វិចិត្រករនៅតែមិនសប្បាយចិត្តចំពោះភាពយន្តចំនួន ៣០០ ដែលរងការខូចខាតនៅ Vietnam Feature Film Studio។

អ្នកដឹកនាំរឿង និងសិល្បករកិត្តិយស Bui Trung Hai បានសង្កត់ធ្ងន់ថា កន្លែងផ្ទុកខ្សែភាពយន្តនៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្តវៀតណាមគឺមិនពាក់ព័ន្ធទាំងស្រុងទៅនឹងខ្សែភាពយន្តដែលខូចនៅស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាមនោះទេ។

អ្នកដឹកនាំរឿង សិល្បករ Bui Trung Hai ជឿជាក់ថា ភាពយន្តគួរមានច្បាប់ចម្លងដើមចំនួនពីរ ព្រោះប្រសិនបើមានច្បាប់ចម្លងតែមួយ ច្បាប់ដើមនោះនឹងមិនត្រូវបានបង្ហាញឡើយ ហើយនឹងរក្សាទុកជារៀងរហូត ព្រោះខ្លាចខូច។

ពិបាកដោះស្រាយជម្លោះ

ជម្លោះរវាងសាជីវកម្មដឹកជញ្ជូនផ្លូវទឹក (Vivaso) និងវិចិត្រករនៃស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាមបានចាប់ផ្តើមបន្ទាប់ពី 2 ខែនៃសមធម៌។ សិល្បករខកចិត្តព្រោះ វី វ៉ា សូ ទម្លាយការតាំងចិត្តដំបូងលើប្រាក់ខែ និងការបង្កើតការងារឲ្យអ្នកសិល្បៈ។

នៅពេលនោះ តំណាងក្រុមហ៊ុន វីវ៉ាសូ បាននិយាយថា របៀបដែលអ្នកសិល្បៈធ្វើការនៅស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្ត គឺខុសគ្នាខ្លាំងពីអាជីវកម្ម ហើយអាជីវកម្មគ្រាន់តែបើកប្រាក់ខែឱ្យបុគ្គលិកប៉ុណ្ណោះ។

តំណាងវីវ៉ាសូបាននិយាយថា "មានអ្នកសិល្បៈនៅស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្ត អត់ឃើញពេញមួយឆ្នាំ អត់ធ្វើអ្វីសោះ ហើយនៅតែទាមទារប្រាក់ខែ។ អ្នកខ្លះទទួលប្រាក់ខែពីស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្ត ប៉ុន្តែធ្វើការនៅខាងក្រៅ ធ្វើការងារបន្ថែមសម្រាប់ក្រុមអ្នកភាពយន្តនៅទីភ្នាក់ងារផ្សេងទៀត"។

វិចិត្រករនៃស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាមបានប្រមូលផ្តុំគ្នាដើម្បីអបអរសាទរខួបលើកទី 60 របស់ស្ទូឌីយោ។

ប្រធានក្រុមហ៊ុន វី វ៉ាសូ បាននិយាយថា ការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធ និងបំប្លែងរបៀបការងារពីទីភ្នាក់ងាររដ្ឋទៅជាអាជីវកម្ម នឹងមានការផ្លាស់ប្តូរជាច្រើន ប៉ុន្តែក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការនោះ ពួកគេមិនបានទទួលកិច្ចសហការ ឬស្តាប់ពីអ្នកសិល្បៈឡើយ។

មិនត្រឹមតែឈប់នៅរឿងប្រាក់ឈ្នួលដែលមិនបានបង់នោះទេ សិល្បករជឿថា វីវ៉ាសូ កំពុងបំផ្លាញមរតកភាពយន្តរបស់ស្ទូឌីយ៉ូ ដោយការខកខានក្នុងការថែរក្សាស្នាដៃភាពយន្តរាប់រយដែលផលិតដោយសិល្បករជាច្រើនជំនាន់នៃស្ទូឌីយោ។

ខ្សែភាពយន្តចំនួន 300 ដែលខូចនៅក្នុងឃ្លាំងនៃស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាមគឺជា "ចំបើងចុងក្រោយ" ដែលធ្វើឱ្យទំនាក់ទំនងរវាងសាជីវកម្មដឹកជញ្ជូនផ្លូវទឹក (Vivaso) និងសិល្បករនៃស្ទូឌីយោកាន់តែតានតឹង។

ជម្លោះក្នុងរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំបង្ហាញថា ភាគីទាំងពីរតែងតែមានទស្សនៈប្រឆាំងគ្នាលើបញ្ហា។ ភាគីទាំងពីរមិនអាចស្វែងរកចំណុចរួមបានទេ ជាពិសេសទាក់ទងនឹងខ្សែភាពយន្ដចំនួន 300 ដែលខូចនៅក្នុងឃ្លាំងនៃស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាម។

ខ្សែភាពយន្តដែលខូចចំនួន 300 សន្លឹក គឺជាបេះដូង និងព្រលឹងនៃសិល្បករស្ទូឌីយោជំនាន់ក្រោយ។

សម្រាប់សិល្បករ ភាពយន្ត ៣០០ វិលនោះ ចាត់ទុកជាឈាម ញើស ទឹកភ្នែក និងការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ផលិតករភាពយន្តជាច្រើនជំនាន់។ នៅក្នុងក្រសែភ្នែករបស់អ្នកតំណាង Vivaso ខ្សែភាពយន្តទាំងនេះត្រូវបានរក្សាទុករួចហើយនៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្តវៀតណាមជា 2 ច្បាប់ (អវិជ្ជមាន វិជ្ជមាន) ដូច្នេះការរក្សាទុកខ្សែភាពយន្តទាំងនេះនៅស្ទូឌីយោភាពយន្តគឺជាការខ្ជះខ្ជាយ មិនចាំបាច់ទេ។

“បច្ចុប្បន្នគ្មានកន្លែងណាដែលនៅតែប្រើម៉ាស៊ីនបញ្ចាំងភាពយន្តទេ ដូច្នេះភាពយន្តទាំងនេះលែងប្រើហើយ ហេតុអ្វីយើងត្រូវចំណាយថវិកា សម្ភារៈ និងមនុស្សច្រើនដើម្បីរក្សាទុកភាពយន្តទាំងនេះ ខណៈដែលដើមមាននៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្តរួចហើយ នេះពិតជាខ្ជះខ្ជាយ ព្រោះវាគ្រាន់តែជាទ្រព្យសម្បត្តិធម្មតាសម្រាប់កេងប្រវ័ញ្ច មិនមែនជាបេតិកភណ្ឌ ឬឯកសារដ៏មានតម្លៃរបស់រដ្ឋដែលចាំបាច់ត្រូវអភិរក្ស”។ ក្រុមហ៊ុនភាគហ៊ុនរួម អគ្គនាយករង វីវ៉ាសូ។

សិល្បករជាច្រើនបានសម្តែងការជំទាស់ដោយសារបណ្ណសាររបស់វិទ្យាស្ថានភាពយន្តមានកម្រិត។ អ្នកដឹកនាំរឿង និងជាសិល្បករកិត្តិយស Bui Trung Hai បានសង្កត់ធ្ងន់ថា ក្នុងស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ន នៅពេលដែលភាពយន្តដើមត្រូវខូចខាត វាពិតជាលំបាកណាស់សម្រាប់សិល្បករក្នុងការខ្ចីភាពយន្តមកបញ្ចាំងក្នុងពិធីបុណ្យភាពយន្ត។

វិចិត្រករ Bui Trung Hai បាននិយាយថា "ខ្ញុំគិតថាគួរតែមាន 2 ដើម។ បើសិនជាមានតែមួយដើម វាមិនត្រូវបានបង្ហាញទេ ហើយនឹងរក្សាទុកជារៀងរហូត ព្រោះខ្លាចខូច"។

ពិភពលោក នៅតែចូលចិត្ត celluloid

ឆ្លើយតបនឹងព័ត៌មានរបស់ប្រធាននាយកដ្ឋានភាពយន្ត (ក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍) លោក Vi Kien Thanh ថា វិទ្យាស្ថានភាពយន្តវៀតណាម រក្សាទុកទាំងស្រុងនូវច្បាប់ថតចម្លងភាពយន្តចំនួនពីរ (ទាំងអវិជ្ជមាន និងវិជ្ជមាន) សម្រាប់ការងារនីមួយៗ សិល្បករកិត្តិយស Bui Trung Hai បានអះអាងថា ការរក្សាទុកភាពយន្តនៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្តវៀតណាម មិនពាក់ព័ន្ធទាំងស្រុងទៅនឹងការខូចខាតភាពយន្តនៅស្ទូឌីយោភាពយន្តវៀតណាមនោះទេ។

វិចិត្រករ Bui Trung Hai បានពន្យល់ថា "ទោះបីជាវិទ្យាស្ថានភាពយន្តមានច្បាប់ចម្លងដើមក៏ដោយ ស្ទូឌីយោភាពយន្តចំនួន 300 ច្បាប់នៅតែរក្សាតម្លៃរបស់ពួកគេ។ ពួកគេអាចជំនួស និងបន្ថែមច្បាប់ចម្លងដែលនៅសល់នៅវិទ្យាស្ថានភាពយន្ត ក្នុងករណីមានការខូចខាតដូចជា ខ្វះសំឡេង ខ្វះរូបភាព... ទាំងនេះគឺជាការធានាតែមួយគត់ដើម្បីជៀសវាងករណីភាពយន្ត និងមរតកភាពយន្តត្រូវបាត់បង់ជារៀងរហូត" ។

ក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តដែលត្រូវបានតែងតាំងសម្រាប់ពានរង្វាន់អូស្ការឆ្នាំ 2020 មាន 52% ត្រូវបានថតនៅលើខ្សែភាពយន្ត និង 48% ជាឌីជីថល។

ជាការពិតនៅសហរដ្ឋអាមេរិក ខ្សែភាពយន្ត celluloid នៅតែទទួលបានការពេញចិត្តពីអ្នកដឹកនាំ និងអ្នកផលិត។ ភស្តុតាងគឺថានៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដែលត្រូវបានតែងតាំងសម្រាប់ពានរង្វាន់អូស្ការឆ្នាំ 2020 52% នៃខ្សែភាពយន្តត្រូវបានថតនៅលើសែលុយឡូអ៊ីតខណៈពេលដែល 48% ជាឌីជីថល។

ថ្មីៗនេះ នៅក្នុងបញ្ជីឈ្មោះបេក្ខភាពសម្រាប់ពានរង្វាន់ Golden Globe Awards ឆ្នាំ 2024 មានខ្សែភាពយន្តជាច្រើនដែលបានថតនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដូចជា Oppenheimer, Killers of the flower moon, Maestro, Poor things, Past life... មិនត្រឹមតែ ខ្សែភាពយន្ត ដែលត្រូវបានតែងតាំងនោះទេ ប៉ុន្តែពួកគេក៏បានឈ្នះពានរង្វាន់ធំៗជាច្រើនផងដែរ។

អ្នកផលិតភាពយន្ត អ្នកថតរូប សិល្បករកិត្តិយស Pham Thanh Ha បានអះអាងថា គុណភាពរូបភាពនៃខ្សែភាពយន្តនៅតែជាគោលដៅដែលរូបភាពឌីជីថលខិតខំ។ សម្ភារៈភាពយន្តអនុញ្ញាតឱ្យផលិតឡើងវិញរហូតដល់ 800 លានពណ៌បើប្រៀបធៀបទៅនឹងស៊ុម វីដេអូ ស្តង់ដារនៃរោងកុន 17 លាន។

"រូបភាពដែលថតដោយកាមេរ៉ាឌីជីថលស្តង់ដារភាពយន្ត 24P របស់ Sony មានសមាមាត្រកម្រិតពណ៌អតិបរមា 150:1 គឺទាបជាងសមាមាត្រ 1000:1 នៃខ្សែភាពយន្ត។ ដូច្នេះហើយ រូបភាពខ្សែភាពយន្តបំប្លែងពីពណ៌មួយទៅពណ៌មួយទៀត ពីពន្លឺមួយទៅពន្លឺមួយទៀត"។

ដើម្បីរក្សា និងរក្សាទុករូបភាពដែលមានចលនា ខ្សែភាពយន្តនៅតែជាជម្រើសកំពូល។ វិចិត្រករកិត្តិយស Pham Thanh Ha បានបញ្ជាក់ថា “វិធីសាស្រ្តនៃការថតភាពយន្ត និងក្រោយការផលិតដោយប្រើបច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល គឺជាដំណោះស្រាយដ៏ល្អប្រសើរបំផុតសម្រាប់ឧស្សាហកម្មផលិតភាពយន្តនាពេលបច្ចុប្បន្ន”។

បន្ទាប់ពីការស្ទាបស្ទង់ផ្ទាល់ ក្រុមការងារនៃក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ បានរកឃើញថា បណ្ណសារភាពយន្តបានខូចគុណភាព មិនបានបំពេញតាមស្ដង់ដារនៃការស្តុកទុក ហើយមិនអាចប្រើប្រាស់បានឡើយ ដោយសារតែមិនបានត្រួតពិនិត្យ ឬរក្សាទុកយូរ។
តំណាងអធិការកិច្ច នៃក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ បានបញ្ជាក់ថា "ភាពយន្តដែលខូចនៅក្នុងឃ្លាំងផលិតភាពយន្ត គឺជាបន្ទុករបស់ក្រុមហ៊ុន។ ក្រុមហ៊ុនត្រូវស្នើសុំដំណោះស្រាយ រាយការណ៍ទៅក្រសួងវប្បធម៌ កីឡា និងទេសចរណ៍ ហើយឆ្លើយតបទៅសមូហភាពសិល្បករ មន្រ្តី និងបុគ្គលិករបស់ក្រុមហ៊ុន"។

(ប្រភព៖ tienphong.vn)

ព័ត៌មានបន្ថែម