陶磁器の一つひとつに細心の注意を払う。
フエ王宮保存センターによって選ばれた職人、グエン・タイン・トゥアン氏（クアンディエン県クアントー村出身）は、タイホア宮殿の屋根にある陶器の成形、象嵌、装飾模様や龍の像の修復を担当する、20名の熟練職人からなるチームを率いている。
修復後のタイホア宮殿は、今なおその本来の価値を保っている。（写真：グエン・タ・フォン）
グエン・タイン・トゥアン氏は18歳で陶磁器モザイクの道に進み、フエのベテラン陶磁器モザイク作家であるチュオン・ヴァン・アン氏の指導を受けました。アン氏は30年以上にわたり、龍や鳳凰の修復、フエの王宮の修復における陶磁器モザイク装飾など、数多くのプロジェクトを手がけてきました。トゥアン氏は現在までに20年以上、フエの王宮建築における龍や鳳凰の修復に専念しています。
職人のトゥアン氏によると、史跡での作業には高度な技術だけでなく、厳格な保存原則の遵守も求められるという。龍や鳳凰の象嵌に使われる陶磁器のほとんどは、日本の古陶磁器や中国の古陶磁器で、ヨーロッパの陶磁器も少数使われている。市場に出回っている新品は色が不適切であるため、使用は認められていない。
修復後のタイホア宮殿にある、阮朝時代の天蓋と玉座台。（写真：グエン・タ・フォン）
「記念碑の修復に必要な材料は、フオン川沿いの砂利採取業者から調達しなければなりません。以前は陶磁器の供給源は豊富でしたが、今は減少しています。十分な供給量を確保するためには、骨董品コレクターから購入したり、日本の陶磁器店から非常に高額で仕入れたりする必要があります。」
「職人たちは購入した鉢や陶器を割り、適切な破片を慎重に選び、セメントで丁寧に接着して、目、鼻、足、爪、鱗などを作り上げ、宮殿の壁や屋根に雄大で生き生きとした龍を作り上げます」と、職人のグエン・タイン・トゥアン氏は語った。
2019年、トゥアティエン・フエ省（現在のフエ市）は、キエンチュン宮殿を古い基礎の上に修復するために約1240億ベトナムドンを費やした。
たとえ3分の1でも原型を留めている木製部品であっても、保存しておくべきである。
フエ市における文化遺産の修復・保存の原則は、外観を重視したり既存の修復を模倣したりするのではなく、できる限り多くのオリジナル要素を保持することにある。たとえ遺跡が劣化している場合でも、歴史的・文化的遺産の保存と価値向上に関する規制を遵守することが不可欠である。
キエンチュン宮殿の修復作業中、修復作業員たちは宮殿を元の状態に復元するために、文書や画像を入念に研究した。
職人のファン・カン・クアン・トゥアン氏（1973年生まれ、フエ市トゥイビエウ区在住）によると、タイホア宮殿の修復にあたっては、木製の部材一つひとつを綿密に検査したという。状態の良い部材は再利用し、損傷したりシロアリに侵食されたりした部材は新しい木材に交換し、元の状態に修復した。
木製の部材が柱、梁、母屋、壁などの形に加工された後、金箔貼りと塗装の工程に移されます。一つの木製部材の金箔貼りと塗装を完了するには、職人は多くの工程を経て、最大14層もの塗料を塗り重ねる必要があります。
職人は、金箔を貼る前に、タイホア宮殿の木製部品の細部に至るまで丁寧に清掃する。（写真：グエン・タ・フォン）
「タイホア宮殿の木製部品や金箔を施した天蓋の金箔貼りの工程は、厳格な手順に従って行われます。職人チームは多くのシフトに分かれ、昼夜を問わず作業を行い、技術的な品質と納期厳守の両方を確保して、訪問者に最高のサービスを提供しなければなりません… 」と、職人のクアン・トゥアン氏は語った。
当初、職人たちは自然界に自生するある種の漆の木から樹脂を抽出していた。この原液は精製された漆となり、不純物を取り除くために布で濾過された。この混合物に、特定の割合で漆顔料、松脂、桐油、灯油が混ぜられ、朱色に加工された。職人たちはこの朱色を用いて、タイホア宮殿の木製部分に金箔や銀箔を施した。
天蓋は木製で、金箔は経年劣化により色褪せており、慎重な保存と修復が必要です。（写真：グエン・タ・フォン）
フエ王宮遺跡保存センターの責任者は、「遺跡修復から得られた最大の教訓は、決して性急であってはならないということです。それぞれの建造物は、貴重な歴史的・文化的記憶を宿す生きた存在であり、だからこそ忍耐と敬意、そして遺産への愛情が必要なのです。先祖が丹精込めて築き上げた自然要素と融合した、遺跡の文化的景観を可能な限り保存していくことが重要です。これこそが、現代の発展の流れの中でフエがそのアイデンティティと強みを維持していくための秘訣なのです」と述べました。
出典：https://vtcnews.vn/hoi-sinh-di-san-o-co-do-hue-ar953383.html
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