문화적 흐름 속에서 선전 포스터를 계승하고 새롭게 해석하는 것.

단순하고 직접적인 저항 회화부터 젊은 작가들의 현대 작품에 이르기까지, 선전 미술은 베트남 미술에서 특별한 위치를 차지하며 문화의 흐름에 맞춰 변화해 왔다.

베트남 혁명의 역사 전반에 걸쳐 선전 포스터는 독특한 시각 예술 형식일 뿐만 아니라 대중의 선전과 동원에 효과적으로 기여한 강력한 정신적 "무기"이기도 했습니다.

세월이 흐르면서 많은 변화를 겪었음에도 불구하고, 선전 포스터는 현대 베트남 미술의 흐름 속에서 여전히 특별한 위치를 차지하고 있다.

예술과 역사가 만날 때

선전 포스터는 표현 방식에 독특한 특징을 지닌 그래픽 예술 장르입니다. 이러한 포스터의 이미지, 색상, 선, 텍스트는 종종 일반화되거나 상징적이거나 전형화되어 특정 역사적 시기와 관련된 사회적 사건 및 활동에 대한 선전 메시지를 전달하는 것을 목표로 합니다.

선전 포스터는 혁명 초기, 특히 프랑스 식민주의와 미국 제국주의에 ​​맞선 두 차례의 항전 기간 동안 강력하게 형성되고 발전했습니다.

폭탄과 총탄이 난무하는 고난 속에서, 급하게 그려지고 손으로 인쇄된 이 그림들은 길가에 붙어 생생한 시각적 선전 채널이 되어 혁명적 열정을 불러일으키고 우리 군인과 인민의 투쟁, 생산, 학습 정신을 고취시켰습니다.

복잡하거나 추상적이지 않고, 선전 포스터는 명확한 형태, 강렬한 색상, 간결한 메시지를 사용하여 "쌀 한 톨도 부족하지 않고, 병사 한 명도 부족하지 않다", "승리는 반드시 우리의 것이다", "모두 전선을 위해", "겨울-봄 전역의 승리를 발판 삼아 미 침략군과 싸우러 돌격하겠다", "조국을 지키고, 우리의 젊은이들을 지키자", "삼전선 준비 완료", "하나의 깃발 아래", "조국의 독립, 자유, 행복을 위해 당이 외친다 - 우리는 준비 완료"와 같은 핵심 주제를 전달합니다.

선전 활동은 국회 선거의 성공 여부를 결정짓는 중요한 요소 중 하나입니다. 사진: 제2차 국회 선거(1960년) 선전 포스터를 보고 있는 소수 민족 사람들. (사진: 부 틴/VNA)

선전 포스터가 사람들에게 쉽게 이해되고 공감을 불러일으키는 이유는 바로 이러한 단순함과 직설적인 표현 때문입니다. 응우옌 도 꿍, 르엉 쑤언 니, 토 응옥 반, 응우옌 상, 마이 반 히엔, 쩐 후이 오안 등 프랑스 식민 통치에 저항했던 많은 유명 예술가들이 이 장르를 창작하고 참여하는 데 온 마음과 오랜 시간을 바쳤습니다.

미국과의 항일 전쟁 동안 선전 포스터는 사람들이 수많은 어려움과 고난을 극복하고 폭탄과 총알 속에서도 굴하지 않고 최종 승리를 쟁취하는 데 중요한 역할을 했습니다.

이 시기 선전 미술과 관련된 저명한 예술가로는 Duong Ngoc Canh, Do Xuan Doan, Nguyen Bich, Tran Gia Bich, Nguyen Tien Chung, Pham Van Don 등이 있습니다.

선전 포스터는 선전적 가치를 넘어 20세기 베트남 미술의 독특한 특징을 보여주는 요소이기도 합니다. 그래픽 아트, 민속적인 색채, 사회주의 리얼리즘이 결합되어 독창적인 스타일을 만들어냈습니다.

문화적, 역사적 관점에서 볼 때, 선전 포스터는 다양한 시대 공동체의 삶, 사회 심리, 정치적 성향, 미학을 연구하는 데 귀중한 자료입니다.

각각의 그림은 한 시대의 "단면"을 보여주며, 각 역사적 시기의 분위기, 슬로건, 인물, 그리고 국가의 핵심 목표를 반영합니다. 많은 작품들이 단순한 선전물을 넘어 문화적 상징으로 자리매김했습니다.

베트남미술협회 그래픽 분과 회장인 찐 바 꾸앗 작가에 따르면, 이러한 유형의 그림을 그리는 예술가들은 단순히 시각 예술가일 뿐만 아니라 정치적, 사회적 메시지를 신속하고 효과적이며 심오하게 광범위한 대중에게 전달하는 사명을 짊어진 이념 전선의 전사들이기도 하다.

베트남 미술협회 회장인 루옹 쑤언 도안에 따르면, 베트남의 선전 미술은 어떤 상황에서든 가장 빠른 형태의 "전투"입니다. 때로는 단 한순간에 이미지가 머릿속에 떠오르면, 작가들은 즉시 그것을 실행에 옮기기 시작합니다.

피투감(1922-1987) 작가의 설날 그림 " 호찌민 아저씨"는 저항 정신을 고취하기 위해 남베트남에서 널리 인쇄된 선전 미술의 한 형태였습니다. 그림 테두리에는 "행복, 번영, 장수"를 뜻하는 한자와 함께 행운을 상징하는 박쥐, 장식적인 꽃무늬가 그려져 있습니다. 또한 흰 비둘기 한 쌍과 "평화", "민주주의", "독립" 등의 글자도 포함되어 있습니다.

이전에는 대부분의 작업이 수작업으로 이루어졌으며, 글자 또한 손으로 직접 그렸습니다. 이후 기술 발전 덕분에 작업 속도는 빨라졌지만, "신속한 처리"라는 정신은 여전히 ​​그들의 특징으로 남아 있습니다.

코로나19 팬데믹 기간은 선전 포스터의 지속적인 영향력을 명확히 보여주었습니다. 단 하룻밤 사이에 다음 날 아침, 하노이 거리 곳곳에 수많은 포스터가 등장하여 사람들에게 믿음과 희망을 불어넣었습니다.

이는 선전 포스터의 언어가 항상 풍부하고 다양하다는 것을 보여줍니다. 가장 중요한 것은 내용과 아이디어를 집중적이고 효과적인 방식으로 전달할 수 있는 독특한 이미지를 찾는 것입니다.

선전 포스터에는 "새로운 활력"이 필요하다.

개혁통합시대에 접어들면서 선전 포스터는 거리와 대중매체에서 점차 자취를 감췄지만, 환경보호, 질병 예방 및 통제, 교통안전, 농촌개발 등과 같은 지역사회 소통 캠페인에서는 여전히 중요한 역할을 하고 있다.

문제는 대중이 소셜 미디어와 디지털 미디어에 점점 더 많이 몰두하는 상황에서 선전 포스터가 어떻게 효과를 발휘할 수 있느냐는 것입니다.

많은 연구자들에 따르면, 해답은 본질적인 특성을 유지하면서 형태를 혁신하는 데 있다. 오늘날의 선전 포스터는 재료, 인쇄 기술, 그래픽 디자인 측면에서 더욱 현대적이어야 하지만, 핵심 정신, 즉 명확한 메시지 전달, 광범위한 도달 범위, 긍정적인 감정 유발이라는 본질은 여전히 ​​지켜야 한다.

찐 바 꾸앗, 팜 빈 딘, 쩐 득 로이, 응우옌 꽁 꽝, 응우옌 응안, 레 테 암 등 후대 예술가들은 혁신을 빠르게 수용하며 역동성과 트렌드에 대한 예리한 감수성을 보여주었다.

그들은 주요 인물과 조연 인물의 조화로운 조합, 고도로 일반화된 구도 및 텍스트를 통해 그림 속에 이미지를 표현합니다. 손으로 그린 ​​그림과 디지털 아트를 모두 사용하여 보는 이에게 인상적이고 설득력 있는 메시지를 전달하고자 합니다.

방문객들이 8월 혁명과 9월 2일 국경일을 기념하는 선전 포스터 전시회를 관람하고 있다. (사진: 푸옹 탄/VNA)

도쭝끼엔, 하티흐엉탄, 도만흥, 응우옌안민, 팜홍탄 등 여러 젊은 작가들이 선전 미술의 언어를 재발견하기 시작했으며, 환경 문제, 교통 문화, 공공 행동 등을 홍보하는 그림에 젊고 창의적인 감각을 불어넣어 젊은 세대가 쉽게 이해할 수 있도록 하고 있습니다.

베트남 미술협회 회장인 루옹 쑤언 도안에 따르면, 선전 포스터는 그 역할을 결코 잃지 않았다. 선전은 결의안과 정책을 시행하는 것부터 주요 국가 행사를 지원하는 것까지 모든 시대에 필요하다.

이 예술 형식은 시대를 초월하여 지속될 것이라고 할 수 있습니다. 베트남 미술협회 회장은 "선전 ​​포스터는 세대를 거듭하며 진화해 왔지만, 오늘날 젊은 예술가들을 포함한 많은 예술가들에게 여전히 매력적인 예술 형식으로 남아 있다고 생각합니다."라고 강조했습니다.

오늘날 많은 박물관, 전통 미술관, 그리고 개인 소장가들은 선전 포스터를 소중한 문화유산으로 보존하고 있습니다. 베트남 미술관, 응오 꾸옌 16세 기념관, 또는 국제 선전 그래픽 전시회에서 열리는 전통부터 현대에 이르기까지 다양한 선전 포스터 전시회는 이 장르의 지속적인 활력을 보여줍니다.

동시에, 선전 포스터를 미술 교육 프로그램, 그래픽 디자인 또는 공공 장소에 통합하는 것은 이전 세대의 지적, 예술적 유산을 현 세대로 계승하는 방법으로 제안되고 있다.

선전 포스터를 계승하고 되살리는 것은 단순히 예술 형식을 보존하는 것뿐만 아니라, 현대 문화의 흐름 속에서 국가 역사의 한 부분을 지키는 것이기도 합니다.

(VNA/베트남+)

출처: https://www.vietnamplus.vn/ke-thua-va-lam-moi-tranh-co-dong-trong-dong-chay-van-hoa-post1058996.vnp