これは注目すべき事実を浮き彫りにしている。若者たちは歴史に背を向けているのではなく、より分かりやすく、自分たちにとって身近な歴史へのアプローチを求めているだけなのだ。
素晴らしい功績だが、まだまだ道のりは長い。
中央ドキュメンタリー科学映画スタジオ（DSF）は、設立から70年近く（1956年～2026年）にわたり、ベトナムの戦争、平和、社会生活、科学、文化、そして人々に関する数千もの作品を制作し、数百万メートルものドキュメンタリーフィルムを保存してきました。しかしながら、皮肉なことに、長年にわたり、貴重なフィルムのかなりの数が保管庫に眠ったままで、専門家以外にはほとんど知られることなく、あるいはテレビで限られた時間帯にしか放送されませんでした。
ソーシャルメディアが絶えず新たな消費習慣を形成している状況において、若者は短くテンポが速く、非常に面白いコンテンツにますます慣れ親しんでいる。数十万分、あるいは数時間にも及ぶドキュメンタリーは、物語の展開が遅く、多層的な構造を持つため、容易には人々の心をつかむことができない。若い世代にドキュメンタリーをより身近なものにしたいのであれば、映画制作者はこの現実を認識しなければならない。
中央ドキュメンタリー科学映画会社の副総支配人であるチン・クアン・トゥン氏は、重要なのは資料を保存するだけでなく、それらの記憶が映画アーカイブから浮かび上がり、現代社会の中で生き続ける方法を見つけることだと考えている。
その考えに基づき、DSFが最初に実施した「ベトナム：語られざる物語」プロジェクトは、ドキュメンタリーを上映するだけでなく、対話、体験、交流の場を提供するという新しいアプローチを採用しています。このプログラムでは、毎月、ベトナムの歴史的・文化的節目に関連するテーマが選ばれます。上映後には、証人、アーティスト、映画制作者との質疑応答セッションが行われ、これがプログラム独自の魅力となっています。
5月、ホー・チ・ミン主席生誕136周年を前に、映画『ベトナム ― ホー・チ・ミン』が、若者たちが本物のドキュメンタリー映像を通して主席の生涯に触れるための架け橋として選ばれた。人民芸術家であり戦場撮影監督でもあるグエン・ヴァン・ナム氏が、クアンチで爆弾や銃弾が飛び交う中での撮影体験や、 ハノイでB-52爆撃機の空襲に直面した経験を語ると、会場はしばしば静まり返った。こうした物語を通して、歴史はより身近で鮮烈なものに感じられた。
戦争は、爆撃を生き抜いた人々の記憶、体に残る傷跡、そして先祖がどのように生き、戦い、犠牲を払ったかを後世に伝えるために、当時の出来事を記録しなければならないと感じた年配の映画製作者たちの信念を通して明らかになる。これこそが、今日、多様なコンテンツが存在する中で、ドキュメンタリー映画が今なお保持している独自の価値、すなわち真実性と感情の深みなのである。
歴史は若者から遠いものではない。ただ、その語り方が若者にとって十分身近ではないだけだ。
ベトナム映画協会会長のド・レ・フン・トゥ氏によると、今日のドキュメンタリー映画の難しさは、価値の欠如にあるのではなく、一般の人々に届くまでの距離にあるという。ベトナムは、戦争と平和、国の発展、そして何世代にもわたるベトナム人の姿を記録した、非常に貴重な映画資料のアーカイブを保有している。「今日、多くの映画は、映画に登場する人々や映画制作者がすでに亡くなっているため、文化遺産となっている」とド・レ・フン・トゥ氏は語った。
彼によれば、現代映画の責任は、歴史を保存することと、それを新たな世代の意識の中に生き続けさせるような語り方を見つけることの両方にある。デジタル時代において、若者はさまざまなリズムや言語で情報を受け取る。そのため、ドキュメンタリー映画は、ストーリーテリングやインタラクションを強化し、特に若者が集まる場所で上映される必要がある。
ベトナムプロジェクトが、デジタル環境で若者に強い影響力を持つメディアプラットフォームであるBEAT Networkとの提携をまだ完全に明らかにしていないのも、そのためだ。DSFがオリジナル映画やドキュメンタリーの価値を提供するなら、ソーシャルメディアは「延長線上の存在」となり、短いクリップ、紹介コンテンツ、舞台裏映像、目撃者との対話などを通じて、歴史的な瞬間をより身近なものにするだろう。これは従来のドキュメンタリーに取って代わるものではなく、好奇心を刺激する「入り口」を作ることなのだ。
「ベトナム - ホーチミン市」の上映後、席に着いたハノイ在住の大学4年生、グエン・フオン・ディンさんは、以前はドキュメンタリーは「難解」だと感じていたため、ほとんど見たことがなかったと語った。「以前はドキュメンタリーはテンポが遅く、少し退屈だと思っていました。でも今日、映画制作者たちが自らの物語を語るのを聞いて、とても興味深く、もっと知りたいと思いました」とフオン・ディンさんは話した。
学生によると、ドキュメンタリーを若者に魅力的に見せるには、親しみやすさを生み出すことが重要だという。「TikTok、Facebook、YouTubeなどで、映画の内容を知らせる短いプレビュー動画があれば、アクセスしやすくなります。さらに、映画鑑賞後に目撃者と交流することで、映画に描かれている歴史や物語がより身近で信憑性のあるものに感じられるようになります」と、フオン・ディンさんは語った。
この意見は、ドキュメンタリー映画製作が直面する課題を部分的に反映している。ドキュメンタリー映画の価値は損なわれていないが、一般大衆へのアプローチ方法を変える必要があるのだ。しかし、革新とは安易な流行を追いかけることではない。この業界に携わる人々は、ドキュメンタリー映画の力は、その真実性、反映力、そして深い理解にあることを理解している。娯楽性を重視しすぎたり、ソーシャルメディアのスピードに合わせて大幅に短縮したりすれば、ドキュメンタリー映画はその本質を失ってしまうだろう。
したがって、課題は歴史を「娯楽」として扱うことではなく、歴史をより身近なものにするための新たな物語言語を見出すことである。これには、目撃者へのインタビューを交えた上映、本編上映前の短い導入部、あるいは個人的な経験に寄り添った、より感情に訴えかけるストーリーテリングの手法などが含まれるだろう。核となる原則は、ドキュメンタリー映画製作の真髄を維持することである。
『ベトナムの知られざる物語』の登場は、ドキュメンタリー映画を現代社会に再び根付かせるための注目すべき試みと言えるだろう。生活や情報が日々変化する時代において、歴史は現代の若者が理解しやすい言葉で語られれば、決して遠いものにはならない。こうした上映を通して、アーカイブに眠っていた映像が、若い世代と過去、そして現在を築き上げた戦争を経験した人々とを結びつける機会となるのだ。
出典：https://baovanhoa.vn/nghe-thuat/lich-su-can-mot-cach-ke-moi-232070.html
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