映画『桃とフォーとピアノ』の撮影現場にいるピ・ティエン・ソン監督 - 写真：監督提供。
映画『道、饅頭、ピアノ』については、賞賛の声がある一方で、舞台設定に対する批判も少なくなかった。中には「偽物っぽい」と感じたという意見もあった。
あの頃の光景を再現することは不可能だ。
特別企画「 1946年冬のハノイから桃、フォー、ピアノへ」（3月3日のハノイの朝）の中で、監督のフィ・ティエン・ソンは、映画に登場する戦車が当時のものではないと指摘された経緯を語った。
この言葉を聞いて彼は大変喜んだ。「観客が依然として関心を持ち、作品を吟味してくれる限り、歴史を題材にした映画を作る映画製作者には希望がある」からだ。
映画『フォーとピアノ』の中で、ダオ監督は、我が国ではこのテーマで映画を作るには多くの困難や課題があると述べている。
多くの国では、歴史映画を制作する際、真に象徴的な場所を除いて、ほとんどの場所が再現される。すべてを再現することによってのみ、カメラアングルを調整して望むショットを撮影することができるのだ。
しかしベトナムでは、映画制作者は資金が乏しく、たとえ資金があったとしても十分な人材を確保できない。言うまでもなく、ベトナムには専門的な機材が不足している。そのため、映画制作者は多くの資源を自力で調達し、改造し、借りる必要がある。
映画『南の森の地』は、舞台設定の面で優れた出来栄えだと評価されている。 - 写真：DPCC
『桃とフォーとピアノ』は、1946年末から1947年初頭にかけてのハノイを舞台としている。当時、多くの地域は廃墟と化していた。
フィ・ティエン・ソン氏によると、当時の歴史的な風景を再現することは不可能だという。現代のハノイでは、古い家屋が3軒並んで建っている場所を見つけるのは容易ではない。撮影クルーはセットを建設するために軍の兵舎の敷地を借りなければならなかった。道路や歩道の建設から戦車の手配まで、すべてをアーティストが設計する必要があった。
フィ・ティエン・ソン氏は、観客は常に壮大さと緻密なディテールを求めていると述べ、映画製作チームにとっては、困難と費用を考慮すれば、彼らが成し遂げたことはすでに幸運だったと語った。
言うまでもなく、これは国費で製作された映画であるため、セット建設に関連する財政面に関しては、すべての予算担当者が理解し承認するとは限らない。
不快感を与えることへの恐れ、歴史的事実を侵害することへの恐れ…
アーティスト ファム・コック・チュン - 写真: DAU DUNG
映画『 1946年の冬のハノイ』 （ダン・ニャット・ミン監督、1997年）の美術デザイナーであるアーティストのファム・クオック・チュンは、かつて中国の映画撮影現場を訪れたことがある。
彼らは膨大な数の映画スタジオと、セットデザインに関わる多数の民間企業を擁しています。どんな時代設定でも撮影可能です。
小道具や衣装は、必要なだけ用意してくれる。販売したり、レンタルしたり、ある映画制作チームから別のチームへと再利用したりしている。
したがって、歴史映画の予算は、現代を題材とした映画の予算と大きくは変わらない。
映画『1946年の冬のハノイ』では、衣装はすべて特注で作る必要があった。
フィ・ティエン・ソン氏は、歴史をテーマにした作品において、国営映画と民間映画の間に「格差が拡大している」と指摘した。商業映画制作者は、歴史的事実を侵害したり、不快感を与えたりすることを恐れ、長らくこのテーマに取り組むことをためらってきた。
アーティストのファム・クオック・チュンは、 「南部の森林地帯」の事例を挙げ、舞台設定の点では良い映画だったが、非常に細かい点やソーシャルメディアからの悪影響により、映画の収益に影響が出たと主張した。
「政府が資金を投入しないのであれば、少なくとも民間の映画制作者が歴史をテーマにした映画を制作する勇気を持てるよう、支援し、好ましい環境を整えるための政策を持つべきだ」と彼は述べた。
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