Cai luong មាត់​ដូច​អាយ៉ង ហេតុអ្វី​បាន​ជា​ភាពយន្ត​រដ្ឋ​បន្ត​ខាត​លុយ?

លោកស្រី Nguyen Thi My Liem និងលោក Do Lenh Hung Tu - រូបភាព៖ Mi Ly

សិក្ខាសាលា វិទ្យាសាស្ត្រ “ទ្រឹស្តី និងមូលដ្ឋានជាក់ស្តែងសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈវៀតណាមក្នុងបរិបទសហសម័យដើម្បីការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយចីរភាព” បានប្រព្រឹត្តទៅនាថ្ងៃទី ៣០ មិថុនា នៅទីក្រុងហូជីមិញ។ សិក្ខាសាលានេះត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយវិទ្យាស្ថានជាតិសិក្សាវប្បធម៌ និងសិល្បៈវៀតណាម។

សិក្ខាសាលានេះដឹកនាំដោយនាយកវិទ្យាស្ថានសិក្សាវប្បធម៌ និងសិល្បៈវៀតណាម Nguyen Thi Thu Phuong និងប្រធានសមាគមវិចិត្រសិល្បៈទីក្រុងហូជីមិញ លោក Nguyen Xuan Tien។

បច្ចេកវិជ្ជាច្រៀងសម្រាប់សិល្បករ សូម្បីតែនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាដែលបានកែទម្រង់ក៏ដោយ ក៏ពួកគេច្រៀង lip-sync ដែរ។

នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់នាង ស្តីពីការអភិវឌ្ឍន៍ តន្ត្រី វៀតណាមក្នុងយុគសម័យឌីជីថល សាស្ត្រាចារ្យរងបណ្ឌិត Nguyen Thi My Liem (សកលវិទ្យាល័យ Saigon) បានចង្អុលបង្ហាញការពិតនៃ បច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល "វាយប្រហារ" តន្ត្រីក្នុងការតែង ថត និងសម្តែង ផ្លាស់ប្តូរតន្ត្រីនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។

អ្នកស្រី លឹម បាន​គូស​បញ្ជាក់​ថា ខ្លឹមសារ​បច្ចេកវិទ្យា​ក្នុង​ការ​សម្តែង​តន្ត្រី​សព្វ​ថ្ងៃ​មាន​ការ​កើន​ឡើង​ដែល​នាំ​ឲ្យ​មាន​ស្ថានភាព៖ «កម្មវិធី​សិល្បៈ​កំពុង​ស្ថិត​ក្នុង​ការ​ប្រកួត​ប្រជែង​បច្ចេកវិទ្យា ក្លាយ​ជា​កម្មវិធី​បច្ចេកវិទ្យា​បន្តិច​ម្ដងៗ»។

លោកស្រី Nguyen Thi Thu Phuong នាយកវិទ្យាស្ថានវប្បធម៌ និងសិល្បៈវៀតណាម - រូបថត៖ គណៈកម្មាធិការរៀបចំ

ជាយូរយារណាស់មកហើយ សារព័ត៌មាន​បាន​និយាយ​ចេញ​ពី​សាធារណជន​ថា "មើល​តន្ត្រី" ជំនួស​ឱ្យ​ការ​ស្តាប់​តន្ត្រី និង​បញ្ហា​នៃ "បបូរមាត់​ស៊ីញ៉ូ"។

កញ្ញា Liem បានផ្តល់ឧទាហរណ៍មួយនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់នាងថា៖ «សូម្បីតែ Cai Luong ក៏ត្រូវបានអ្នកគាំទ្រជាច្រើនងាកចេញពីដោយសារតែការបបូរមាត់ស៊ីគ្នា។

វង់ភ្លេងមហោរី ជាឌីសដែលថតទុកមុន ធ្វើឱ្យវិចិត្រករ កៃ ឡុង ខំតែធ្វើតាមសំឡេងដែលថតទុកមុន ដើម្បី «ត្រាប់តាម» បបូរមាត់ស៊ីជម្ពូ ឬគ្រាន់តែធ្វើតាមសំឡេងដែលថតទុកមុនរៀងខ្លួន សម្ដែងដូចអាយ៉ង បាត់បង់លក្ខណៈសម្ដែងនៃសិល្បៈឆាកប្រពៃណី។

អ្នកនិពន្ធចង្អុលបង្ហាញដំណើរការនៃការ "បំប្លែងសំឡេងធម្មតាទៅជាសម្លេងមិនធម្មតា" ដោយសារបច្ចេកវិទ្យាដែលជួយឱ្យសំឡេងកាន់តែក្រាស់ មានពណ៌កាន់តែច្រើន កែកំហុសក្នុងកម្រិតសំឡេង និងចង្វាក់ បង្កើតសំឡេងច្រើន ច្រៀងចុះសម្រុងគ្នា សំឡេងត្រួតស៊ីគ្នា...

ជា​លទ្ធផល​ការងារ​តន្ត្រី​បាត់បង់​ព្រលឹង​ព្រោះ​អ្នក​ចម្រៀង​មិន​គិត​តែ​ពឹង​លើ​បច្ចេកវិទ្យា។

សរុបសេចក្តីមក អ្នកស្រី លឹម បានបញ្ជាក់ថា មិនអាចប្រឆាំងនឹងបច្ចេកវិទ្យាក្នុងតន្ត្រីបានទេ ព្រោះវានៅតែនាំមកនូវភាពងាយស្រួល និងប្រសិទ្ធភាព។

"ការពិតដែលថាបច្ចេកវិទ្យាអាច "ក្លែងបន្លំ" សិល្បៈមិនមែនជាកំហុសរបស់វាទេតែជាកំហុសរបស់អ្នកប្រើ" - នាងជឿជាក់ថាប្រសិនបើអនុវត្តនិងគ្រប់គ្រងបានល្អនោះបច្ចេកវិទ្យាអាចជួយធ្វើឱ្យតន្ត្រីនិងសិល្បៈកាន់តែល្អឥតខ្ចោះនិងស្រស់ស្អាតរួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយនិរន្តរភាពសមស្របតាមសម័យកាល។

Peach, Pho និង Piano ចំណាយអស់ 20 ពាន់លាន ចំណូល 20.8 ពាន់លាន ប៉ុន្តែមិនមែនមានន័យថាវាចំណេញទេ - រូបថត៖ អ្នកផលិត

Peach, pho និង piano រកបានតែ 50 ពាន់លានប៉ុណ្ណោះ ហេតុអ្វីបានជា Tunnels ត្រូវ 'បដិសេធ' 30 billion

ប្រធានសមាគមភាពយន្តវៀតណាម លោក Do Lenh Hung Tu មានប្រសាសន៍ថា មូលហេតុដែលភាពយន្តរដ្ឋត្រូវបាត់បង់ទីផ្សារទាំងស្រុង ដោយសារតែពួកគេវិនិយោគលើការផលិត ហើយស្ទើរតែមិនវិនិយោគលើការផ្សព្វផ្សាយភាពយន្តនៅពេលចេញលក់៖

"ក្រៅពីការចំណាយអតិបរមា 100 លានដុងសម្រាប់សន្និសីទសារព័ត៌មានតែមួយនៃខ្សែភាពយន្តនីមួយៗ មិនមានការចំណាយផ្សេងទៀតសម្រាប់ការផ្សព្វផ្សាយដូចជាការរចនា ការបោះពុម្ពផ្ទាំងរូបភាព ផលិតកម្ម TVC ...

នេះ​ជា​ឧបសគ្គ​ធំ​សម្រាប់​ភាពយន្ត​ជា​ច្រើន​ដែល​វិនិយោគ​ដោយ​រដ្ឋ»។

ចំពោះការចែកចាយ ដោយមានយន្តការរឹតត្បិតនៅក្នុងច្បាប់ស្តីពីការប្រើប្រាស់ការវិនិយោគសាធារណៈ ភាពយន្តដែលផលិតដោយរដ្ឋមានការពិបាកក្នុងការឈានទៅដល់ប្រព័ន្ធរោងកុនពាណិជ្ជកម្ម ដែលភាគច្រើនត្រូវបានបង្ហាញតែពីរបីដងក្នុងថ្ងៃបុណ្យ ឬមានការលក់សំបុត្រតិចតួចនៅមជ្ឈមណ្ឌលភាពយន្តជាតិ ឬរោងភាពយន្តរដ្ឋមួយចំនួន។

«ខ្ញុំឃើញផ្កាលឿងលើស្មៅបៃតង» មានចំណូលខ្ពស់ ប៉ុន្តែពិបាកចែករំលែកប្រាក់ចំណេញ ព្រោះមិនមានយន្តការច្បាស់លាស់ - រូបថត៖ ផលិតករ

ដោយសារតែខ្វះការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ភាពយន្តនេះបានបាត់បង់ទស្សនិកជន ហើយត្រូវបានដាក់ក្នុងកន្លែងផ្ទុក។

ថ្មីៗនេះ ភាពយន្ត Dao, Pho និង Piano មានថវិកាចំនួន 20 ពាន់លានដុង និងរកចំណូលបាន 20,8 ពាន់លានដុង ដែលមនុស្សមួយចំនួនយល់ច្រឡំថាវាចំណេញ។

ប៉ុន្តែលោក Tu បាននិយាយថា យោងតាមច្បាប់ទីផ្សារ បន្ទាប់ពីកាត់ថ្លៃជួលរោងកុន ពន្ធ ថ្លៃសេវា ថ្លៃភ្លើង ទឹក... ប្រាក់ចំណូល របស់ Dao, pho និង piano ត្រូវតែឡើងដល់ជាង 50 ពាន់លានដុង ដើម្បីរកប្រាក់ចំណេញ។

I See Yellow Flowers on the Green Grass (2015) គឺជាខ្សែភាពយន្តដែលរៀបចំឡើងដោយរដ្ឋជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃមូលធនសង្គម។ នៅពេលដែលភាពយន្តនេះទទួលបានចំណូលខ្ពស់ (78 ពាន់លានដុង) រដ្ឋ “ភ្ញាក់ផ្អើល” មិនដឹងថាបែងចែកប្រាក់ចំណេញដោយរបៀបណាទេ ព្រោះនេះជាគម្រោងសាធារណៈ និងឯកជន ហើយមិនមានការកែសម្រួលច្បាប់ស្តីពីការប្រើប្រាស់ដើមទុនវិនិយោគសាធារណៈទេ។

ទីបំផុត រដ្ឋលែងអនុញ្ញាតឱ្យមានការរួមផ្សំនៃមូលធនរដ្ឋ និងមូលធនសង្គមក្នុងការវិនិយោគផលិតកម្មភាពយន្តទៀតហើយ។

លទ្ធផលគឺជារឿងអកុសលនៃខ្សែភាពយន្ត Tunnels របស់អ្នកដឹកនាំរឿង Bui Thac Chuyen ដែលជាស្គ្រីបដែលសក្តិសមក្នុងការប្រារព្ធខួបលើកទី 50 នៃការបង្រួបបង្រួមប្រទេស។ ភាពយន្ត​នេះ​ត្រូវ​ការ​ថវិកា​ចំនួន​៦០​ពាន់​លាន​ដុង។ រដ្ឋាភិបាល​បាន​សម្រេច​ផ្តល់​ជំនួយ​ចំនួន ៣០ ពាន់​លាន។

នៅពេលដែលផលិតករភាពយន្តបានស្នើសុំការអនុញ្ញាតឱ្យកៀរគរប្រាក់ដែលនៅសល់ចំនួន 30 ពាន់លានពីមូលធនសង្គម រដ្ឋមិនបានយល់ព្រមទេ។

នៅទីបញ្ចប់ នាយកត្រូវបដិសេធការផ្តល់មូលនិធិរបស់រដ្ឋដើម្បីប្រមូលមូលធន 100% ពីខាងក្រៅ។ លោក Tu បាននិយាយថា ភាពយន្តនេះបានរៃអង្គាសប្រាក់បាន 45 ពាន់លានដុង ដោយមិនរាប់បញ្ចូលការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មទេ។

ភាពយន្តវៀតណាមចំនួន 26 បានបាត់បង់លុយក្នុងឆ្នាំកន្លះ

អ្នកដឹកនាំរឿង Nguyen Huu Tuan បានដកស្រង់ស្ថិតិពី Moveek និង Box Office Vietnam ដើម្បីសន្និដ្ឋានថា: ក្នុងឆ្នាំ 2023 ភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មវៀតណាមចំនួន 18 បានបាត់បង់ប្រាក់។ ហើយក្នុងរយៈពេលប្រាំមួយខែដំបូងនៃឆ្នាំ 2024 មានខ្សែភាពយន្តចំនួន 8 ដែលបានបាត់បង់ប្រាក់។

គួរកត់សម្គាល់ថាភាពយន្ត Southern Forest Land រកចំណូលបាន 140 ពាន់លានដុង ប៉ុន្តែផលិតករនៅតែត្រូវរាយការណ៍ពីការខាតបង់ដោយសារតែការចំណាយលើការវិនិយោគផលិតកម្មដ៏ធំ។

យោងតាមលោក Tuan ភាពយន្តភាគច្រើនបាត់បង់លុយដោយសារតែភាពទន់ខ្សោយ ប៉ុន្តែក៏មានហេតុផលមួយទៀតដែរ គឺភាពយន្តវៀតណាមមិនទទួលបានការគាំទ្រពីប្រព័ន្ធល្ខោនផ្ទះ។

លោក​បាន​ស្នើ​ថា រដ្ឋ​គួរ​មាន​គោល​នយោបាយ​គាំទ្រ​ជាក់​ស្តែង​មួយ​ចំនួន​ដើម្បី “សង្គ្រោះ​ជីវិត​ភាពយន្ត​វៀតណាម​នៅ​រោង​ភាពយន្ត​វៀតណាម”។

ប្រភព៖ https://tuoitre.vn/cai-luong-ma-hat-nhep-nhu-con-roi-phim-nha-nuoc-sao-cu-that-thu-20240701101402672.htm