最高額で落札されたのは、ジョセフ・インギンベルティ（1896-1971）の絵画『市場からの帰り道』で、1247万香港ドル（415億2000万ベトナムドン）の落札価格となった。僅差でそれに続くのは、ジョス・アンリ・ポンチン（1897～1981年）の*マルシェ・オ・トンキン* （トンキンの市場）で352万香港ドル（117億4千万ドン）、ヴィクトル・タルデュー（1870～1937年）の*ラ・ペイザンヌ*（農民の女）で315万香港ドル（104億8千万ドン）、そしてアリックスである。エメ (1894-1989) * La jeune femme et le fleuve* (川沿いの若い女性) 504,000 香港ドル (16 億 7000 万ドン)...
ヴィクトル・タルデューの作品『La paysanne（農民の女）』
3月30日、サザビーズオークションハウスは、アリックス・エイメの絵画「アノンス・フェイト・ア・マリー」 （マリーの祝福）が19万香港ドル（6億3,200万ドン）で落札されたと発表した。 4 月 10 日、ドルーオー オークション ハウス (パリ) で、ジョゼフ・インギンベルティの * Scène de famille dans un parc* (公園の家族の風景) が 117,000 ユーロ (34 億 4000 万ドン) で落札されました。
「私はこの国に強い愛着を感じています。」
ヴィクトル・タルデューはフランスのリヨンで生まれ、1887年から1889年までリヨン美術学校で学んだ。1920年にはインドシナ賞を受賞し、その賞品としてインドシナへの1年間の旅行が贈られた。
1921年2月2日、ヴィクトル・タルデューはサイゴンに到着し、その後ハノイへ移動した。1924年10月27日、タルデューは画家ナム・ソンと共同でインドシナ美術学校を設立した。1924年11月24日、ヴィクトル・タルデューはこの学校の初代校長となり、レ・フォー、ヴー・カオ・ダム、マイ・チュン・トゥ、トー・ゴック・ヴァン、グエン・ザー・トリ、レ・ティ・ルー、ファム・ハウ、ブイ・スアン・ファイなど多くの著名な画家を育成した。ヴィクトル・タルデューは1937年6月12日にハノイで死去した。
ジョセフ・インギンベルティの作品、 *Le retour du Marché* (市場からの帰還)。
アリックス・エイメはフランスのマルセイユで生まれ、トゥールーズ音楽院で美術と音楽を学びました。1920年にポール・ド・フォートロー＝ヴァッセル教授と結婚し、中国の上海を経て、夫と共にハノイに移り住みました。1920年代には、ハノイのアルベール・サロー学校でデッサンを教えていました。1922年、初めてベトナムを訪れた後、師であるモーリス・ドニに宛てた手紙の中で、彼女は次のような一節を書いています。「この国はとても興味深いと思います。特に、色彩豊かで、地平線まで続く緑豊かな水田が広がる平坦な地形、枝から地面まで根を張るガジュマルやイチジクの木、今まさに赤い花を咲かせているカポックの木など、美しい木々が印象的です。この国をより深く理解し、愛するようになったので、愛着を感じています。ここで多くの美しい作品を生み出せると思います。」
アリックス・エイメはベトナムで約25年間、生活し、絵を描き、教鞭を執り、ベトナムの伝統的な漆器絵画に革新をもたらし、現代美術における新たな表現手段へと昇華させるという目覚ましい成功を収めた。1945年、彼女はフランスに帰国した。インドシナを離れたものの、その地は彼女の心に深く刻み込まれたままだった。インドシナの土地と人々を題材とした作品は、彼女の生涯を通して常に存在し続けた。
ジョゼフ・インギンベルティもまた、港湾都市マルセイユで生まれた。彼は1910年に美術学校に入学し、建築を学んだ。1922年にブルーメンタール賞、1924年には絵画部門で全国大賞を受賞した。
1925年、ジョセフ・インギンベルティはヴィクトル・タルデューの誘いを受け、ハノイのインドシナ美術高等学校で装飾美術を教えることになりました。彼は学校の共同創設者である画家ナム・ソンと共に美術教育の基礎を築き、20年以上にわたり教鞭を執りました。ジョセフ・インギンベルティは常に生徒たちに、故郷の文化的アイデンティティを強く反映した絵画を制作するよう奨励しました。
1929年、ジョセフ・インギンベルティはハノイで初の個展を開催し、インドシナ総督が彼の作品を数点購入した。インギンベルティの作品はどれも、ベトナムの人々と生活を写実的かつ生き生きと描写している。
ジョス・アンリ・ポンシャンは、フランスの数々の美術館に作品が収蔵されているポンシャン姓の画家を数多く輩出した名門ポンシャン家の3代目にあたる。1920年代半ば、若き芸術家ジョスは、政府の要職に就任したばかりの父アントワーヌ・ポンシャンに同行してアジアへ渡り、1931年にフランスに帰国するまでハノイのフランス系高校で教鞭を執った。ジョスは父とともにアルベール・サラウ高校やインドシナ総督官邸の装飾に携わり、一時期はサイゴンの高校でフランス人学生に絵画を教えた。また、インドシナを宣伝するプロパガンダ絵画でも有名である。
フランス人画家の絵画の価値が高まっている主な3つの理由。
美術研究者のゴ・キム・コイ氏（画家ナム・ソンの孫）は、フランス人画家の絵画のオークション価格の上昇は、インドシナ美術への関心の高まりを反映していると考えている。彼らの絵画技法は、光、影、色彩を用いて感情や空間を表現するなど、明らかに西洋のスタイルを踏襲している。そして、これらの技法をベトナムの文化、風景、人々の特徴と融合させることで、非常にユニークな芸術スタイルを生み出しているのだ。
「全体として、これらのフランス人アーティストたちは、両文化のつながりを生み出し、違いを反映しつつ、インドシナの価値と美しさを際立たせています。オークションでのこれらの作品の成功は、インドシナ美術への関心と評価の高まりを反映しており、過去に対する新たな視点を切り開いています」とコイ氏はコメントした。
ジョス・アンリ・ポンチンの作品、Marché au Tonkin（トンキンの市場）。
写真：クリスティーズ
キュレーターのリー・ドイ氏は、「インドシナ時代にベトナムの風景や肖像を描いた西洋の画家（主にフランス人）は相当数おり、おそらく40人以上いるでしょう。3月29日にクリスティーズで行われたオークションだけでも、51ロットのうち15人以上のフランス人画家がインドシナ時代のベトナムの風景や肖像を描いた作品が出品され、その数は25点以上にも及びました」と付け加えた。
「フランス人画家の絵画の価値が高まっている主な理由は3つあります。第一に、インドシナ美術時代のベトナム絵画は現在入手困難で非常に高価になっているため、多くのコレクターがインドシナと直接関係のある同時代のフランス人画家の絵画をコレクションに加えるようになり、これは理にかなった選択です。第二に、インドシナ美術学校が創立100周年を迎えるにあたり、同校に関係していたフランス人画家や講師がコレクターの注目を集めています。第三に、フィリップ・ダマスのようなコレクションは既に重要な選定ルートとなっており、現在それらが購入されるようになると、当然ながら価格が高くなります」と、キュレーターのリー・ドイはコメントした。
広大な遺産
サザビーズ・ベトナムのCEO、エース・レ氏は次のように述べています。「インドシナ美術学校創立100周年は、フランス人芸術家がインドシナにもたらした貢献を振り返るのにふさわしい機会です。彼らはアカデミーを設立しただけでなく、豊かな遺産を持つ芸術運動全体を創造しました。彼らの芸術の旅には、個人やグループの野心、夢、そして展望が込められており、西洋がベトナム美術の流れに与えた影響、そしてその逆の影響を示しています。」
出典：https://thanhnien.vn/hoa-si-phap-va-tinh-yeu-danh-cho-dat-viet-185250415225522514.htm
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