映画『ピーチ、フォー、ピアノ』の撮影現場でのピ・ティエン・ソン監督 - 写真：NVCC
ダオ、フォー、ピアノを観ていると、称賛の声の一方で、設定に関する批判も多くありました。「偽物だ」というコメントもありました。
昔の風景を再現するのは不可能
特集「 １９４６年冬のハノイから『ピーチ、フォー、ピアノ』まで」（ハノイで３月３日午前）で、フィ・ティエン・ソン監督は、映画に出てくる戦車は当時の戦車の種類ではないと指摘されたと語った。
それを聞いて彼はとても嬉しく思った。「観客がまだ興味を持って『観ている』限り、歴史をテーマにした映画を作る人たちにはまだ希望がある」からだ。
ダオ監督、フォー監督、ピアノ監督も、我が国ではこのテーマに関する映画を制作することは多くの困難と課題に直面していると語った。
他の国では、歴史映画を制作する際に、ごく特殊な設定を除いて、ほとんどの設定を再構築します。すべてを再構築することで初めて、カメラアングルを回転させ、望むようなフレームを得ることができるのです。
しかし、我が国では映画製作者にはあまり資金がなく、たとえ資金があったとしてもスタッフが足りません。ベトナムには専門的な機材がないのは言うまでもありません。映画製作者は、探したり、修理したり、借りたり…と、さまざまなものを自分で作らなければなりません。
映画「サザンフォレストランド」は設定の面で成功したと言われている - 写真：プロデューサー
『ピーチ、フォー、ピアノ』は1946年後半から1947年初頭のハノイを舞台にしています。当時、多くの地区が壊滅的な被害を受けました。
ピ・ティエン・ソン氏によると、古いシーンを再現するのは不可能だという。今日のハノイでは、3軒の古い家が並んで建っているのを見つけるのは容易ではない。撮影クルーは、このシーンを再現するために軍の兵舎の一角を借りなければならなかった。アーティストたちは、道路や歩道の建設から戦車の手配まで、あらゆるものをデザインしなければならなかったのだ。
ピ・ティエン・ソン氏は、観客は常に壮大さと緻密さを求めており、困難と経費がかさむ中で、映画制作チームがそれを実現できたのは幸運だったと語った。
言うまでもなく、これは国営映画なので、シーンの設定に関する金銭的な部分を検討する際、すべてのプロデューサーが理解し承認するわけではありません。
触れることへの恐怖、歴史の真実に巻き込まれることへの恐怖...
アーティスト ファム・コック・チュン - 写真: DAU DUNG
映画『ハノイ1946年冬』 （監督ダン・ナット・ミン、1997年）の美術デザイナーであるアーティスト、ファム・クオック・チュン氏は、かつて中国の映画撮影現場を訪れたことがある。
彼らは巨大な映画スタジオシステムと、そのシーンに関連した制作を行う多くの民間企業を擁しています。彼らはどんな期間でもそれを所有しています。
小道具や衣装は、必要なだけ。処分したり、レンタルしたり、別の撮影クルーに再利用したりしています。
したがって、歴史映画の予算は現代的なテーマの映画とそれほど変わりません。
映画『ハノイ 冬 1946』では、衣装はすべて手作りで作られました。
ピ・ティエン・ソン氏は、歴史をテーマにした映画において、国営映画と民間映画の間の「ますます広がる」格差を指摘した。商業映画製作者たちは長い間、このテーマに触れることを恐れ、歴史的事実に巻き込まれることを恐れ、このテーマを敬遠してきた。
ファム・クオック・チュン芸術監督は『サザン・フォレスト・ランド』の事例を挙げ、設定の点では良い映画だったが、非常に細かい点やソーシャルネットワークからの悪影響により、映画の収益に影響が出たと語った。
「資金を投資しないとしても、国は支援政策を持ち、民間の映画製作者が歴史をテーマにした映画を敢えて作れるような好条件を整えるべきだ」と彼は語った。
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