映画「ピーチ、フォー、ピアノ」のセットにいるピ・ティエン・ソン監督 - 写真：監督提供。
映画『ダオ・フォー・アンド・ピアノ』に関しては、称賛の声とともに、設定に関する批判も少なくありませんでした。中には「作り物っぽい」と感じたというコメントもありました。
昔の光景を再現するのは不可能だ。
特集「 1946年冬のハノイから『桃とフォーとピアノ』まで」（ハノイ3月3日午前）で、フィ・ティエン・ソン監督は、映画に出てくる戦車は当時の戦車ではないと指摘された時のことを語った。
これを聞いて彼はとても嬉しかった。「観客がまだ興味を持ち、じっくりと見ている限り、歴史的なテーマの映画を作る映画製作者たちにはまだ希望がある」からだ。
ダオ監督は映画「フォーとピアノ」の中で、わが国ではこのテーマの映画を作ることは多くの困難と課題に直面していると語った。
多くの国では、歴史映画を制作する際に、本当に象徴的な場面を除いて、ほとんどの設定が再現されます。すべてを再現することで初めて、カメラアングルを調整し、望ましいショットを撮影することができるのです。
しかし、ベトナムの映画製作者たちは資金に乏しく、たとえ資金があったとしても人員が不足しています。さらに、ベトナムには専門的でプロフェッショナルな機材も不足しています。映画製作者たちは、多くのリソースを自ら探し、修正し、借りるしかありません。
映画「サザンフォレストランド」は設定の面で優れた作品だと考えられている - 写真：DPCC
『ピーチ、フォー、ピアノ』は1946年後半から1947年初頭のハノイを舞台にしています。当時、多くの地区が廃墟となっていました。
ピ・ティエン・ソン氏によると、歴史的な背景を再現するのは不可能だという。今日のハノイでは、3軒の古い家が並んで建っているのを見つけるのは容易ではない。撮影クルーはセットを建てるために軍の兵舎の一角を借りなければならなかった。アーティストは道路や歩道の建設から戦車の配備まで、あらゆるものを設計しなければならなかったのだ…
ピ・ティエン・ソン氏は、観客は常に壮大さと細部へのこだわりを求めており、映画制作チームにとっては、困難とコストを考慮すると、彼らが成し遂げたこと自体が幸運だったと語った。
言うまでもなく、これは国費で制作された映画なので、セット建設に関する金銭面に関しては、すべての予算管理者が理解し承認するわけではない。
不快感を与えることへの恐れ、歴史的真実を侵害することへの恐れ...
アーティスト ファム・コック・チュン - 写真: DAU DUNG
映画『ハノイ1946年冬』 （ダン・ナット・ミン監督、1997年）の美術デザイナーであるアーティスト、ファム・クオック・チュン氏が、かつて中国の映画セットを訪れたことがある。
彼らは広大な映画スタジオシステムと、セットデザインに携わる多数の民間企業を擁しており、ご希望の時代で撮影することも可能です。
小道具や衣装は、必要なだけ用意できます。販売したり、レンタルしたり、他の撮影クルーに再利用したりしています。
したがって、歴史映画の予算は現代的なテーマの映画の予算とそれほど変わりません。
映画『1946年冬のハノイ』では、衣装はすべて特注品で作らなければならなかった。
ピ・ティエン・ソン氏は、歴史テーマの分野において、国営映画と民間制作映画の間に「広がる格差」を指摘した。商業映画製作者は長年、歴史事実に反する、あるいは不快感を与えることを恐れ、このテーマへの取り組みを躊躇してきた。
アーティストのファム・クオック・チュン氏は、 「サザン・フォレスト・ランド」の事例を挙げ、設定の点では良い映画だったが、非常に細かい点やソーシャルメディアからの悪影響により、映画の収益に影響が出たと主張した。
「政府が資金を投入しないのであれば、少なくとも民間の映画製作者が歴史をテーマにした映画を敢えて製作できるよう支援し、好ましい条件を整える政策をとるべきだ」と彼は語った。
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