78세의 나이에도 불구하고 그는 여전히 쉼 없이 사실적인 회화를 통해 삶의 아름다움을 포착하고 있으며, 이를 "화가의 마음이 담긴 가장 솔직한 언어"라고 부릅니다. 다가오는 그의 전시 "78 Years"는 그의 인생에서 중요한 이정표일 뿐만 아니라, 사라져 가는 예술 시대의 빛을 되찾는 여정이기도 합니다.

화가 비 꾸옥 히엡.

전쟁 중의 얼굴들

다랏에 오기 전, 비 꾸옥 히엡은 여러 차례 힘겨운 현장 학습을 했습니다. 1971년, 겨우 24세였던 그는 베트남 미술대학을 갓 졸업하고 하장 (옛 명칭)으로 파견되었습니다. 그날 하노이에서 동반까지는 이틀이 걸렸고, 뚜옌꽝에서 하룻밤을 묵었습니다. 추운 고산지대와 험준한 바위산 속에서 그는 따이족 여군을 만났습니다. 군복을 입은 여인의 강인하면서도 온화한 표정에 그는 이젤을 세웠습니다. 그림 "따이족 여군 - 동반"은 바로 그 여행에서 조용히 탄생했습니다.

1971년 하장에서 비 꾸옥 히엡 이라는 예술가가 그린 그림 "동반 여군" .

1974년, 이 그림은 미술 평론가 응우옌 피 호안의 눈길을 사로잡았고, 그의 저서 "베트남 미술사"에 "수년 후에야 비 꾸옥 히엡이 소식을 들었다"라는 말과 함께 기록되었습니다. 그에게 가장 감동을 준 것은 이 그림이 책에 기록되었다는 사실이 아니라, 그 해에 총을 든 여성의 얼굴이 "진심은 목소리를 낸다"는 증거로 그림의 역사에 남았다는 사실이었습니다. 전쟁이 끝나고 아무도 기록하지 않는다면, 그 민병대원들의 얼굴은 단편적인 기억 속에만 남을 것입니다. 따라서 이 그림은 그 해 총을 든 모든 계층의 대표적인 얼굴을 보존하는 증인이 됩니다.

몇 년 후, 딘호아( 태응우옌 )의 옛 거점 지역으로 출장을 가던 중, 그는 또 다른 얼굴에서 시작했습니다. 호 아저씨 그림에 너무나 열정적이어서 마을의 모든 집에 호 아저씨 그림이 하나씩 걸려 있기를 바라는 한 노인이 있었습니다. 하지만 당시 호 아저씨 그림은 흔치 않았고, 그림 재료도 부족했습니다. 마을 사람들이 모두 천과 달걀을 모았고, 그는 그들에게 달걀 흰자를 분리하여 접착제를 만들고 배경을 직접 섞도록 지시했습니다. 그는 스케치를 맡았고, 친구는 채색을 맡았습니다. 3일 만에 호 아저씨 초상화 30점을 30채의 집에 걸었습니다. 여전히 모든 면에서 가난했던 그곳에서, 그림 하나하나는 작지만 엄숙한 기쁨이었습니다. "호 아저씨를 벽에 걸어 매일 고개를 들고 가치 있는 삶을 살 수 있도록" 말입니다. 폭탄과 총탄 아래, 가난 속에서도 그가 구한 것은 예술적 성취가 아니라 공통된 모습, 즉 신앙과 열렬한 애국심의 모습을 간직한 것이었습니다.

달랏의 오래된 집들

하장과 딘호아(타이응우옌)를 여행한 후, 비 꾸옥 히엡은 문화부(현 문화 체육 관광부)의 지시로 달랏에서 일하게 되었습니다. 처음에는 몇 년만 머물 생각이었습니다. 하지만 가파른 경사와 소나무 숲, 그리고 고원의 희미한 햇살이 그를 그곳에 머물게 했습니다. 그는 그날의 선택을 떠올리며 부드럽게 미소 지었습니다. "화가는 공무원이 아닙니다. 아름다운 곳이면 어디든 일하고, 적합한 곳이면 어디든 머물죠. 그리고 달랏은 정말 아름답습니다." 그때부터 그는 거의 반세기 동안 그곳에 머물렀습니다.

예술가 비 꾸옥 히엡이 그린 달랏의 고대 빌라 그림.

그는 달랏이 매우 빠르게 변하는 것을 목격했다고 말했습니다. 1983년, 많은 프랑스 빌라가 압수되어 관리들에게 분배되었는데, 모두가 그것들이 귀중한 자산이라는 사실을 인지하지 못했던 상황에서 너무나 많은 것들이 침묵 속에 사라졌습니다. 마치 확장하는 관광 도시에 버려질 잔재처럼, 집, 가로수, 길모퉁이들이 조용히 사라졌습니다. 버려진 것처럼 보이는 것들 앞에서 느끼는 슬픔이 그를 익숙한 민족적 주제에서 벗어나 달랏의 오래된 빌라, 경사지, 숲, 그리고 수면으로 돌아가게 했습니다.

시간이 흐르면서 그의 많은 그림은 변화하는 다랏의 "장기 스케치"가 되었습니다. 다랏에는 이제 그림에서 보기 힘든 오래된 빌라, 길가, 안개 낀 공간이 있습니다. 냔 단 신문의 팜 꾸옥 까 기자는 다랏 그림을 평가하며 다음과 같이 평했습니다. "비 꾸옥 히엡의 그림은 이끼 낀 고요한 도시, 특히 오래된 빌라와 산골 마을의 모습을 회화를 통해 "다랏의 추억"이라는 한 겹처럼 보존하는 데 기여했습니다.

78세의 나이에, 1978년, 그리고 다랏에서 48년을 보낸 중요한 해를 기념하는 "78년" 전시를 준비하면서, 그는 이 전시가 단순한 그림 전시가 아니라, 그의 삶과 그가 고향이라고 여겼던 도시를 관통하며 흘러간 시간의 겹겹이 쌓인 흔적을 모으는 방식이라고 말했습니다. 전쟁터에서 다랏까지, 그가 한 일은 단 하나, 군인들의 얼굴, 집, 그리고 길모퉁이를 그리는 것이었습니다. 그리하여 그들이 영원히 공동체의 기억 속에 자리 잡도록 말입니다.

현실의 시간의 빛

베트남 미술대학 재학 시절을 회상하며 화가 비 꾸옥 히엡의 목소리가 차분해졌다. 그의 지도교수는 화가 응우옌 득 눙이었다. 그는 그에게 그림 열 장을 반복해서 그리라고 했고, 열 번째 그림을 그린 후에야 고개를 끄덕였다. "잘 그렸네요. 시험에 제출해도 될 것 같아요." 그는 "그때는 추상적으로 그리면 퇴학당했어요. 선생님은 사실주의만 가르치셨지만, 그 단순함이야말로 예술을 심오하게 만들었죠."라고 말했다. 비 꾸옥 히엡은 여전히 ​​자신이 인도차이나 교사 세대에서 유래한 엄격한 교육의 산물이라고 말했다.

이제 그는 예술을 다르게 봅니다. 추상화, 인상파, 심지어 시장 지향적인 그림까지 있습니다. 하지만 그는 여전히 이렇게 강조합니다. "사실주의적 재능을 가진 사람은 더 아름답고 안정적인 그림을 그릴 수 있습니다. 스승 없이 어떻게 초상화를 그릴 수 있겠습니까?" 비 꾸옥 히엡의 눈에 사실주의 또한 다랏의 고대 저택과 다름없이 사라져 가는 유산입니다. 학창 시절부터 쌓아온 전문적인 규율을 바탕으로, 그는 많은 것이 급변하고 쉽게 사라지는 시대에도 직선, 정확한 비율, 그리고 자신의 관점에 담긴 진정성을 조용히 유지합니다. 그의 말처럼 예술은 변할 수 있고 시장은 순환할 수 있지만, 스승이 전수하는 직업에 대한 친절, 즉 아무도 지키지 않으면 쉽게 사라지는 사실주의 또한 마찬가지입니다.

78세의 나이에도 예술가 비 꾸옥 히엡은 여전히 ​​일찍 일어나고, 글을 쓰고, 책을 읽고, 붓을 잡습니다. 그는 농담 삼아 스스로를 "일곱 가지 직업을 가진 사람"이라고 부르지만, 그가 가장 충실한 직업은 항상 그림 그리는 것입니다. 그는 "누구나 품위 있는 삶을 살기 위해서는 직업이 있어야 합니다. 예술은 변하고, 시장은 변하지만, 일에서 우러나오는 친절함은 결코 변하지 않습니다."라고 말했습니다. 따라서 이번 전시 "78년"은 한 개인의 회고록이 아니라, 가난 속에서 태어나 전문적인 규율로 양육되고, 아름다움과 진실에 대한 충실함으로 굳건히 서 있는 한 세대의 예술가들의 이야기입니다. 그리고 그 여정 속에서 비 꾸옥 히엡은 여전히 ​​조용히 한 가지 일을 합니다. 소박하지만 따뜻한 색채의 겹으로 다랏의 빛, 삶, 그리고 평범한 사람들의 빛을 보존하는 것입니다.

    출처: https://www.qdnd.vn/phong-su-dieu-tra/phong-su/hoa-si-vi-quoc-hiep-nguoi-luu-tru-ky-uc-bang-my-thuat-1013531