2025年カンヌ国際映画祭では、韓国映画は公式コンペティション部門に一切出品されませんでした。韓国映画はこれまで国際的な賞で数々の成功を収めてきましたが、ノミネートから漏れるのは12年ぶりです。同時に、韓国映画が同映画祭からほぼ完全に姿を消したのは26年ぶりです。過去には、同映画祭で韓国映画は賞を争ってはいませんでしたが、サイドイベントなどには参加していました。
シム・ウンジン教授は、「韓国映画の上映数は減少している。多くの映画がストリーミングプラットフォームに移行している。観客の意識や制作環境の変化がこの結果につながっている」と述べた。
文化評論家のキム・フンシク氏も同様の見解を示し、「これは新型コロナウイルス感染症のパンデミックがもたらした結果の一つだ。パンデミック発生後、多くの映画が2～3年公開延期となり、劇場公開された今となっては話題性を失い、オンラインコンテンツの台頭と調和しなくなっている」と述べた。
観客はもはや劇場映画への関心を失い、大画面からテレビへと大きく移行しています。そのため、多くの著名な監督、脚本家、俳優は、オンラインプラットフォームとの提携を選択する傾向にあります。オンラインプラットフォームは観客の嗜好に合致し、大きな影響力を持ち、柔軟なコスト設定と制作期間の制約が少ないためです。投資家もまた、劇場映画プロジェクトへの投資にますます消極的になっています。
2025年の夏の映画シーズンでは、オンライン映画の放映が続く一方で、劇場で上映された映画は『全知の読者よ、予言を』『私の娘はゾンビ』『プリティ・クレイジー』などわずか数本にとどまったことが容易に見て取れます。劇場公開された映画はオンライン映画の旋風に飲み込まれそうになり、『ロウ・ライフ』（写真）やディズニープラスの『Twelve』から、Netflixの『ウォール・トゥ・ウォール』『イカすゲーム』シーズン3、『トリガー』まで、映画フォーラムでは熱い議論が巻き起こりました。
映画評論家のキム・ホンシク氏は、現在の劇場公開映画の質はストリーミングプラットフォームで制作される映画よりも劣っていると考えている。これは、ストリーミングプラットフォームの方が予算が大きく、撮影技術も優れており、映画コンテンツも多様で、観客のニーズに応えやすいためだ。
しかし、映画評論家のキム・ホンシク氏は、小規模ながらも潤沢な投資によって制作された独立系映画が依然として成功を収めていると指摘した。例えば、昨年6月に劇場公開された『ノイズ』は、低予算ながらも内容は充実しており、すぐに黒字化を達成し、ハリウッドの大ヒット作に匹敵するほどの成功を収めている。
キム・ホンシク氏は「独自のアイデンティティを持つ創作作品は、今でも観客を維持するのに十分である」と強調した。
バオ・ラム
（朝鮮日報、韓国タイムズより引用）
出典: https://baocantho.com.vn/su-chuyen-dich-tu-man-anh-rong-sang-man-anh-nho-cua-phim-anh-han-quoc-a188937.html
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