最高額で落札されたのは、ジョセフ・インギンベルティ（1896-1971）の絵画『市場からの帰り道』で、1247万香港ドル（415億2000万ベトナムドン）の落札価格となった。僅差でそれに続くのは、ジョス・アンリ・ポンチン（1897～1981年）の*マルシェ・オ・トンキン* （トンキンの市場）で352万香港ドル（117億4千万ドン）、ヴィクトル・タルデュー（1870～1937年）の*ラ・ペイザンヌ*（農民の女）で315万香港ドル（104億8千万ドン）、そしてアリックスである。エメ (1894-1989) * La jeune femme et le fleuve* (川沿いの若い女性) 504,000 香港ドル (16 億 7000 万ドン)...
ヴィクトル・タルデューの作品『La paysanne（農民の女）』
3月30日、サザビーズオークションハウスは、アリックス・エイメの絵画「アノンス・フェイト・ア・マリー」 （マリーの祝福）が19万香港ドル（6億3,200万ドン）で落札されたと発表した。 4 月 10 日、ドルーオー オークション ハウス (パリ) で、ジョゼフ・インギンベルティの * Scène de famille dans un parc* (公園の家族の風景) が 117,000 ユーロ (34 億 4000 万ドン) で落札されました。
「私はこの国に強い愛着を感じています。」
ヴィクトル・タルデューはフランスのリヨンで生まれ、1887年から1889年までリヨン美術学校で学んだ。1920年にはインドシナ賞を受賞し、その賞品としてインドシナへの1年間の旅行が贈られた。
1921年2月2日、ヴィクトル・タルデューはサイゴンに到着し、その後ハノイへ移動した。1924年10月27日、タルデューは画家ナム・ソンと共同でインドシナ美術学校を設立した。1924年11月24日、ヴィクトル・タルデューはこの学校の初代校長となり、レ・フォー、ヴー・カオ・ダム、マイ・チュン・トゥ、トー・ゴック・ヴァン、グエン・ザー・トリ、レ・ティ・ルー、ファム・ハウ、ブイ・スアン・ファイなど多くの著名な画家を育成した。ヴィクトル・タルデューは1937年6月12日にハノイで死去した。
ジョセフ・インギンベルティの作品、 *Le retour du Marché* (市場からの帰還)。
アリックス・エイメはフランスのマルセイユで生まれ、トゥールーズ音楽院で美術と音楽を学びました。1920年にポール・ド・フォートロー＝ヴァッセル教授と結婚し、中国の上海を経て、夫と共にハノイに移り住みました。1920年代には、ハノイのアルベール・サロー学校でデッサンを教えていました。1922年、初めてベトナムを訪れた後、師であるモーリス・ドニに宛てた手紙の中で、彼女は次のような一節を書いています。「この国はとても興味深いと思います。特に、色彩豊かで、地平線まで続く緑豊かな水田が広がる平坦な地形、枝から地面まで根を張るガジュマルやイチジクの木、今まさに赤い花を咲かせているカポックの木など、美しい木々が印象的です。この国をより深く理解し、愛するようになったので、愛着を感じています。ここで多くの美しい作品を生み出せると思います。」
アリックス・エメは25年近くベトナムで生活し、絵画制作と指導に携わり、ベトナムの伝統的な漆絵を革新し、現代美術における新たな表現手段へと転換させることで目覚ましい成功を収めました。1945年にフランスに帰国しました。インドシナ半島を去った後も、この地域は彼女の心に深く刻まれ、インドシナの土地と人々を描いたテーマは、生涯を通じて彼女の絵画作品に描かれ続けました。
ジョセフ・アンギンベルティも港町マルセイユで生まれました。1910年に美術学校に入学し、建築を学びました。1922年にブルーメンタール賞、1924年にフランス国立絵画大賞を受賞しました。
1925年、ジョセフ・アンギンベルティはヴィクトール・タルデューの申し出を受け、ハノイのインドシナ高等美術学校（L'École Supérieure des Beaux-Arts de L'Indochine）で装飾美術を教えました。彼と学校の共同創設者（画家のナム・ソン）は美術教育の基盤を築き、20年以上にわたりそこで教鞭をとりました。ジョセフ・アンギンベルティは常に生徒たちに、それぞれの祖国の文化的アイデンティティを強く反映した絵画を描くよう奨励しました。
1929年、ジョセフ・インギンベルティはハノイで初の個展を開催し、インドシナ総督が彼の作品数点を購入しました。ジョセフ・インギンベルティの作品はどれも、ベトナムの人々と生活を写実的かつ生き生きと描いています。
ジョス・アンリ・ポンシャンは、フランスの数々の美術館に作品が収蔵されているポンシャン姓の画家を数多く輩出した名門ポンシャン家の3代目にあたる。1920年代半ば、若き芸術家ジョスは、政府の要職に就任したばかりの父アントワーヌ・ポンシャンに同行してアジアへ渡り、1931年にフランスに帰国するまでハノイのフランス系高校で教鞭を執った。ジョスは父とともにアルベール・サラウ高校やインドシナ総督官邸の装飾に携わり、一時期はサイゴンの高校でフランス人学生に絵画を教えた。また、インドシナを宣伝するプロパガンダ絵画でも有名である。
フランス人画家の絵画の価値が高まっている主な3つの理由。
美術研究者のゴ・キム・コイ氏（画家ナム・ソン氏の孫）は、フランス人画家による絵画のオークション価格は、インドシナ美術への関心の高まりを反映していると考えている。彼らの絵画技法は、光、影、色彩を用いて感情や空間を表現するなど、西洋の様式を明確に踏襲している。彼らはこれらの技法をベトナムの文化、風景、そして人々の独特の特徴と融合させ、非常に独特な芸術様式を生み出している。
「全体として、これらのフランス人アーティストたちは、両文化のつながりを生み出し、違いを反映しつつ、インドシナの価値と美しさを際立たせています。オークションでのこれらの作品の成功は、インドシナ美術への関心と評価の高まりを反映しており、過去に対する新たな視点を切り開いています」とコイ氏はコメントした。
ジョス・アンリ・ポンチンの作品、Marché au Tonkin（トンキンの市場）。
写真：クリスティーズ
キュレーターのリー・ドイ氏は次のように付け加えた。「インドシナ時代のベトナムの風景画や肖像画を描いた西洋の画家（主にフランス人）は数多くおり、その総数は40人以上に上るだろう。3月29日のクリスティーズのオークションだけでも、51点の出品のうち15人以上のフランス人画家が、インドシナ時代のベトナムの風景画や肖像画を25点以上描いていた。」
「フランス人画家の絵画の価値が高まっている主な理由は3つあります。第一に、インドシナ美術時代のベトナム絵画は現在入手困難で非常に高価になっているため、多くのコレクターがインドシナと直接関係のある同時代のフランス人画家の絵画をコレクションに加えるようになり、これは理にかなった選択です。第二に、インドシナ美術学校が創立100周年を迎えるにあたり、同校に関係していたフランス人画家や講師がコレクターの注目を集めています。第三に、フィリップ・ダマスのようなコレクションは既に重要な選定ルートとなっており、現在それらが購入されるようになると、当然ながら価格が高くなります」と、キュレーターのリー・ドイはコメントした。
広大な遺産
サザビーズ・ベトナムのCEO、エース・レ氏は次のようにコメントしています。「インドシナ美術学校の100周年は、フランス人アーティストがインドシナに貢献したことを振り返るのにふさわしい機会です。アカデミーの設立だけでなく、豊かな遺産を持つ芸術運動全体の創造にも貢献しました。彼らの芸術的歩みは、個人やグループの野心、夢、そして視点を体現しており、西洋がベトナムの芸術の流れに、そしてその逆もまたしかりという形で影響を与えたことを示しています。」
出典：https://thanhnien.vn/hoa-si-phap-va-tinh-yeu-danh-cho-dat-viet-185250415225522514.htm
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