現在までにベトナムで制作された唯一のアニメーション映画は、2023年に劇場公開された「ウルフと不思議な島」である。
この映画の興行収入はわずか50億ベトナムドン強にとどまり、投資家の注目を集め、アニメーション映画への投資意欲を高めるには至らなかった。
水高監督の映画『哪吒之魔童降世2』は、巳年の旧正月に中国の映画館で公開され、2月19日時点で興行収入が123億元（16億8000万米ドル以上）を突破した。本作は『インサイド・ヘッド2』（全世界興行収入14億6000万米ドル）を上回り、現在までに世界で最も興行収入の高いアニメーション映画となった。
ハリウッドは衝撃を受けた。
『哪吒之魔童降世』は、ハリウッドのアニメーション映画シリーズを凌駕する、中国アニメーションの傑作と言えるだろう。これは、ハリウッドには多くの大手アニメーションスタジオがあり、世界各国の観客に愛される有名ブランドを多数抱えているからこそ可能なことだ。
『哪吒之魔童降世』以前にも、中国アニメーションは中国を舞台にしたキャラクターが登場する『カンフー・パンダ』ブランドを確立していた。『カンフー・パンダ』は2008年に公開され、世界中で大ヒットを記録した。そして2015年には『西遊記 モンキーキング：ヒーロー・イズ・バック』が公開され、1億5300万ドルの興行収入を上げた。
しかし、これらはほんのわずかな希望の光に過ぎず、その後公開された待望の作品はどれも大きなインパクトを残せなかった。中国の観客は、興行収入7億4250万ドルを記録した映画『哪吒之魔童降世』を2019年まで待たなければならなかった。2025年には、『哪吒之魔童降世2』が興行収入面で中国アニメーションを新たな高みへと押し上げ、ハリウッドを驚かせるだろう。
特筆すべきは、『哪吒之魔童降世2』が国内市場で99%という驚異的な興行収入を記録し、中国のアニメーション業界への期待を大きく高めたことだ。国内の映画館での上映が続き、海外市場での上映頻度も高まるにつれ、興行収入は今後も増加していくと予想される。
緻密に作り込まれた特殊効果に加え、ナタを題材にした2本の映画は、魅力的で独創的なストーリーテリングを通して、人間主義的なメッセージを伝えている。パート1では、人々が異質な人々との平和な共存を拒んだ時代に、押し付けられた運命や偏見に立ち向かった少年、ナタの伝説的な物語が描かれる。パート2では、ナタの物語が続き、次々と規則や偏見を覆していく様子が描かれ、善悪は人種とは無関係であることを力強く示している。これらの映画は、現代社会におけるその他の問題にも触れている。
大きな可能性、豊富な資源。
特に『哪吒之魔童降世』シリーズ2作品の成功、そして中国アニメーション全般の躍進は、アニメーションが世界映画において重要な位置を占めていることを示している。ベトナムでも多くの視聴者がアニメーションを愛しているが、これまではハリウッドや日本といった外国の作品しか楽しむことができなかった。
2024年に開催される第1回アニメーション映画祭「アスピレーション」シリーズの一環として行われたワークショップ「アニメーションへの投資と商業化」において、CJ CGVベトナムのコンテンツディレクターであるグエン・ホアン・ハイ氏は、残念そうに次のように述べた。「ハリウッドはベトナムをアニメーションの本場と見なしています。なぜなら、ベトナムで公開されるハリウッド映画やヨーロッパ映画はすべて非常に高い収益を上げているからです。ハリウッドに認められた市場を持っているにもかかわらず、私たちは自国での機会を逃しているのです。」
ベトナムは大きな可能性を秘めており、民話、神話、歴史といった豊富な題材に恵まれ、魅力的なアニメーション作品を生み出すことができるキャラクターも数多く存在する。また、ベトナムには若く熟練した人材が揃っており、アニメーション技術は海外に引けを取らない。多くの制作会社がハリウッドの大作プロジェクトの下請けを請け負っているほどだ。
残念ながら、ベトナムのアニメーション業界は、2023年に公開された初の長編映画「ウルフと不思議な島」しか生み出せていない。この映画の興行収入は50億ベトナムドン強にとどまり、投資家を惹きつけ、アニメーション映画への投資を促すには至らなかった。
この状況を説明する中で、多くの意見では、ベトナムのアニメーションは投資資金の不足、創造性に欠ける脚本、プロデューサー間の連携不足など、多くの面で依然として限界があると指摘されている。業界関係者の多くは、ベトナムの商業アニメーションはまだ初期段階にあり、中国の「哪吒之魔童降世」や「西遊記」のような作品を生み出すには、もっと時間が必要だと考えている。
先日開催された「ベトナム視覚効果・アニメーション協会」（VAVA）の発足式において、Colory Animation StudioのディレクターでありVAVA副会長でもあるドアン・トラン・アイン・トゥアン氏は、映画『哪吒』の成功は長年の努力の賜物であると述べました。アニメーションは映画の一部であり、中国映画が隆盛を極める中で、多様なエコシステムと豊富な才能が育まれています。
「ベトナムにはアニメーション映画を制作する技術はあるものの、必要な育成が不足している。制作会社は主に個別に活動しており、十分な投資が行われていない。飛躍的な進歩を遂げるには、各部門間の緊密な連携と調整が必要だ。甘い果実を収穫するには、まず種を蒔かなければならない」と、トゥアン氏はたとえ話を用いて述べた。
ナタ映画2作とも制作に5年を要した。『ナタ2：海魔の子』は6億元を費やし、4000人以上が制作に携わった。プロデューサーの劉文章氏によると、本作の登場人物数は前作の3倍に上るという。シーン数は2400以上、特殊効果シーンは1900以上。これほど大規模なアニメーション作品は、膨大な人員と資源を必要とするため、チームワークがあってこそ総合的な力を発揮し、素晴らしい作品が完成するのだ。
専門家によると、ベトナムのアニメーション業界はまだ黎明期にある。VAVAの設立は、国内外の専門家間の交流、情報共有、協力促進のためのフォーラムを創出し、業界のスタジオや個人の権利を保護し、著作権、契約、品質基準に関する問題の解決を支援することが期待されている。誰もが、これがベトナムのアニメーション業界の今後の発展に向けた足がかりとなり、勢い、力強さ、そして自信を生み出すことを願っている。
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