フランス人アーティストとベトナムへの愛

2025年3月末、香港（中国）で開催されたクリスティーズのオークション「永遠への探求：フィリップ・ダマス・コレクション」では、インドシナを描いたフランス人アーティストの作品が多数、非常に高い価格で落札されました。

トップに立ったのは、ジョセフ・インギンベルティ（1896-1971）の絵画「市場からの帰り道」で、1,247万香港ドル（415億2,000万ベトナムドン）の落札価格がついた。僅差でそれに続くのは、ジョス・アンリ・ポンチン（1897～1981年）の*マルシェ・オ・トンキン* （トンキンの市場）で352万香港ドル（117億4千万ドン）、ヴィクトル・タルデュー（1870～1937年）の*ラ・ペイザンヌ*（農民の女）で315万香港ドル（104億8千万ドン）、そしてアリックスである。エメ (1894-1989) * La jeune femme et le fleuve* (川沿いの若い女性) 504,000 香港ドル (16 億 7000 万ドン)...

ヴィクトル・タルデューの作品『La paysanne（農民の女）』

3月30日、サザビーズオークションハウスは、アリックス・エイメの絵画「アノンス・フェイト・ア・マリー」 （マリーの祝福）が19万香港ドル（6億3,200万ドン）で落札されたと発表した。 4 月 10 日、ドルーオー オークション ハウス (パリ) で、ジョゼフ・インギンベルティの * Scène de famille dans un parc* (公園の家族の風景) が 117,000 ユーロ (34 億 4000 万ドン) で落札されました。

「私はこの国に強いつながりを感じています。」

ヴィクトール・タルデューはフランスのリヨンに生まれ、1887年から1889年までリヨン美術学校で学びました。1920年にインドシナ賞を受賞し、その賞品としてインドシナへの1年間の旅行が贈られました。

1921年2月2日、ヴィクトル・タルデューはサイゴンに到着し、その後ハノイへ向かいました。1924年10月27日、タルデューは画家ナム・ソンと共同でインドシナ美術学校を設立しました。1924年11月24日、ヴィクトル・タルデューはこの学校の初代校長に就任し、レー・フォー、ヴー・カオ・ダム、マイ・チュン・トゥ、トー・ゴック・ヴァン、グエン・ジャー・チ、レー・ティ・ルー、ファム・ハウ、ブイ・スアン・パイなど、多くの著名な画家を育成しました。ヴィクトル・タルデューは1937年6月12日、ハノイで亡くなりました。

ジョセフ・インギンベルティの作品、 *Le retour du Marché* (市場からの帰還)。

アリックス・エメはフランスのマルセイユに生まれ、トゥールーズ音楽院で美術と音楽を学びました。1920年にポール・ド・フォートロー＝ヴァッセル教授と結婚し、中国の上海へ移住した後、夫と共にハノイに移住しました。1920年代には、ハノイのアルベール・サロー学校でデッサンを教えていました。1922年、初めてベトナムを訪れた後、彼女は師であるモーリス・ドニに宛てた手紙の中で、次のような一節を記しています。「私はこの国がとても魅力的です。特に、その色彩と、地平線まで続く緑豊かな田んぼ、枝から地面まで根を張ったガジュマルやイチジクの木、そして今や赤い花を咲かせたカポックの木といった美しい木々など、その平坦な地形が魅力的です。…この国をより深く理解し、愛するようになったので、愛着を感じています。きっとここで多くの美しい作品を生み出せるでしょう。」

アリックス・エメは25年近くベトナムで生活し、絵画制作と指導に携わり、ベトナムの伝統的な漆絵を革新し、現代美術における新たな表現手段へと転換させることで目覚ましい成功を収めました。1945年にフランスに帰国しました。インドシナ半島を去った後も、この地域は彼女の心に深く刻まれ、インドシナの土地と人々を描いたテーマは、生涯を通じて彼女の絵画作品に描かれ続けました。

ジョセフ・アンギンベルティも港町マルセイユで生まれました。1910年に美術学校に入学し、建築を学びました。1922年にブルーメンタール賞、1924年にフランス国立絵画大賞を受賞しました。

1925年、ジョセフ・アンギンベルティはヴィクトール・タルデューの申し出を受け、ハノイのインドシナ高等美術学校（L'École Supérieure des Beaux-Arts de L'Indochine）で装飾美術を教えました。彼と学校の共同創設者（画家のナム・ソン）は美術教育の基盤を築き、20年以上にわたりそこで教鞭をとりました。ジョセフ・アンギンベルティは常に生徒たちに、それぞれの祖国の文化的アイデンティティを強く反映した絵画を描くよう奨励しました。

1929年、ジョセフ・インギンベルティはハノイで初の個展を開催し、インドシナ総督が彼の作品数点を購入しました。ジョセフ・インギンベルティの作品はどれも、ベトナムの人々と生活を写実的かつ生き生きと描いています。

ジョス・アンリ・ポンシャンは、ポンシャン姓を名乗る画家が多く輩出する名門ポンシャン家の三代目に属し、その作品はフランスの数多くの美術館に所蔵されています。1920年代半ば、この若き芸術家は、政府の要職に就任したばかりの父アントワーヌ・ポンシャンを追ってアジアへ渡り、1931年にフランスに帰国するまで、ハノイのフランス系高校で教師として働きました。ジョスは父と共にアルベール・サロー高校やインドシナ総督官邸の装飾に携わり、サイゴンの高校でフランス人学生に絵を教えた時期もありました。また、インドシナを宣伝するプロパガンダ絵画でも有名でした。

フランス人アーティストの絵画の価値が高まっている主な3つの理由。

美術研究者のゴ・キム・コイ氏（画家ナム・ソン氏の孫）は、フランス人画家による絵画のオークション価格は、インドシナ美術への関心の高まりを反映していると考えている。彼らの絵画技法は、光、影、色彩を用いて感情や空間を表現するなど、西洋の様式を明確に踏襲している。彼らはこれらの技法をベトナムの文化、風景、そして人々の独特の特徴と融合させ、非常に独特な芸術様式を生み出している。

「総じて、これらのフランス人アーティストたちは両文化の繋がりを生み出し、違いを反映しつつもインドシナの価値観と美しさを際立たせています。オークションでのこれらの作品の成功は、インドシナ美術への関心と評価の高まりを反映しており、過去への新たな視点を切り開いています」とコイ氏はコメントしました。

ジョス・アンリ・ポンチンの作品、Marché au Tonkin（トンキンの市場）。

写真：クリスティーズ

キュレーターのリー・ドイ氏は次のように付け加えた。「インドシナ時代のベトナムの風景画や肖像画を描いた西洋の画家（主にフランス人）は数多くおり、その総数は40人以上に上るだろう。3月29日のクリスティーズのオークションだけでも、51点の出品のうち15人以上のフランス人画家が、インドシナ時代のベトナムの風景画や肖像画を25点以上描いていた。」

フランス人画家の絵画の価値が高まっている主な理由は3つあります。第一に、インドシナ美術時代のベトナム絵画は現在、入手が困難で非常に高価であるため、多くのコレクターがコレクションを拡大し、インドシナに直接関連する同時代のフランス人画家による絵画も含めるようにしています。これは当然の選択です。第二に、インドシナ美術学校が創立100周年を迎えるにあたり、同校にゆかりのあるフランス人画家や講師がコレクターの注目を集めています。第三に、フィリップ・ダマスのようなコレクションは既に重要な選定経路となっており、現在、それらの収集が進んでいるため、当然ながら価格も高騰しています」と、キュレーターのリー・ドイ氏はコメントしました。

広大な遺産

サザビーズ・ベトナムのCEO、エース・レ氏は次のようにコメントしています。「インドシナ美術学校の100周年は、フランス人アーティストがインドシナに貢献したことを振り返るのにふさわしい機会です。アカデミーの設立だけでなく、豊かな遺産を持つ芸術運動全体の創造にも貢献しました。彼らの芸術的歩みは、個人やグループの野心、夢、そして視点を体現しており、西洋がベトナムの芸術の流れに、そしてその逆もまたしかりという形で影響を与えたことを示しています。」

出典: https://thanhnien.vn/hoa-si-phap-v​​a-tinh-yeu-danh-cho-dat-viet-185250415225522514.htm