“អក្សរសិល្ប៍វៀតណាមស្ទើរតែសូន្យនៅលើផែនទីអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក”

សួស្តី! អ្នកបានរៀបចំសិក្ខាសាលាបកប្រែនាពេលថ្មីៗនេះ។ តើអ្វីជាហេតុផលមូលដ្ឋានសម្រាប់សកម្មភាពទាំងនេះ?

វាសាមញ្ញ៖ ខ្ញុំមិនអាចអង្គុយស្ងៀមមើលគុណភាពនៃសៀវភៅដែលបានបកប្រែ ជាពិសេសគុណភាពនៃភាសាវៀតណាមជាទូទៅធ្លាក់ចុះ។ មនុស្សជាច្រើនបាននិយាយរឿងនេះជាយូរមកហើយ។ ខ្ញុំត្រូវធ្វើអ្វីមួយដើម្បីជួយជួសជុល និងកែលម្អស្ថានភាពបកប្រែ និងស្ថានភាពភាសាវៀតណាម ពីព្រោះខ្ញុំជាអ្នកនិពន្ធ អ្នកបកប្រែ និងនិពន្ធដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈយូរមកហើយ។

ក្តីសង្ឃឹមរបស់ខ្ញុំគឺបន្ទាប់ពីបានចូលរៀន និងចែករំលែកបទពិសោធន៍វិជ្ជាជីវៈ ការយល់ដឹង និងការគិតរបស់ខ្ញុំហើយ មនុស្សមួយចំនួន ជាពិសេសយុវជននឹងកាន់តែមានការតាំងចិត្ត និងរឹងមាំក្នុងការបណ្តុះបណ្តាលខ្លួនឯង ដើម្បីក្លាយជាអ្នកជំនាញបកប្រែ គោរព និងយល់ភាសាវៀតណាមយ៉ាងពិតប្រាកដ។

យោងតាមអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកបកប្រែ Tran Tien Cao Dang ការនាំចេញអក្សរសិល្ប៍វៀតណាមទៅបរទេសគឺជាការងារដំបូង និងសំខាន់បំផុតរបស់ឧស្សាហកម្មបោះពុម្ព។

តើ​អ្នក​វាយ​តម្លៃ​ការ​ទទួល​បាន​អ្នក​អាន​វៀតណាម​ដើម្បី​បកប្រែ​សៀវភៅ​ក្នុង​រយៈពេល ២០ ឆ្នាំ​ដំបូង​នៃ​សតវត្សរ៍​ទី ២១ យ៉ាង​ដូច​ម្តេច? តើការជជែកវែកញែកអំពី "ភាពគួរឱ្យទុកចិត្ត - ភាពត្រឹមត្រូវ - ភាពឆើតឆាយ" ក្នុងការបកប្រែប្រលោមលោកកាលពីអតីតកាលបានរួមចំណែកដល់ការលើកកម្ពស់ការអភិវឌ្ឍស្នាដៃបកប្រែដែរឬទេ?

ការវាយតម្លៃរបស់ខ្ញុំពិតជាមានភាពលំអៀង និងមានលក្ខណៈជាប្រធានបទ ពីព្រោះខ្ញុំមិនអាចអះអាងថាមានទិដ្ឋភាពទូទៅនៃរូបភាពទាំងមូលនៃសៀវភៅដែលបានបកប្រែនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងវិសាលភាពនៃការសង្កេតរបស់ខ្ញុំ ក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ មានសៀវភៅបកប្រែដែលមានគុណភាពល្អមួយចំនួន។ គួរបញ្ជាក់ផងដែរថា សៀវភៅស្ទើរតែទាំងអស់នេះគឺជាផលិតផលរបស់អ្នកបកប្រែល្បីៗមួយចំនួន ឬតិចជាង ដែលបានបង្កើតខ្លួនជាអ្នកបកប្រែគួរឱ្យទុកចិត្ត។ អ្នកអានជាច្រើនប្រាប់គ្នាថា ពួកគេនឹងទិញសៀវភៅនៅពេលដែលពួកគេឃើញឈ្មោះអ្នកបកប្រែទាំងនេះនៅលើគម្រប។ ពួកគេមិនមែនដោយគ្មានហេតុផលទេ។ សៀវភៅដែលបានបកប្រែមួយចំនួនផ្សេងទៀតដែលមាន "ចម្លែក" ឬសូម្បីតែឈ្មោះអ្នកបកប្រែដែលធ្លាប់ស្គាល់ បានធ្វើឱ្យអ្នកអានខកចិត្តក្នុងកម្រិតធំជាង ឬតិចជាងនេះ។

ម្យ៉ាងវិញទៀត នៅពេលនិយាយអំពីការបកប្រែ យើងមិនគួរដាក់កម្រិតខ្លួនយើងចំពោះសៀវភៅដែលបានបកប្រែនោះទេ។ រូបភាពនៃការបកប្រែក៏រាប់បញ្ចូលទាំងការបកប្រែក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយធំ (តទៅនេះហៅថាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ) ការបកប្រែចំណងជើងរងភាពយន្តជាដើម។ នៅក្នុងតំបន់ទាំងនេះ ជាពិសេសប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ គុណភាពនៃការបកប្រែកាន់តែអាក្រក់ទៅៗ។ គួរឱ្យស្តាយ មិនថាមានការជជែកដេញដោលគ្នាប៉ុន្មានដងអំពីគុណភាពនៃការបកប្រែនាពេលកន្លងមក ស្ថានភាពមិនបានប្រសើរឡើងទេ ប៉ុន្តែពិតជាបានធ្លាក់ចុះ។

វាហាក់បីដូចជាមានភាពផ្ទុយស្រឡះ ពោលគឺបើប្រៀបធៀបទៅនឹងសម័យមុន មនុស្សមានលក្ខខណ្ឌកាន់តែច្រើនក្នុងការរៀនភាសាបរទេស ហើយក្លាយជាអ្នកពូកែភាសាបរទេស។ តើ​គ្មាន​ទស្សនវិស័យ​ភ្លឺស្វាង​សម្រាប់​ការ​បកប្រែ​ទេ ឧទាហរណ៍​ករណី ង្វៀន អានលី ទទួលបាន​ពានរង្វាន់​បកប្រែ​នៅ​សហរដ្ឋអាមេរិក​?

ករណី​របស់ ង្វៀន អានលី មាន​លក្ខណៈ​ខុស​គ្នា​បន្តិច ដែល​ជា​ការ​បក​ប្រែ​ពី​ភាសា​វៀតណាម​ទៅ​ជា​ភាសា​អង់គ្លេស។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បើក្រឡេកមើលរូបភាពទាំងមូល យើងឃើញថា ឧបទ្ទវហេតុនេះ រួមចំណែកធ្វើឱ្យរូបភាពនៃស្ថានភាពបកប្រែនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង៖ ពោលគឺខណៈពេលដែលវិស័យសៀវភៅ "នាំចូល" នៅតែពោរពេញដោយបញ្ហា វិស័យសៀវភៅ "នាំចេញ" កំពុងចាប់ផ្តើមដំណើរការថ្មីក្នុងទិសដៅវិជ្ជមាន។

ក្នុង​នាម​ជា​អ្នក​ដែល​ធ្វើការ​ក្នុង​ឧស្សាហកម្ម​បោះពុម្ព​អស់​ជា​ច្រើន​ឆ្នាំ​មក​ហើយ តើ​អ្នក​គិត​យ៉ាង​ណា​ចំពោះ​អតុល្យភាព​ក្នុង​ការ​កេងប្រវ័ញ្ច​អក្សរសិល្ប៍​បកប្រែ និង​អក្សរសិល្ប៍​ក្នុងស្រុក? បើ​យើង​និយាយ​ថា ឧស្សាហកម្ម​បោះពុម្ព​ផ្ដោត​សំខាន់​ទៅ​លើ​ការ​បកប្រែ​ស្នាដៃ​បរទេស ហើយ​គ្មាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ក្នុង​ការ​នាំ​ចេញ​អក្សរសិល្ប៍​វៀតណាម​ទៅ​កាន់ ​ពិភពលោក តើ​អ្នក​យល់​ស្រប​ទេ?

បើនិយាយដល់អក្សរសិល្ប៍វៀតណាម ជនបរទេសជាដំបូងជនជាតិលោកខាងលិច ស្គាល់តែឈ្មោះខ្លះប៉ុណ្ណោះ៖ រឿងនិទានកៀវ ដោយ ង្វៀន ឌូ ទុក្ខសោកនៃសង្គ្រាម ដោយ ប៉ៅ និញ... អ្នកនិពន្ធម្នាក់បានចាត់ទុកជា “បុរសអស្ចារ្យ” នៅប្រទេសវៀតណាម ដូចជា ង្វៀន ហ៊ុយធីប ដែលអ្នកអានអក្សរសិល្ប៍នៅបស្ចឹមប្រទេសស្ទើរតែមិនដែលឮគាត់។ អ្នកស្រាវជ្រាវមួយក្តាប់តូច ភាគច្រើនជាអ្នកដែលចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសនៅប្រទេសវៀតណាម មិនត្រូវបានលើកឡើងនោះទេ។ នោះ​ជា​រូបភាព​សោកសៅ​ដែល​អ្នក​ក្នុង​ឧស្សាហកម្ម​បោះពុម្ព​វៀតណាម​សុខចិត្ត​ទទួល​ស្គាល់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ពួកគេមិនធ្វើអ្វីសោះ ឬស្ទើរតែគ្មានអ្វីសោះ។ បើនិយាយតាមបែបឡូជីខល ការនាំចេញអក្សរសិល្ប៍វៀតណាមទៅក្រៅប្រទេស គឺជាការងារដំបូង និងសំខាន់បំផុតរបស់ឧស្សាហកម្មបោះពុម្ព។ បើគេមិនធ្វើ អ្នកណាធ្វើ?

នៅពេលនិយាយអំពីការបកប្រែ វាមិនគួរត្រូវបានកំណត់ចំពោះសៀវភៅដែលបានបកប្រែនោះទេ ប៉ុន្តែរួមបញ្ចូលការបកប្រែនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយផងដែរ។

ក្នុង​ពិព័រណ៍​សៀវភៅ​អន្តរជាតិ តាម​ការ​សង្កេត​របស់​អ្នក​តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​មុខ​តំណែង​អក្សរសាស្ត្រ​ក្នុង​តំបន់​អាស៊ី​អាគ្នេយ៍ រួម​ទាំង​វៀតណាម?

ខ្ញុំមិនមានឱកាសចូលរួមពិព័រណ៍សៀវភៅអន្តរជាតិដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែតាមដែលខ្ញុំដឹង ឥណ្ឌូនេស៊ីគឺជាភ្ញៀវកិត្តិយសនៅឯពិព័រណ៍សៀវភៅអន្តរជាតិហ្វ្រែងហ្វើតក្នុងឆ្នាំ 2015។ ឥណ្ឌូនេស៊ីជាប្រទេសអាស៊ីអាគ្នេយ៍ដែលមានស្ថានភាពប្រវត្តិសាស្ត្រ សេដ្ឋកិច្ច និងសង្គមជិតស្និទ្ធជាមួយវៀតណាម (មិនដូចកូរ៉េ និងជប៉ុន)។ តាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ជនជាតិវៀតណាមបានប្រើដើម្បី "រកមើល" គ្រាន់តែប្រៀបធៀបខ្លួនឯងជាមួយនឹងមហាអំណាចអឺរ៉ុប អាមេរិក និងអាស៊ីបូព៌ា។ វាដល់ពេលដែលយើងត្រូវ "មើលចំហៀង" បន្ថែមទៀត។ តើនៅពេលណាដែលវៀតណាមក្លាយជាភ្ញៀវកិត្តិយសនៅឯពិព័រណ៍សៀវភៅអន្តរជាតិ Frankfurt ដែលជាពិព័រណ៍សៀវភៅអន្តរជាតិ Bologna...?

រដូវស្លឹកឈើជ្រុះនេះ ខ្ញុំបានចូលរួមក្នុងកម្មវិធីសរសេររយៈពេល 2 ខែនៅទីក្រុងសៀងហៃសម្រាប់អ្នកនិពន្ធអន្តរជាតិចំនួន 7 នាក់ ហើយមានឱកាសជួបជាមួយអ្នកនិពន្ធមួយចំនួនមកពីប្រទេសដែលមានឧស្សាហកម្មបោះពុម្ពខ្លាំង ឬផ្នែកភាសាធំៗដូចជា ជប៉ុន ទួរគី អូទ្រីស ប្រេស៊ីល ជាដើម ។ ខ្ញុំសង្កេតឃើញថានៅក្នុងប្រទេសទាំងនោះពួកគេសុទ្ធតែមានមូលនិធិ និងគោលនយោបាយគាំទ្រការបកប្រែស្នាដៃអ្នកនិពន្ធរបស់ពួកគេ។ តើ​អ្នក​គិត​ថា​ដល់​ពេល​ដែល​វៀតណាម​ត្រូវ​ផ្តោត​លើ​ការ​បកប្រែ​ការងារ​ក្នុង​ស្រុក​ហើយ​ឬ​នៅ?

តើនរណាជា "វៀតណាម" នៅទីនេះ? រដ្ឋ? ប្រសិនបើក្នុងចំណោម 112.000 ពាន់លានដុង "ការវិនិយោគលើការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌" ដែល រដ្ឋសភា ទើបតែបានអនុម័តនោះ ប្រហែល 1/1000 (112 ពាន់លានដុង) ត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ការនាំចេញអក្សរសិល្ប៍វៀតណាម នោះពិតជាអស្ចារ្យណាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទោះបីជាវាជាការពិតក៏ដោយ ក៏នៅតែមានសំណួរដ៏ធំមួយ ដែលពិបាកនឹងឆ្លើយ៖ តើ 112 ពាន់លាននោះនឹងត្រូវគ្រប់គ្រង និងគ្រប់គ្រងដោយរបៀបណា ដើម្បីធានាថាវាត្រូវបានចំណាយក្នុងគោលបំណងត្រឹមត្រូវ យុត្តិធម៌ និងស្មោះត្រង់? ហើយចុះអ្នកបោះពុម្ពវិញ? ចាំ​មើល​ថា​តើ​គេ​បាន​ធ្វើ​អ្វី​ខ្លះ​ហើយ​តើ​គេ​កំពុង​ធ្វើ​អ្វី? ខ្ញុំ​មិន​មាន​ជំនឿ​ច្រើន​ទេ​ថា នៅ​ពេល​អនាគត​ដ៏​ខ្លី​ខាង​មុខ​នេះ អង្គភាព​បោះពុម្ព​នឹង​ធ្វើ​ចលនា​បន្តិច​បន្តួច​ក្នុង​ការ​នាំ​ចេញ​អក្សរសិល្ប៍​វៀតណាម។ មូលហេតុ? សាមញ្ញ៖ ដោយសារវាជាអាជីវកម្មដែលមានហានិភ័យខ្ពស់៖ ការវិនិយោគមិនតូចទេ លទ្ធភាពនៃប្រាក់ចំណេញមានភាពផុយស្រួយពេក។ ដើម្បីមានភាពយុត្តិធម៌ ជម្រើសរបស់ពួកគេគឺសមហេតុផល៖ អាជីវកម្មត្រូវតែទទួលបានផលចំណេញ។ ក្នុង​ស្ថានភាព​បែប​នេះ គ្មាន​មធ្យោបាយ​ណា​ផ្សេង​ក្រៅ​ពី​អ្នក​និពន្ធ​នាំ​ចេញ​ស្នាដៃ​ខ្លួន​ឯង​ឡើយ។ ខណៈពេលដែលនិយាយឡូជីខល នោះមិនមែនជាអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធគួរធ្វើនោះទេ។ អ្វីដែលអ្នកនិពន្ធគួរធ្វើគឺសរសេរ។ សរសេរឱ្យបានល្អតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។

អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកបកប្រែអាជីព Tran Tien Cao Dang

អ្នកសង្កត់ធ្ងន់ថាអ្នកនិពន្ធនាំចេញស្នាដៃរបស់ពួកគេដោយខ្លួនឯង។ តើអ្នកនាំចេញស្នាដៃរបស់អ្នកដោយខ្លួនឯងដោយរបៀបណា?

ជាដំបូង ត្រូវតែមានការបកប្រែល្អ ជាការពិត។ បញ្ហា​គឺ​ធ្វើ​ម៉េច​ឲ្យ​មាន​ការ​បក​ប្រែ​ល្អ? វាមិនមែនថាមិនមានអ្នកបកប្រែល្អគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីផលិតការបកប្រែវៀតណាម-អង់គ្លេសដែលមានគុណភាពខ្ពស់នោះទេ ប៉ុន្តែបញ្ហាគឺថាអ្នកមិនអាចរំពឹងថាពួកគេបកប្រែដោយឥតគិតថ្លៃនោះទេ។ ខណៈ​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​ច្រឡំ​ទេ អ្នក​និពន្ធ​វៀតណាម​ភាគ​ច្រើន ហើយ​ប្រាកដ​ណាស់​ក្នុង​ពិភពលោក​មិន​មាន​អ្នក​មាន​ទេ។ បើគ្មានលុយជួលអ្នកបកប្រែល្អទេ មធ្យោបាយតែមួយគត់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធគឺអ្នកបកប្រែខ្លួនឯង បើគាត់ជឿជាក់លើសមត្ថភាពដូចខ្ញុំកំពុងធ្វើ។ នេះជាបញ្ហាមួយទៀត៖ តើគាត់អាចរកពេលគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបកប្រែការងាររបស់គាត់នៅឯណា នៅពេលដែលពេលវេលារបស់គាត់ភាគច្រើនត្រូវបានចំណាយលើការងារសំខាន់របស់គាត់គឺការសរសេរ ហើយកិច្ចការតែមួយគត់ដែលគាត់អាចធ្វើបានគឺដើម្បីចិញ្ចឹមជីវិត?

ហើយឧបមាថាអ្នកបានទទួលការបកប្រែដ៏ល្អ។ នោះហើយជាពេលដែលដំណើរដ៏លំបាកនៃ "ឆ្លងកាត់ទ្វារនៃស្ថានសួគ៌" ចាប់ផ្តើម។ តើអ្នកអាចបញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយបរទេស ពិសេសអ្នកបស្ចិមប្រទេសដោយរបៀបណា ថាការងាររបស់អ្នកមានតម្លៃក្នុងការវិនិយោគ នៅពេលដែលពួកគេតែងតែមានក្របខ័ណ្ឌតឹងរ៉ឹងដើម្បី "វាស់វែង" អ្នកនិពន្ធវៀតណាម និងអ្នកនិពន្ធពិភពលោកទីបីជាទូទៅ។ តើក្របខ័ណ្ឌនោះជាអ្វី? ឧទាហរណ៍៖ «សង្គ្រាមវៀតណាម»។ ឧទាហរណ៍៖ "ពណ៌នាអំពីការពិតដែលជនជាតិលោកខាងលិចកម្រដឹង (កម្រនិងអសកម្ម)"។ ឧទាហរណ៍៖ "វប្បធម៌ប្រពៃណីវៀតណាម"។

អ្នកបកប្រែ Tran Tien Cao Dang ស្គាល់អ្នកអានវៀតណាមដែលមានចំណងជើងជាច្រើនដូចជា The Wind-Up Bird Chronicle, Sand Country, Guns, Germs and Steel...

នោះក៏ជាបទពិសោធន៍របស់ខ្ញុំដែរ ពេលជួបអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ និងអ្នកនិពន្ធអន្តរជាតិ។ នៅពេលនិយាយអំពីអក្សរសិល្ប៍វៀតណាម មនុស្សនៅតែគិតពីសង្រ្គាម ឬគុណភាពដែលប្លែកពីលោកខាងលិច ដែលជារឿងដែលវិស័យភាពយន្តមានសន្ទុះខ្លាំង។ តើអ្នកគិតថាមូលហេតុអ្វី?

និយាយពីប្រេសុីល ជាឧទាហរណ៍ តើជនជាតិវៀតណាមដឹងអ្វីខ្លះ? 1) បាល់ទាត់; 2) កាហ្វេ; 3) samba, lambada ។ តើមានអ្វីទៀត? នោះ​គឺ​ជា​រឿង​កម្រ​ដែល​ប្រជាជន​វៀតណាម​រំពឹង​ពី​ប្រេស៊ីល។ ដូចគ្នានេះដែរ សង្រ្គាម ឬ cải lương/quan họ/rội nước គឺជាមុខម្ហូបកម្រនិងអសកម្មរបស់វៀតណាមក្នុងចិត្តលោកខាងលិច។ ការងារ​របស់​អ្នក​និពន្ធ​វៀតណាម​គឺ​បើក​ចំហ​ថា «គុក» ទៅ​ឆ្ងាយ ឆ្ងាយ​ពី​ទ្រុង​នោះ។

ប៉ុន្តែ​ប្រេស៊ីល​ប្រើ​ភាសា​ព័រទុយហ្គាល់​ដែល​ជា​ភាសា​សំខាន់​មួយ​ក្នុង​ពិភពលោក។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ភាសាវៀតណាមក៏មិនសូវមានគេស្គាល់ដែរ ហើយវាហាក់បីដូចជាប្រទេសវៀតណាមមិនអាចដូចកូរ៉េដែលមានរលក K-pop ហើយឥឡូវនេះទទួលបានរង្វាន់ណូបែល ដើម្បីធ្វើឱ្យមនុស្សរៀនភាសារបស់ពួកគេ?

ដោយសារភាសាវៀតណាមមិនសូវស្គាល់ ហើយអក្សរសិល្ប៍វៀតណាមស្ទើរតែសូន្យនៅលើផែនទីអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក ស្ថានភាពចម្លែកក្នុងការគិតរបស់ជនបរទេសដែលភាគច្រើនជាបស្ចិមប្រទេសអំពីវៀតណាមគឺកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរនិងធ្ងន់ធ្ងរ។ Song Lang ឬ The Third Wife is not bad films; ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ គេអាចមើលឃើញថាខ្សែភាពយន្តទាំងនេះមិនត្រូវបានធ្វើឡើងដោយគ្មានចេតនាក្នុងការរៀបចំអាហារកម្រនិងអសកម្មសម្រាប់លោកខាងលិចនោះទេ។

ស្នាដៃខ្លះរបស់អ្នកនិពន្ធ Tran Tien Cao Dang

តើ​អ្នក​គិត​ថា​ពាន​រង្វាន់​អក្សរសាស្ត្រ ដែល​ជា​ពិសេស​បំផុត​គឺ​រង្វាន់​ណូបែល ជា​វិញ្ញាបនបត្រ​នៃ​គុណភាព?

មនុស្សបាននិយាយអំពីរឿងនេះច្រើន។ ប្រសិនបើអ្នកទទួលបានរង្វាន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រធំមួយ ចាប់ពីណូបែល ដល់ហ្គោនខូត សៀវភៅបៀរ សេរវ៉ាន់តេស... ពិតណាស់ អ្នកនឹងកាន់តែល្បី ស្នាដៃរបស់អ្នកនឹងលក់កាន់តែល្អ ប៉ុន្តែនោះមិនមានន័យថា អ្នកស្ថិតក្នុងចំណាត់ថ្នាក់ "ពិសេស" នៃអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកដោយស្វ័យប្រវត្តិនោះទេ។ ចៅក្រមនៃរង្វាន់អក្សរសាស្ត្រទាំងអស់ - ពីតូចដល់ធំ - សុទ្ធតែជាមនុស្សអាចធ្វើខុសអាចធ្វើសកម្មភាពនិងជ្រើសរើសតាមចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ពួកគេលំអៀងការគណនា ...

ជាឧទាហរណ៍ រង្វាន់ណូបែលថ្មីៗបំផុតត្រូវបានប្រគល់ជូនអ្នកនិពន្ធកូរ៉េ Han Kang មិនចាំបាច់ទេ ព្រោះថា Han Kang ជាអ្នកនិពន្ធដែលនាំមុខគេលើពិភពលោក ប៉ុន្តែទំនងជាដោយសារតែ៖ 1) វាមានរយៈពេលយូរហើយចាប់តាំងពី Mo Yan ដែលអ្នកនិពន្ធអាស៊ីម្នាក់បានទទួលរង្វាន់ណូបែល។ 2) គ្មានអ្នកនិពន្ធជនជាតិកូរ៉េណាម្នាក់បានទទួលរង្វាន់ណូបែលនោះទេ ខណៈដែលកូរ៉េជាមហាអំណាចដែលមានមុខតំណែងធំជាងក្នុងពិភពលោក មិនត្រឹមតែផ្នែកសេដ្ឋកិច្ច-នយោបាយ-យោធា-ការទូតប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងផ្នែកវប្បធម៌ផងដែរ ដោយតារា K-pop និង K-drama ដែលកំពុងគ្របដណ្តប់លើពិភពលោក ដោយមានផលិតករភាពយន្តជាច្រើនបានឈ្នះពានរង្វាន់ភាពយន្តខ្ពស់បំផុត។ ខ្ញុំ​មិន​មែន​និយាយ​ថា Han Kang មិន​ល្អ​ទេ។ ខ្ញុំ​សូម​កោតសរសើរ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ចំពោះ​អ្នកនិពន្ធ​រឿង The Vegetarian ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែចង់បញ្ជាក់ថា នាងបានទទួលរង្វាន់ណូបែល មិនចាំបាច់ដោយសារតែគុណភាពអក្សរសិល្ប៍របស់នាងទេ ប៉ុន្តែប្រហែលជាច្រើនជាងនេះដោយសារតែ "ពេលវេលាត្រឹមត្រូវ ទីកន្លែងត្រឹមត្រូវ មនុស្សត្រឹមត្រូវ"។

ដូច្នេះ មិនថាអ្នកនិពន្ធព្យាយាមនាំចេញស្នាដៃរបស់គាត់យ៉ាងណាទេ តើអាចឈានទៅដល់រង្វាន់ណូបែលដែរឬទេ នៅពេលដែលយើងយល់ច្បាស់ថា រង្វាន់ណូបែលមិនមែនជារឿងផ្ទាល់ខ្លួនទេ ប៉ុន្តែជារឿងរបស់ឧស្សាហកម្មបោះពុម្ព?

ដូចបានរៀបរាប់ខាងលើ ខ្ញុំសូមបញ្ជាក់ម្តងទៀតថា ការនាំចេញអក្សរសិល្ប៍វៀតណាម មិនមែនជាស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗទេ។ វា​ជា​ការងារ​របស់​សហគមន៍ ជា​ដំបូង​នៃ​ឧស្សាហកម្ម​បោះពុម្ព​ទាំងអស់ និង​បន្ទាប់​មក​រដ្ឋ។ តាម​ខ្ញុំ​ដឹង អ្នក​និពន្ធ​វៀតណាម​មួយ​ចំនួន​បាន​និង​កំពុង​ធ្វើ​សកម្មភាព​យ៉ាង​សកម្ម ទោះ​ស្ថិត​ក្នុង​ស្ថានភាព​ឯកោ​ខ្លាំង​ក៏​ដោយ។ តើនៅពេលណាដែលសហគមន៍ចាប់ផ្តើមផ្លាស់ទីយ៉ាងខ្លាំងជាមួយពួកគេ?

ម៉្យាងវិញទៀត អ្នកខ្លះបាននិយាយត្រូវដូច្នេះថា៖ បេសកកម្មរបស់អ្នកនិពន្ធគឺសរសេរឱ្យបានល្អតាមដែលអាចធ្វើបាន មិនមែនសរសេរដើម្បីឈ្នះរង្វាន់ណូបែលនោះទេ។ បើគាត់ពិតជាពូកែមែន ហើយបើគាត់ជួប "ពេលវេលាត្រឹមត្រូវ ទីកន្លែងត្រឹមត្រូវ មនុស្សត្រឹមត្រូវ" អ្នកណាដឹង ថ្ងៃណាមួយ អ្នកនិពន្ធជនជាតិវៀតណាមនឹងឈ្នះរង្វាន់ណូបែល។ ប៉ុន្តែ​រង្វាន់​ណូបែល​នោះ​គឺជា​ស្រមោល​ដែល​ត្រូវ​បាន​មនុស្ស​យក្ស​ម្នាក់​ដេញ​ចេញ។ វា​មក​ពី​អ្នក មិន​មែន​មក​ពី​អ្នក​ផ្សេង​ទេ។

ក្រៅ​ពី​ស្នាដៃ​ខ្លួន​ឯង តើ​អ្នក​មាន​បំណង​«បកប្រែ​បញ្ច្រាស»​ស្នាដៃ​របស់​អ្នក​និពន្ធ​វៀតណាម​ណា​មួយ​នៅ​ពេល​អនាគត​ដែរ​ឬ​ទេ?

ក្នុងករណីពិសេសនេះ ខ្ញុំអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនខ្ញុំ "អាត្មានិយម"។ ខ្ញុំគ្រាន់តែអាចបញ្ច្រាសការងាររបស់ខ្ញុំផ្ទាល់។ ជាមួយនឹងពេលវេលាកំណត់ដែលខ្ញុំមាន នោះជាកិច្ចការធំពេកហើយ។

ប្រភព៖ https://thanhnien.vn/tran-tien-cao-dang-van-chuong-viet-gan-nhu-la-con-so-0-tren-ban-do-van-chuong-the-gioi-185241229001434312.htm