ការអាន៖ ការសន្ទនាដ៏រីករាយជាមួយចង្វាក់ jazz

ពីប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ Jazz វៀតណាម

ក្នុងបុព្វកថានៃសៀវភៅនេះ បណ្ឌិត Stan BH Tan-TangBau សរសេរថា “ ប្រសិនបើខ្ញុំនិយាយយ៉ាងក្លាហាន ដំណើរជីវិតរបស់ Quyen Van Minh ពិតជានិយាយច្រើនអំពីរបៀបដែលចង្វាក់ jazz ចាប់ផ្តើមនៅក្នុងប្រទេសវៀតណាម។ បើប្រៀបធៀបទៅ វាគ្មានប្រទេសណាមួយនៅអាស៊ី ឬអឺរ៉ុបខាងកើតទេ ដែលយើងអាចផ្តល់កិត្តិយសដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ចង្វាក់ jazz ទាំងមូលឱ្យក្លាយជាតន្ត្រីពេញនិយមនៅក្នុងប្រទេសរបស់ពួកគេ។

ក្នុងករណីសង្គមនិយមវៀតណាម ការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់លោក Minh ដើម្បីបើកចំហនូវសក្ដានុពល ចាប់ពីការសម្តែងចង្វាក់ jazz នៅទីសាធារណៈ រហូតដល់ការបង្រៀនចង្វាក់ jazz ទាំងផ្លូវការ និងក្រៅផ្លូវការ ទាំងអស់បានរួមចំណែកដល់ការខិតខំប្រឹងប្រែងបង្កើតសំឡេងវៀតណាមដើម ដើម្បីសម្តែងជាមួយនឹងវាយនភាពសំឡេងចម្រុះនៃចង្វាក់ jazz ពិភពលោក ហើយសំខាន់បំផុតគឺបង្កើតកន្លែងសាធារណៈសម្រាប់តន្ត្រីករ jazz និងប្រជាជនវៀតណាមស្តាប់ចង្វាក់ jazz ។

កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់គាត់បានផ្តល់ទំនុកចិត្តដល់កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ស្ថាប័នអភិរក្សជាតិ ដែលឥឡូវនេះត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាបណ្ឌិតសភាតន្ត្រីជាតិវៀតណាម ដើម្បីធ្វើឱ្យចង្វាក់ jazz ក្លាយជាវិញ្ញាបនបត្រកម្រិតមធ្យម បន្ទាប់មកបញ្ចប់បរិញ្ញាបត្រផ្នែកអប់រំ តន្ត្រី អាជីព។ វា​ជា​ការ​សមរម្យ​ក្នុង​ការ​ចាប់​ផ្ដើម​រឿង​ចង្វាក់ jazz ក្នុង​សង្គម​និយម​វៀតណាម​ជាមួយ​នឹង​រឿង​នៃ​រាជវង្ស Ming»។

Jazz - ប្រភេទតន្ត្រីដែលមានដើមកំណើតនៅក្នុងសហគមន៍អាហ្រ្វិកអាមេរិកនៅចុងសតវត្សទី 19 និងដើមសតវត្សទី 20 - បានរីករាលដាលពាសពេញពិភពលោក ហើយមានវត្តមាននៅក្នុងគ្រប់វប្បធម៌តន្ត្រីជាតិ។ តន្ត្រី Jazz ពោរពេញដោយសិល្បៈ ពោរពេញដោយអត្តចរិត ហើយធ្វើអោយអ្នកស្តាប់ម្តងចូលចិត្ត លង់ស្នេហ៍តែម្តង។

នៅវៀតណាម ចង្វាក់ jazz ក៏មានរឿងផ្ទាល់ខ្លួន និងចំណេះដឹង "ណែនាំ" ជាច្រើនដើម្បី ស្វែងយល់ ដូចជាជនជាតិវៀតណាមណាខ្លះដែលលេងចង្វាក់ jazz នៅវៀតណាម? តើ​គេ​រៀន​លេង​ចង្វាក់ jazz នៅ​កន្លែង​ណា និង​ដោយ​របៀប​ណា? តើពួកគេពិតជា "លេងចង្វាក់ jazz" មែនទេ? Jazz ធ្លាប់​ត្រូវ​បាន​ហាម​ប្រាម​ទេ?...

---

តាមការចង់បានរបស់សិល្បករ

សំណួរទាំងនេះនឹងត្រូវបានឆ្លើយនៅក្នុង "Playing Jazz in Vietnam: Quyen Van Minh and Hanoi Jazz" ដែលជាសៀវភៅដែលរៀបរាប់ពីដំណើរនៃកំណើតរបស់ jazz នៅប្រទេសវៀតណាម ដោយផ្តោតលើរឿងរបស់វិចិត្រករ Quyen Van Minh ដែលបានលះបង់ជីវិតរបស់គាត់ដើម្បីអភិវឌ្ឍចង្វាក់ jazz នៅក្នុងប្រទេសកំណើតរបស់គាត់ ដើម្បីរំលឹកឡើងវិញយ៉ាងរស់រវើកពីរបៀបដែលចង្វាក់ jazz ត្រូវបានស្តាប់ រៀន និងសម្តែងនៅទីនេះ។

គាត់ត្រូវបានគេហៅថាជា "បិតានៃចង្វាក់ jazz វៀតណាម" ពីព្រោះបើគ្មានការស្រលាញ់ ចំណង់ចំណូលចិត្ត និងការធ្វើដំណើររបស់គាត់ដើម្បីនាំ Jazz ទៅកាន់សាធារណៈជនទេ ថ្ងៃនេះជីវិតតន្ត្រីរបស់វៀតណាមនឹងខ្វះផ្នែកសំខាន់មួយគឺតន្ត្រី Jazz ។

លោកបណ្ឌិត Stan BH Tan-Tangbau មានជំនាញក្នុងការនិទានរឿងអំពីវប្បធម៌ និងការផ្លាស់ប្តូរនយោបាយសង្គមនៅវៀតណាម និងតំបន់ភ្នំនៅទូទាំងអាស៊ីអាគ្នេយ៍។ អត្ថបទជាច្រើនរបស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ភផ្សាយនៅក្នុងទស្សនាវដ្តីដូចជា Jazz Perspectives, Collaborative Anthropologies, Journal of Narrative Politics និង Journal of Vietnam Studies ។ គាត់បានបង្រៀននៅសាកលវិទ្យាល័យ Ritsumeikan ក្នុងទីក្រុងក្យូតូ និងសាកលវិទ្យាល័យជាតិសិង្ហបុរី។

លោក Stan BH Tan-TangBau មិនត្រឹមតែជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ឧស្សាហ៍ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះតន្ត្រីចង្វាក់ jazz និងការស្រលាញ់ពិសេសសម្រាប់អ្នកត្រួសត្រាយចង្វាក់ jazz នៅវៀតណាម៖ Quyen Van Minh ។ លោកបណ្ឌិត Stan បានជួប Quyen Van Minh អំឡុងពេលសម្តែងនៅប្រទេសសិង្ហបុរី។ ដោយជឿជាក់ដោយការលេងរបស់គាត់ លោកបណ្ឌិត Stan បានធ្វើដំណើរទៅប្រទេសវៀតណាម ទៅកាន់ Binh Minh Jazz ដែលនៅពេលនោះនៅទីក្រុង Luong Van Can ដើម្បីជួប និងពិភាក្សាជាមួយ Quyen Van Minh ។

សៀវភៅនេះគឺជាការប្រមូលផ្តុំនៃការសន្ទនាពីឆ្នាំ 2009 និងពីឆ្នាំ 2012 ដល់ឆ្នាំ 2016។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃដំណើរការបង្កើតគម្រោងនេះ វិចិត្រករ Quyen Van Minh បានផ្ទេរទៅឱ្យ Stan នូវរាល់អត្ថបទ និងទស្សនាវដ្តី ឯកសារចាស់ៗ និងវត្ថុអនុស្សាវរីយ៍ដែលគាត់នៅតែរក្សាទុកពីឆ្នាំនៃជីវិតតន្ត្រីរបស់គាត់។

ហើយសៀវភៅបានកើតមក វាមិនត្រឹមតែបង្កប់នូវជីវិតអ្នកសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងនោះ យើងក៏ឃើញបរិបទសង្គម ភាពលំបាកនៃសម័យកាលដែលអ្នកសិល្បៈ បើមិនស្រលាញ់ មិនងប់ងល់នឹងមិនអាចយកឈ្នះបាន ដើម្បីអាចលេងភ្លេងបាន។ ខ្ញុំស្ងើចសរសើរចំពោះវប្បធម៌ និងទស្សនៈវិស័យនៃការគិត និងការគិតរបស់ម្តាយខ្ញុំ ដែលវិចិត្រករ Quyen Van Minh បាននិយាយថា គាត់ដឹងគុណអស់មួយជីវិតរបស់គាត់។

“នៅពេលដែលម្តាយរបស់ខ្ញុំដាក់ clarinet នៅក្នុងដៃខ្ញុំ គាត់បាននិយាយថា “ខ្ញុំចង់អោយអ្នកលេងបានល្អ បើទោះជាអ្នករកបានត្រឹមតែមួយដុងពីការលេង clarinet ក៏ដោយ វានៅតែមានតម្លៃសម្រាប់ខ្ញុំច្រើនជាងមួយពាន់លានដុងពីអ្នកដ៏ទៃ”។ ហើយ​វា​ក៏​ជា​ម្តាយ​ដែល​បាន​ដោះ​ចិញ្ចៀន​នៅ​លើ​ម្រាមដៃ​របស់​នាង​ហើយ​ប្រគល់​ឱ្យ​កូនប្រុស​របស់​នាង​នៅពេល​ដែល Quyen Van Minh ត្រូវការ​លុយ​ដើម្បី​ទិញ Saxophone សម្រាប់​ការ​សម្តែង​ទោល​ដំបូង​របស់​គាត់​។ ពីការបង្រៀន និងការលើកទឹកចិត្តរបស់ម្តាយ វិចិត្រករ Quyen Van Minh ហ៊ានបន្តក្តីសុបិនតន្ត្រីរបស់គាត់។

រឿងនិមួយៗនៅក្នុងសៀវភៅឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណុចប្រសព្វនៃបទពិសោធន៍ជីវិតផ្ទាល់ខ្លួន និងបរិយាកាសដែលបានបង្កើតឡើងក្នុងបរិបទសង្គម-នយោបាយនៃប្រទេសវៀតណាមក្នុងសម័យកាលផ្សេងៗគ្នា។ ដូច្នេះហើយ បន្ថែមពីលើទិដ្ឋភាពតន្ត្រី សៀវភៅក៏ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រភពដ៏មានតម្លៃនៃឯកសារយោងលើផ្នែកនរវិទ្យា និងសង្គមវិទ្យាផងដែរ។

សៀវភៅគឺដូចជាស៊េរីនៃពិន្ទុតន្ត្រីដែលត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់លំដោយ។ បទ #1 ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការប្រកាសថា jazz គឺជាផ្នែកផ្លូវការនៃ soundscape របស់វៀតណាម។

បទទី 2 ណែនាំអ្នកអានអំពីសសរស្តម្ភកណ្តាលនៃចង្វាក់ jazz នៅទីក្រុងហាណូយ ក្លឹប Jazz របស់ Minh ។ បទទី 3 ផ្តល់បរិបទប្រវត្តិសាស្ត្រដែលវិចិត្រករ Quyen Van Minh កើត និងធំធាត់ ជាពិសេសបដិវត្តន៍វៀតណាម និងសង្រ្គាមឥណ្ឌូចិនទីពីរ។ បទទី 4 នាំមកនូវបរិបទទូលំទូលាយនៃចង្វាក់ jazz នៅអឺរ៉ុបខាងកើត ដើម្បីជួយផ្តល់នូវការដឹងគុណដ៏រសើបនៃចំនុចប្រសព្វនៃសិល្បៈ និងនយោបាយនៅក្នុងរបបសង្គមនិយមពេញមួយសង្រ្គាមត្រជាក់។

បទទី 5 ប្រាប់ពីរឿងរ៉ាវនៃការជួបលើកទី 2 និងទី 3 របស់ Quyen Van Minh ជាមួយ Jazz ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1970 ។ បទទី 6 ប្រាប់ពីរឿងរ៉ាវនៃការវិលត្រឡប់របស់ Quyen Van Minh ទៅកាន់តន្ត្រីអាជីពនៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1970 ដែលនាំទៅដល់ដំណើរជោគវាសនាទៅកាន់ទីក្រុងប៊ែរឡាំងខាងកើត ដែលពង្រឹងការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់គាត់ក្នុងការលេង Jazz នៅវៀតណាម។ បទទី 7 បង្ហាញពីរឿងរ៉ាវនៅពីក្រោយឆាកនៃរបៀបដែលការសម្តែងជាសាធារណៈលើកដំបូងរបស់ Quyen Van Minh បានណែនាំសំឡេងចង្វាក់ jazz ដល់ប្រទេសវៀតណាមក្នុងឆ្នាំ 1988 និង 1989 ។

បទទី 8 គឺជាដំណើររឿងលម្អិតនៃការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ Quyen Van Minh នៅឯរោងមហោស្រពហាណូយនៅថ្ងៃទី 12 ខែមេសា ឆ្នាំ 1994 ដែលជាកន្លែងតែងនិពន្ធចង្វាក់ jazz ដើមចំនួន 3 ដោយ Quyen Van Minh ខ្លួនឯងផ្ទាល់ត្រូវបានសំដែង ដែលបង្ហាញពីកំណើតនៃចង្វាក់ jazz វៀតណាម។ បទទី៩ និយាយពីរឿង Quyen Van Minh ជាគ្រូបង្រៀន saxophone និង jazz។ បទ 10 បង្ហាញពីគំនូរដែលអាចស្គាល់បានជាច្រើនក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ចង្វាក់ jazz នៅអាស៊ី ហើយពាក់ព័ន្ធទៅនឹងការកោតសរសើរចំពោះចង្វាក់ jazz នៅវៀតណាម។

បទទី 11 មើលទៅលើការតែងនិពន្ធចង្វាក់ jazz របស់ Quyen Van Minh ក៏ដូចជាអាល់ប៊ុមដែលគាត់បានថតជាសិល្បករ jazz និង saxophonist ។ បទទី 12 គឺជាការនិយាយឯកត្តជនពី Minh អំពីរបៀបដែលគាត់មើលឃើញក្លឹបចង្វាក់ jazz របស់គាត់ជាកន្លែងដែលតន្ត្រីករអាចរៀនលេងចង្វាក់ jazz ទទួលបានទំនុកចិត្តក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សម្លេងរបស់ពួកគេ និងជ្រមុជខ្លួននៅក្នុងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ពួកគេចំពោះចង្វាក់ jazz ។ បទទី 13 សង្ខេបអំពីស្ថានភាពចង្វាក់ jazz នៅវៀតណាមស្របនឹងជីវិតរបស់ Quyen Van Minh ។

ខ្ញុំ​មាន​ក្តី​សុបិន​មួយ សុបិន​ទៅ​លេង​ចង្វាក់ jazz នៅ​ប្រទេស​វៀតណាម។ ដោយសារតែចង្វាក់ jazz ខ្ញុំបានជួបប្រទះការលំបាកជាច្រើន។ ដោយ​សារ​តែ​ចង្វាក់ jazz ខ្ញុំ​បាន​ទទួល​នូវ​ភាព​សប្បាយ​រីក​រាយ​ជា​ច្រើន។ ឥឡូវ​នេះ​ខ្ញុំ​ចូល​និវត្តន៍​ពី​មន្ទីរ​អភិរក្ស។ វាជាការងាររបស់ខ្ញុំសម្រាប់ប្រទេស។ ប៉ុន្តែការងាររបស់ខ្ញុំជាមួយ saxophone មិនដែលឈប់ទេ។

វិចិត្រករ Quyen Van Minh ចែករំលែកក្នុងសៀវភៅថា៖ “ខ្ញុំឈ្មោះ Van Minh ក្នុង “អរិយធម៌” ហើយនាមត្រកូលរបស់ខ្ញុំគឺ Quyen ក្នុង “សិទ្ធិ” ដូច្នេះខ្ញុំគិតថា “ខ្ញុំមានសិទ្ធិរស់នៅក្នុងជីវិតដ៏ស៊ីវិល័យ”។

"ខ្ញុំមានសុបិនមួយ សុបិនចង់លេង jazz នៅប្រទេសវៀតណាម ដោយសារ jazz ខ្ញុំបានជួបការលំបាកជាច្រើន ដោយសារ jazz ខ្ញុំបានទទួលនូវសេចក្តីសុខ និងសេចក្តីរីករាយជាច្រើន។ ឥឡូវនេះខ្ញុំបានចូលនិវត្តន៍ពីក្រុមអភិរក្សហើយ។ នោះគឺជាការងាររបស់ខ្ញុំសម្រាប់ប្រទេស។ ប៉ុន្តែការងាររបស់ខ្ញុំជាមួយ saxophone មិនដែលឈប់ទេ"។

សៀវភៅដែលមានចំណងជើងថា “Playing Jazz in Vietnam: Quyen Van Minh and Hanoi Jazz” ព្យាយាមបំពេញតួនាទីរបស់ខ្លួនជាជំហានមួយដោយដាក់រឿងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់តន្ត្រីករនៅចំកណ្តាល ដើម្បីប្រាប់ពីរឿងរ៉ាវរបស់ Jazz យ៉ាងរស់រវើក។ កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់គាត់បានផ្តល់ទំនុកចិត្តដល់កិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ស្ថាប័នអភិរក្សជាតិ ដែលឥឡូវនេះត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាបណ្ឌិតសភាតន្ត្រីជាតិវៀតណាម ដើម្បីធ្វើឱ្យចង្វាក់ jazz ក្លាយជាវិញ្ញាបនបត្រកម្រិតមធ្យម បន្ទាប់មកបញ្ចប់បរិញ្ញាបត្រផ្នែកអប់រំតន្ត្រីអាជីព។

ការងារ​នេះ​ជា​ជំហាន​មួយ​សម្រាប់​ការ​ស្រាវជ្រាវ និង​ការ​យល់​ដឹង​បន្ថែម​ទៀត​អំពី​ចង្វាក់ jazz នៅ​ប្រទេស​វៀតណាម ហើយ​ត្រូវ​បាន​បញ្ចូល​ក្នុង​បណ្ណាល័យ​តន្ត្រី Omega Plus។ សៀវភៅនេះសង្ខេបពីជីវិតរបស់វិចិត្រករដែលជាប់ជំពាក់នឹង Jazz ដោយចាត់ទុក Jazz ជាជីវិតរបស់គាត់ ប៉ុន្តែសម្រាប់វិចិត្រករ Quyen Van Minh វាបានបើកផ្លូវថ្មី បណ្តុះយុវជនជំនាន់ក្រោយឱ្យនាំ Jazz វៀតណាមហួសព្រំដែន។

ប្រភព៖ https://nhandan.vn/doc-sach-cuoc-tro-chuyen-thu-vi-voi-jazz-post730699.html