磁器の一つ一つに気を配ります。
フエ皇城保存センターに選ばれた職人のグエン・タン・トゥアン氏（クアンディエン県クアントー村）は、陶器の成形、象嵌、タイホア宮殿の屋根の装飾モチーフや龍の像の修復を担当する 20 人の熟練職人のチームを率いています。
タイホア宮殿は修復後も、当時の価値を保っています。（写真：グエン・ター・フォン）
グエン・タン・トゥアン氏は18歳で陶モザイクの道を歩み始めました。フエのベテラン陶モザイク職人、チュオン・ヴァン・アン氏の指導の下、30年以上にわたり、龍や鳳凰の修復プロジェクトや、フエ皇城遺跡の修復における陶モザイク装飾を数多く手がけてきました。トゥアン氏は現在までに20年以上にわたり、フエの皇城建築における龍や鳳凰の修復に尽力してきました。
職人のトゥアン氏によると、史跡での作業には高度な技術だけでなく、保存原則の厳格な遵守も求められるという。龍や鳳凰の象嵌に使われる陶磁器のほとんどは日本と中国の古陶磁器で、ヨーロッパ産も少数ある。市場で手に入れた新品は、色が合わないため使用できない。
修復後のタイホア宮殿にあるグエン王朝の天蓋と玉座台。（写真：グエン・ター・フォン）
「記念碑の修復に必要な資材を入手するには、香川の砂利採取業に従事する人々から注文しなければなりません。以前は陶磁器の供給源として豊富でしたが、今では減少しています。十分な供給を確保するため、骨董品収集家や日本の陶磁器店から非常に高い価格で購入せざるを得ません。」
「職人たちは購入した鉢や陶磁器を割り、適切な破片を慎重に選び、毎日セメントで細心の注意を払って接着し、目、鼻、足、爪、鱗などを作り、宮殿の壁や屋根に荘厳で生きているような龍を作り上げています」と職人のグエン・タン・トゥアンさんは語った。
2019年、トゥアティエンフエ省（現在のフエ市）は、キエンチュン宮殿を元の基盤の上に修復するために約1240億ドンを費やしました。
たとえ 3 分の 1 がまだ無傷のままである木製部品であっても、保持する必要があります。
フエにおける遺跡の修復・保存の原則は、外観を追ったり、既存の修復を模倣したりすることではなく、可能な限りオリジナルの要素を維持することです。遺跡が劣化している場合でも、歴史文化遺産の価値の保全と促進に関する規制を遵守する必要があります。
キエンチュン宮殿の修復作業中、修復作業員は宮殿を元の状態に復元するために文書と画像を注意深く研究しました。
職人のファン・カン・クアン・トゥアン氏（1973年生まれ、フエ市トゥイビエウ区在住）によると、タイホア宮殿の修復にあたっては、木材の部材一つ一つを綿密に評価したという。状態の良い部材は再利用し、損傷したりシロアリの被害を受けたりした部材は新しい木材に交換し、元の状態に戻した。
木製部材が柱、梁、棟木、壁に加工された後、金箔押しと塗装の工程に移されます。一つの木製部材の金箔押しと塗装を完成させるために、職人は多くの工程を経る必要があり、最大14層もの塗料を塗り重ねます。
職人は、金箔を貼る前に、タイホア宮殿の木製部品の細部を丁寧に清掃します。（写真：グエン・ター・フォン）
「タイホア宮殿の木製部品と金箔張りの天蓋の金箔張りは、厳格な手順に従って行われます。職人チームは多くのシフトに分かれ、技術的な品質と時間通りの完成を保証し、来場者にご満足いただけるように昼夜を問わず作業しなければなりません… 」と、職人のクアン・トゥアン氏は語りました。
当初、職人たちは自然界に生息する漆の木から樹脂を抽出していました。生漆は精製漆に加工された後、布で濾過して不純物を取り除きます。この混合物は、漆顔料、松脂、桐油、灯油と所定の割合で混合され、朱色に加工されます。職人たちはこの朱色を用いて、タイホア宮殿の木製部材に金箔や銀箔を施しました。
天蓋は木製で、経年劣化により金箔が褪色しているため、慎重な保存と修復が必要です。（写真：グエン・タ・フォン）
フエ皇城遺跡保存センターのリーダーは次のように述べた。「遺跡の修復から得られた最大の教訓は、性急であってはならないということです。それぞれの建造物は生きた存在であり、貴重な歴史的・文化的記憶を秘めています。だからこそ、忍耐、敬意、そして遺産への愛情が求められます。先祖が苦労して築き上げた自然の要素と融合した遺跡の文化的景観を可能な限り保全していく必要があります。それが、現代の開発の流れの中で、フエがそのアイデンティティと強みを維持していく秘訣なのです。」
出典: https://vtcnews.vn/hoi-sinh-di-san-o-co-do-hue-ar953383.html
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