フイン・ラップの不器用な映画が依然として興行収入トップ

「祖先の家」には多くのスパイスがありますが、調和が欠けています。フイン・ラップ監督は、セリフを使ってストーリーや観客の感情を導くことには貪欲だが、映画が対立を解決する方法は依然としてぎこちない。

先祖代々の家 5年ぶりにフイン・ラップの名がスクリーンに戻ってくる。 盲目の魔術師：死んだ人は手を挙げてください （2019年）。今回も、彼はこれまでウェブドラマ作品で追求してきたスピリチュアルとコメディの色合いを忠実に守っている。しかし、テーマは 先祖代々の家 依然として家族愛

物語は、バインセオを売る伝統を持ち、何世代にもわたって祖先の家で一緒に暮らしてきたフイン家から始まります。この映画の主人公は、家族との対立により何年も前に故郷を離れて都会に出てきたZ世代のコンテンツクリエイター、ミ・ティエン（フォン・ミ・チー）です。

視聴者を引き付けるコンテンツについて「全くアイデアがない」ため、ティエンさんと親友はアイデアを見つけるために故郷に戻った。

この物語は問題に満ちているが、解決策がない。

ティエンが何年も前に事故で亡くなった兄のジア・ミン（フイン・ラップ）の幽霊が見えることに気づいたとき、事態は一変する。亡くなった人の魂が解放されるためには、生前に果たせなかった願いを叶える手伝いをしなければなりません。その一つは、家族間で争われている家族の家を守ることです。

二つの世界をつなぐという考えは 先祖代々の家 新しいものではなく、懐かしい 私と悪魔が一つになる物語 著者：Trinh Vy Hao。財産紛争や兄弟間の争いもベトナムの映画ではおなじみのテーマだが、最近では 義理の姉妹 クオン・ゴックの遺跡が部分的に再現されています。

フイン・ラップ監督の映画は、家族間の対立、偏見が個人に及ぼす悪影響、悲劇につながる男性優位主義、文化や伝統的慣習の保存など、多くの問題を提起しています...

フイン家が何世代にもわたって暮らしてきたこの先祖代々の家は、外見上は平和に見えるが、実際にはくすぶる争いを抱えている。最大の問題は、何世代にもわたって彼らを悩ませてきた家父長制のイデオロギーから生じている。ミーティエンは幼い頃から不当な扱いや噂話に苦しんだため、家族と意見が合わず家を出ることを選んだ。彼女は女の子だったので尊敬されず、あらゆる不運の源とみなされ、間接的に父親と兄弟の死を引き起こしました。

そのため、ミ・ティエンが故郷に戻る決断をしたことで、長年彼女が受けてきた精神的トラウマを癒しながら、葛藤や蓄積された問題を解決する道が開かれたのである。前提はスムーズに思えるが、ストーリーラインはここから崩壊する。

感情の結び目は、ミ・ティエンと彼女の母や兄弟との間の対立の解決から、長年愛と理解を欠いていた少女の考え方の変化まで、非常に表面的に、そして非常に説明的に再現されています。ティエンは、遊びすぎて問題を起こして叱られた母親に腹を立て、殴られた兄に腹を立て、彼女について悪い噂を広めた親戚に腹を立てていました...

物語全体はフラッシュバックを通じて簡潔に語られ、登場人物の動機や性格について大きな疑問が浮かび上がります。この映画は多くの問題を提起しますが、最終的には関係者に真実を語らせることで問題を解決します。同時に、フイン・ラップは、ミ・ティエンと観客の両方に「多次元的な視点」をもたらすことを意図して、会話を使用しました。しかし実際には、この映画のセリフは連続的で冗長であり、アクション指向である。

露骨な道徳は涙を誘う一方で、映画のストーリーは大げさで冗長な状況にどんどん陥っていく。登場人物のフラストレーションや家族の怒りの時間は、突然、無駄になり、意味を失ってしまいます。なぜなら、兄がもっと早く弟と分かち合うことを決めていたら、それらは存在しなかったかもしれないからです。

一方で、 先祖代々の家 しかし、それでも、ジア・ミンがなぜ長年彼らを心の中に抱え続け、問題が山積みになっていったのかは説明できない。映画の冒頭で提起された男性優位主義や多くの偏見といった問題も、次第に行き詰まりを見せた。

フイン・ラップがウェブドラマを映画化

精神的なテーマを借りて、Huynh Lap は家族関係の隠れた部分を探索するというアイデアを思いつきました。しかし、スクリプトの開発はまだ限られており、フォーム 先祖代々の家 映画的なクオリティが欠けているので、ウェブドラマのようには思えません。

この映画の登場人物には、女性主人公の強引な設定から、邪悪で不格好な脇役の創造まで、多くの問題がある。彼らの行動は非論理的であり、フイン一家に起こった事件も明らかに計画的なものであった。

ホラー、コメディ、悲劇が交互に切り替わる編集スタイルに滑らかさがなく、視聴者の感情が突然中断される原因となっている。監督が使用したシチュエーションコメディとセリフもまたおなじみのもので、典型的にはミティエンが失礼な親戚に反応するシーンは、 クックおじさんの息子。

フイン・ラップは、画像で物語を語らせるのではなく、セリフを使って視聴者の感情を誘導し、影響を与えるという間違いを犯しました。映画のセリフは依然として「教科書通り」で、時には馬鹿げている点も言及する価値がある。典型的には、母親が緊急治療のために入院するシーンで、ミ・ティエンは手術費用について医師に熱心に質問し、「かなりのお金がかかります」という返答を受ける。あるいは、家族全員を招待するためにキッチンへパンケーキを作るとき、登場人物のセリフはまるで教訓を暗唱しているかのようです。文化の埋め込みは称賛に値する考えだが、Huynh Lap はそれをもっと自然に、そしてさりげなく表現する必要があるだろう。

映画初出演となったフォン・ミー・チーは、素朴な風貌で好印象を残した。小さな女の子、ミ・ティエンは、一見頑固で傷つきやすく、その一方で感情的で、頑固だが心優しく、すぐに涙もろい。

しかしながら、フォン・ミー・チーは、役柄の感情を表現する方法においてまだ未熟であり、一方で、役の心理的なセリフを習得するのに苦労している。登場人物のトラウマは、「お母さん、僕が帰ってくるのを待ってるの？僕を愛してる？」のようなセリフで伝える必要はない。多くのシーンで、彼女は、特に恐怖や叫び、絶望のシーンでは、本能的に行動し、抑制を欠いており、その柔軟性のない目で自分の限界を露呈した。

ヒュイン・ラップは、早すぎる死によって悲しみに暮れる兄の役を、重厚な芝居がかった演技で演じた。一方、ハン・トゥイとフイン・ドンの演技は非常にバランスが取れているが、登場人物の演技の余地が不足している。