたものです。今日では、プロの作詞家は、著作権使用料を徴収するために、あらゆる喫茶店やイベント会場を自ら訪ね歩く代わりに、VCPMCのような第三者に著作権利用の全プロセスを委任することを選択することが多くなっています。
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TikTokにおけるリミックス音楽の蔓延は、著作権問題を引き起こしている。 |
これらの団体は、著作権の正式な保有者として、ライブパフォーマンスやテレビ放送から映画音楽プロジェクト、派生作品のカバーに至るまで、あらゆるプラットフォームにおいて、作品の「創作者」に代わってライセンス供与、監視、および使用料の徴収を行います。
一方、録音権とは、最終的に完成されたオーディオ録音をリスナーに届ける権利を指します。この段階では、録音権は保護され、レコードレーベルの強力な流通ネットワークを通じて収益が最大化されます。Content IDシステムのような高度な技術的「ネットワーク」を導入することで、レコードレーベルはサイバースペースにおける自社の資産を厳密に管理することができます。
所有者の許可なく、音声をコピーしたり、短い動画のBGMとして使用するために音声を抽出したり、リミックスしたりする試みは、システムによって即座に検知され、アップロードがブロックされるか、すべての収益が自動的に正当な所有者に返還されます。
音楽著作権侵害の温床は、個人や組織が意図的に法律を回避し、楽曲を「改変」したり細部を微調整したりする場合にあります。例えば、同じ曲をリミックスする場合、ボーカルを歪ませたり、ピッチを上げ下げしたり、コンテンツIDの検出システムを回避するために細部を追加したりすることがあります。さらに巧妙なケースでは、著作権侵害者は楽曲の構成を変更したり、音符を追加または削除してメロディーを変えたり、複数の曲をミックスして「古いワインを新しいボトルに入れた」ような作品を作り出すこともあります。
YouTubeをはじめとするデジタル音楽プラットフォームでは、著作権侵害は厳しく管理できる。しかし、ソーシャルメディアプラットフォーム、特にTikTokでは、リミックス音楽の拡散を抑制するのははるかに難しい。長尺のオリジナル動画を優先するYouTubeとは異なり、TikTokのアルゴリズムは、流行のオーディオクリップを基にした短い動画の作成をユーザーに促す。これが意図せず海賊版音楽の拡散を助長し、レコード会社や著作権保護団体は、YouTubeのように最初から阻止するのではなく、常に「結果を追いかける」ことを余儀なくされている。
ベトナム人アーティストの期待
著作権局発行の文書番号314/BQTG-QL&HTQTは、ベトナムのアーティストたちの間で、包括的な浄化プロセスへの期待を高めている。その一つは、音楽著作権の不正使用や、不正な利益を得るための音楽著作権法の回避行為を根絶することである。これには、TikTok上で横行する音楽のリミックスや、YouTubeなどのデジタル音楽プラットフォームでの新バージョンのリリースも含まれる。
しかしながら、これまで著作権侵害の具体的な訴追事例は多くありませんでした。文書番号314/BQTG-QL&HTQTは、個人や組織に対し、同僚の知的財産権や音楽著作権を尊重するよう改めて促すものでもあります。現状では、著作権侵害は、著作権者と権利侵害を受けた者との間の「非難の応酬」にとどまらず、深刻な結果を招くことになるでしょう。
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制作者側には、著作権問題を回避するための抜け穴が依然として数多く存在する。 |
Tri Thức - Znewsの取材に対し、ホーチミン市弁護士会に所属するCNCベトナム法律事務所の弁護士、フイン・タイン・タム氏は、現行の法的枠組みの下では、著作権（作品）および関連権利（実演、録音、映像、放送）の侵害は、民事、刑事、技術的、行政的制裁の3つの形態で対処できると述べた。これらのうち、行政的制裁が最も一般的である。
違反の重大性に応じて、個人および組織は罰金という基本罰則の対象となり、それに加えて、著作権および関連権利の侵害に対する行政罰を規定する2025年12月26日付政令341/2025/ND-CPに規定されているように、違反に使用された証拠および手段の没収、著作権および関連権利専門家カードまたは著作権および関連権利専門家組織証明書の1～3ヶ月間の取り消しなどの追加罰則の対象となる場合があります。
特に、著作権局が2026年5月6日付で発出した公式書簡314/BQTG-QL&HTQTでは、知的財産権侵害、海賊版ソフトウェアの使用、デジタルコンテンツの不正利用について、徹底的な調査と対応が強調されています。著作権局は、組織、企業、個人に対し、業務活動において著作権および関連権利に関する法律を精査し、厳格に遵守すること、無許可のコンピュータプログラムの使用を控えること、著作物、実演、録音、映像、放送番組に関する著作権および関連権利の不正利用を避けることを求めています。
重大な侵害、商業規模の侵害、または極めて大きな影響を及ぼす侵害については、違反者は刑法に基づいて訴追されます。2017年に改正された2015年刑法第225条は、著作権および関連権利の侵害を犯罪として規定しています。具体的には、この犯罪の加害者は、著作権および関連権利を侵害する個人または法人です。個人は最長3年の懲役に処せられる可能性があります。侵害した法人は、罰金または最長3年間の営業停止処分を受ける可能性があります。
弁護士によると、「客観的に見て、過去には具体的な厳格な事例があまり扱われていなかったため、抑止効果は高くなく、多くの関係者が不正な利益を得るために法律を回避しようとする姿勢を維持していた。しかし、2026年には法律とテクノロジーの連携により状況は劇的に変化している。法律、管理組織（VCPMC）、そしてテクノロジー（フィンガープリンティング／ブロックチェーン）の組み合わせによって、違反者がアーティストの知的財産権を侵害する前に慎重に考えざるを得ないほど強力な障壁が構築される時代へと移行しつつある」とのことだ。
出典：https://znews.vn/diem-den-nhac-viet-post1651778.html
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