ຮູບເງົາ - ການທ່ອງທ່ຽວ: ຢ່າປ່ອຍໃຫ້ທ່າແຮງຍັງຄົງ "ເຊື່ອງ" - ພາກທີ 3: ທ່າແຮງກາຍເປັນປະໂຫຍດ

“ເປັນຫຍັງເຖິງວ່າຈະມີຊັບສົມບັດທີ່ເກີດຈາກທຳມະຊາດກໍ່ຕາມ, ແຕ່ມັນຍັງມີຄວາມສາມາດເທົ່ານັ້ນ? ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຢາກເອີ້ນມັນວ່າມີທ່າແຮງອີກແລ້ວ. ປະຈຸບັນພວກເຮົາຕ້ອງມີການປ່ຽນແປງ,”.

ໂອກາດພາດຫຼາຍ

ກ່າວຄຳເຫັນທີ່ກອງປະຊຸມ “ການທ່ອງທ່ຽວ, ຮູບເງົາ ແລະ ກິລາ : ກໍ່ສ້າງອະນາຄົດ - ການເດີນທາງອັນຍາວໄກ” ທີ່ຈັດຂຶ້ນໃນຕົ້ນເດືອນກັນຍາ ຢູ່ນະຄອນ Binh Dinh, ທ່ານ ດຣ ຫງວຽນວັນຕິງ, ອະດີດຫົວໜ້າກົມຮ່ວມມືສາກົນ (ກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ), ໄດ້ຫວນຄືນເລື່ອງເສົ້າສະຫຼົດໃຈຄື: ກໍລະນີຮູບເງົາ Tomorrow Never Die. ຄູ່ຮ່ວມງານຕ່າງປະເທດໄດ້ໃຊ້ເງິນເຖິງ 4 ລ້ານ USD ເພື່ອຈັດຕັ້ງສະແດງຮູບເງົາຢູ່ອ່າວຮ່າລອງ, ທັນໃດນັ້ນກໍໄດ້ຮັບໃບແຈ້ງການປະຕິເສດບໍ່ໃຫ້ສິດຖ່າຍຮູບຢູ່ຫວຽດນາມ. ທ່ານ ຫງວຽນວັນຕິງ ເນັ້ນໜັກວ່າ: “ສິ່ງດັ່ງກ່າວໄດ້ສົ່ງຜົນສະທ້ອນບໍ່ດີເຖິງຊື່ສຽງຂອງພວກເຮົາໃນການຮ່ວມມືກັບບັນດາຮູບເງົາສາກົນ.

ບັນດາຮູບພາບປົກກະຕິຂອງດິນແດນ ບິ່ງດິ້ງ ປະກົດມີຄວາມປະທັບໃຈໃນຮູບເງົາເລື່ອງ Giao Lo 8675

ຕາມທ່ານດຣ ຫງວຽນເຟືອງລານ ແລ້ວ, ຈຳນວນບັນດາໂຄງການສາຍຮູບເງົາສາກົນຢູ່ ຫວຽດນາມ ສາມາດນັບໄດ້ດ້ວຍນິ້ວມືໜຶ່ງ, ໃນຂະນະທີ່ໄທໄດ້ດຶງດູດນັກສາຍຮູບເງົາປະມານ 100 ຄົນໃນແຕ່ລະປີ. ຖ້ານັກງານຮູບເງົາບໍ່ໄດ້ຮັບແຮງຈູງໃຈຫຼາຍຢ່າງໃນເວລາຖ່າຍຮູບຢູ່ຫວຽດນາມ, ເຂົາເຈົ້າຈະເລືອກເອົາສະຖານທີ່ທີ່ມີພູມສັນຖານຄ້າຍຄືກັນເຊັ່ນໄທ, ຟີລິບປິນຫຼືປະເທດອື່ນໆທີ່ຕ້ອນຮັບເຂົາເຈົ້າ. ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາຈະສູນເສຍລູກຄ້າຈໍານວນຫຼາຍ.

ແບ່ງປັນທັດສະນະດັ່ງກ່າວ, ທ່ານຮອງສາດສະດາຈານ ໂດເລງຮົ່ງທູ, ປະທານສະມາຄົມຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ສະເໜີວ່າ ຄວນມີການສົມທົບກັນຢ່າງແໜ້ນແຟ້ນລະຫວ່າງບັນດາກະຊວງ, ຂະແໜງການ, ບໍ່ພຽງແຕ່ຂະແໜງວັດທະນະທຳເທົ່ານັ້ນ. ທ່ານກ່າວເນັ້ນວ່າ, ປະເທດຕ່າງໆເຊັ່ນໄທແລະມາເລເຊຍຈະສົ່ງເງິນຄືນຫຼືຍົກເວັ້ນພາສີໃຫ້ແກ່ນັກງານຮູບເງົາທີ່ມາແລະຈ້າງຄົນງານຢູ່ປະເທດຕົນ. ພວກເຮົາຄວນອີງໃສ່ສິ່ງດັ່ງກ່າວເພື່ອປະກອບສ່ວນພັດທະນາຂະແໜງການຮູບເງົາຫວຽດນາມ, ດຶງດູດນັກຜະລິດຮູບເງົາຕ່າງປະເທດຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ສ້າງເງື່ອນໄຂສະດວກໃຫ້ແກ່ຊາວຫວຽດນາມໃນຂົງເຂດບໍລິການ.

ກ່ອນກົດໝາຍວ່າດ້ວຍຮູບເງົາປີ 2022 (ສະບັບປັບປຸງ) ໄດ້ອອກມາ, ຜູ້ກຳກັບ ແລະ ນັກຜະລິດຮູບເງົາຫຼາຍຄົນຖືວ່າ ການຍື່ນຂໍອະນຸຍາດ ແລະ ນຳໃຊ້ຊຸດຢູ່ຫວຽດນາມ ແມ່ນສັບສົນຫຼາຍ ແລະ ຕ້ອງໃຊ້ເວລາຫຼາຍ. ຫວຽດນາມ ບໍ່ໄດ້ມີນະໂຍບາຍບຸລິມະສິດໃຫ້ບັນດານັກຜະລິດຮູບເງົາສາກົນ, ແລະ ນະໂຍບາຍພາສີສຳລັບເຂົາເຈົ້າ. ການບໍລິການຮູບເງົາຢູ່ຫວຽດນາມ ຍັງບໍ່ທັນເປັນແບບຢ່າງ ແລະ ເປັນມືອາຊີບ. ເຖິງວ່າກົດໝາຍດັ່ງກ່າວມີຜົນສັກສິດນັບແຕ່ຕົ້ນປີ 2023 ແລະ ໄດ້ສະໜອງພາສີໃຫ້ບັນດາອົງການຕ່າງປະເທດຜະລິດຮູບເງົາຢູ່ ຫວຽດນາມ, ແຕ່ຍັງບໍ່ທັນມີດຳລັດຊີ້ນຳສະເພາະ. ຕາມທ່ານ ຫງວຽນຊວນແອງ, ຜູ້ອຳນວຍການໃຫຍ່ Oxalis Adventure, ບໍລິສັດ ທ່ອງທ່ຽວ ສຳຫຼວດຖ້ຳແຫ່ງທຳອິດຂອງຫວຽດນາມ ແລ້ວ, ເມື່ອທຽບໃສ່ບັນດາສະຖານທີ່ທ່ອງທ່ຽວອື່ນໆໃນພາກພື້ນ, ປະຈຸບັນ ຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບຖືວ່າແມ່ນສະຖານທີ່ທ່ອງທ່ຽວໃໝ່ ແລະ ດຶງດູດບັນດາຮູບເງົາຕ່າງປະເທດ. ບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາຕ່າງປະເທດຫວັງວ່າ ຫວຽດນາມ ຈະສ້າງເງື່ອນໄຂສະດວກກວ່າໃຫ້ບັນດາໂຄງການຮູບເງົາອະນຸຍາດ, ໜູນຊ່ວຍຄວາມປອດໄພ ແລະ ຄວາມເປັນລະບຽບຮຽບຮ້ອຍ, ຮັກສາຄວາມລັບໃນໄລຍະສາຍຮູບເງົາ.

ຜູ້ຜະລິດ Tran Thi Bich Ngoc ແບ່ງປັນວ່າ, ຂະບວນການຟື້ນຟູແຫຼ່ງທຶນຂອງນັກລົງທຶນຕ່າງປະເທດແມ່ນຊ້າຫຼາຍ, ໃຊ້ເວລາແຕ່ 6 ເດືອນເຖິງຫຼາຍປີ. ມີຮູບເງົາທີ່ອອກໃນໂຮງລະຄອນຕັ້ງແຕ່ປີ 2019 ທີ່ຍັງບໍ່ທັນສໍາເລັດຂັ້ນຕອນການຟື້ນຕົວທຶນ. ສິ່ງດັ່ງກ່າວສ້າງຄວາມສ່ຽງອັນໃຫຍ່ຫຼວງ, ເຮັດໃຫ້ບັນດານັກລົງທຶນຕ່າງປະເທດລັງເລໃຈເຂົ້າຮ່ວມຕະຫຼາດຜະລິດຮູບເງົາຢູ່ ຫວຽດນາມ. ຍ້ອນວ່າໂຮງຮູບເງົາເຊື່ອມໂຍງເຂົ້າກັບສາກົນ, ຄວາມບໍ່ສາມາດຮັບທຶນຈາກຕ່າງປະເທດແມ່ນຈໍາກັດການພັດທະນາທຸລະກິດຮູບເງົາ ແລະນໍາໄປສູ່ການພັດທະນາຈໍາກັດຂອງອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາທັງຫມົດ.

ໃນຂະນະນັ້ນ, ບັນດາປະເທດຄື: ຝະລັ່ງ, ສ.ເກົາຫຼີ, ມາເລເຊຍ ແລະ ໄທ ລ້ວນແຕ່ມີນະໂຍບາຍບຸລິມະສິດທີ່ຈະແຈ້ງໃຫ້ບັນດານັກຜະລິດຮູບເງົາຕ່າງປະເທດ, ໄດ້ຊ່ວຍຫຼຸດຕົ້ນທຶນການຜະລິດຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນປະເທດຝຣັ່ງ, ນະໂຍບາຍການຍົກເວັ້ນພາສີແລະການຫຼຸດຜ່ອນແລະລະບອບການນໍາເຂົ້າໂດຍສະເພາະສໍາລັບຊຸດຮູບເງົາສາມາດຊ່ວຍໃຫ້ທີມງານຮູບເງົາສາກົນຫຼຸດຜ່ອນຄ່າໃຊ້ຈ່າຍໃນການຜະລິດໃນປະເທດນີ້ເຖິງ 50%. ເກົາຫຼີ ຍາມໃດກໍ່ຖືເປັນແຖວໜ້າໃນການດຶງດູດ ແລະ ສະໜັບສະໜູນບັນດານັກຮູບເງົາຕ່າງປະເທດ, ສະໜັບສະໜູນ 20% ຄ່າໃຊ້ຈ່າຍໃນການຖ່າຍທຳຮູບເງົາຢູ່ທີ່ນີ້, ຕັ້ງໜ້າສົ່ງທີມສຳຫຼວດໄປປະເທດອື່ນ ເພື່ອແນະນຳ ແລະ ຊອກຫາໂອກາດດຶງດູດນັກຮູບເງົາ. ມາເລເຊຍຈະຈ່າຍເງິນຄືນເຖິງ 30% ຂອງຕົ້ນທຶນການຜະລິດທີ່ຜະລິດຢູ່ໃນປະເທດໃຫ້ນັກງານຮູບເງົາຕ່າງປະເທດ. ໄທຈະຈ່າຍຄືນພາສີ 15% ໃຫ້ນັກຜະລິດຮູບເງົາຕ່າງປະເທດທີ່ໃຊ້ຈ່າຍໃນໄທຫຼາຍກວ່າ 50 ລ້ານບາດ, ເພີ່ມອີກ 5% ຖ້າເຂົາເຈົ້າໃຊ້ແຮງງານທ້ອງຖິ່ນແລະສົ່ງເສີມພາບພົດຂອງປະເທດ.

ສິ່ງນ້ອຍໆ ແຕ່ບໍ່ນ້ອຍ!

ຜູ້ອໍານວຍການ Trinh Dinh Le Minh ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ຫຼາຍທ້ອງຖິ່ນໄດ້ຮັບຮູ້ວ່າບັນດານັກຮູບເງົາມາສາຍຮູບເງົາແມ່ນໂອກາດເພື່ອໂຄສະນາພາບພົດຂອງຕົນ, ດ້ວຍເຫດນັ້ນ, ໄດ້ສ້າງຄວາມຕ້ອງການທ່ອງທ່ຽວ, ທ່ອງທ່ຽວ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຫຼາຍທ້ອງຖິ່ນຍັງບໍ່ທັນໄດ້ນຳໃຊ້ແຫຼ່ງງົບປະມານຢ່າງຕັ້ງໜ້າເພື່ອໜູນຊ່ວຍບັນດານັກຜະລິດຮູບເງົາ. ກິດຈະກໍາການປະສານງານຢຸດເຊົາການອະນຸຍາດໃຫ້ scene, ການຄຸ້ມຄອງຄວາມເປັນລະບຽບໃນຕົວເມືອງແລະພື້ນທີ່ຕົວເມືອງ. ວິເຄາະຕື່ມ, ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາ ໄມທູຮ່ຽນ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ບັນດານັກຮູບເງົາໃຫ້ຄວາມເອົາໃຈໃສ່ເປັນຢ່າງສູງຕໍ່ສາກ ແລະ ນະໂຍບາຍບຸລິມະສິດຈາກບັນດາແຂວງ, ນະຄອນ, ຍ້ອນວ່າການສົ່ງຄະນະກຳມະກອນ ແລະ ອຸປະກອນຮູບເງົາຂະໜາດໃຫຍ່ເຂົ້າສາຍແມ່ນຕ້ອງເສຍຄ່າໃຊ້ຈ່າຍ. ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາທຸກຄົນຕ້ອງການມີ scenes ທີ່ສວຍງາມ, ເປັນເອກະລັກ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນສາມາດທີ່ຈະເດີນທາງໄກໃນຂະນະທີ່ງົບປະມານຂອງຮູບເງົາມີຈໍາກັດ. ການຖ່າຍຮູບຢູ່ ຮ່າໂນ້ຍ ແລະ ນະຄອນໂຮ່ຈິມິນ, ເຖິງວ່າບໍ່ມີຄວາມສາມາດດ້ານທຳມະຊາດ, ທິວທັດທຳມະຊາດລ້ວນແຕ່ມີທ່າໄດ້ປຽບຢ່າງຈະແຈ້ງໃນດ້ານບຸກຄະລາກອນ ແລະ ອຸປະກອນ. ຢູ່ບັນດາແຂວງທີ່ມີສະຖານທີ່ ແລະ ພູມສັນຖານທີ່ສວຍງາມຫຼາຍ ແຕ່ບໍ່ສະດວກໃນການເດີນທາງ, ການຜະລິດແມ່ນພິຈາລະນາຢ່າງລະອຽດກວ່າ.

ນອກຈາກການວາງສາຍແລ້ວ, ທີມງານຮູບເງົາທຸກຄົນກໍ່ຢາກເລືອກສະຖານທີ່ທີ່ສາມາດລະດົມແຫຼ່ງຊັບພະຍາກອນມະນຸດໄດ້ຢ່າງສະດວກ ເພື່ອຕອບສະໜອງເງື່ອນໄຂໃຫ້ແກ່ຂະບວນການຜະລິດຮູບເງົາ. ເພາະທີມງານຮູບເງົາໃດກໍ່ຕ້ອງການພະນັກງານວິຊາການ ແລະ ພິເສດຫຼາຍບ່ອນຢູ່ບ່ອນຖ່າຍທຳ. ທ້ອງຖິ່ນທີ່ມີຊັບພະຍາກອນມະນຸດໃນທ້ອງຖິ່ນ, ມີຄວາມຮູ້ແລະການຝຶກອົບຮົມໃນຮູບເງົາຈະມີປະໂຫຍດຫຼາຍ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ແມ່ນທຸກແຂວງ, ນະຄອນສາມາດຕອບສະຫນອງຄວາມຕ້ອງການນີ້ໃນປະຈຸບັນ. ນີ້ກໍ່ແມ່ນເຫດຜົນຫນຶ່ງທີ່ຂັດຂວາງຄວາມດຶງດູດຂອງທີມງານຮູບເງົາ. ນີ້ກໍ່ແມ່ນຄວາມຈິງໃນເລື່ອງດຶງດູດ ແລະ ການຮ່ວມມືສາກົນ. ການຂາດໂອກາດທີ່ຈະດຶງດູດນັກສະແດງຮູບເງົາເຂົ້າມາໃນຮູບເງົາຍັງຫມາຍຄວາມວ່າພວກເຮົາສູນເສຍໂອກາດໃນການຮຽນຮູ້, ການປະຕິບັດແລະປັບປຸງຄວາມສາມາດດ້ານວິຊາຊີບຂອງພວກເຮົາ.

ກ່ຽວກັບການສ້າງຄວາມດຶງດູດດ້ວຍບັນດານະໂຍບາຍ, ນັກຊ່ຽວຊານຮູບເງົາ ຝະລັ່ງ Franck Priot ແບ່ງປັນວ່າ: “ເມື່ອເບິ່ງການສະແດງສິລະປະຍຸດໂທປະກອນຢູ່ ບິ່ງດິ້ງ, ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນວ່າມັນມີຄວາມດຶງດູດກວ່າການສະແດງດົນຕີ. ແຕ່ດົນນານມາແລ້ວ, ຄວນສົມທົບກັບການທ່ອງທ່ຽວ, ໜັງ ແລະ ກິລາ. ຕາມຜູ້ຊ່ຽວຊານຜູ້ນີ້ແລ້ວ, ຄຳໝັ້ນສັນຍາຂອງແຕ່ລະແຂວງຕໍ່ນັກສ້າງຮູບເງົາແມ່ນບໍ່ພຽງພໍ, ແລະນະໂຍບາຍຄືນພາສີໃຫ້ນັກຜະລິດຮູບເງົາທ້ອງຖິ່ນຄວນໄດ້ຮັບການປະຕິບັດໂດຍໄວ.

ຄຽງຄູ່ກັນນັ້ນ, ທ່ານນາງ ໂງທິບິກຮັນ, ຜູ້ອຳນວຍການໃຫຍ່ບໍລິສັດ BHD ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ຖ້າໄປຖ່າຍທຳຢູ່ທະເລສາບ ຮວ່າງກ໋ຽມ (ຮ່າໂນ້ຍ), ຕ້ອງມີໃບອານຸຍາດຈາກກົມວັດທະນະທຳ ແລະ ກິລາ, ຫວອດ, ບໍລິສັດສວນສາທາລະນະຂຽວ, ບາງເທື່ອກໍ່ຕ້ອງຂໍອະນຸຍາດຈາກຄະນະກຳມະການປະຊາຊົນນະຄອນ ຮ່າໂນ້ຍ. ນາງ ຫງວ໋ຽນບິງຮ່ວາ ສະເໜີວ່າ: “ຖ້າຄະນະກຳມະກອນສາຍຮູບເງົາຢູ່ 5 ສະຖານທີ່ໃນມື້ໜຶ່ງ, ແຕ່ລະບ່ອນຕ້ອງການ 3 ໃບອະນຸຍາດຍ່ອຍ, ຄົງຈະຍາກຫຼາຍ, ສະນັ້ນ, ບັນດາຄະນະກຳມະກອນຮູບເງົາຫວັງວ່າຈະມີໜ່ວຍງານຄຸ້ມຄອງເອກະພາບ, ສະນັ້ນ ເມື່ອຕ້ອງການ, ເຂົາເຈົ້າຕ້ອງຕິດຕໍ່ກັບອົງການດຽວເທົ່ານັ້ນ”.

ທ່ານ ຮ່າວັນຊຽວ, ຮອງຫົວໜ້າກົມໃຫຍ່ການທ່ອງທ່ຽວແຫ່ງຊາດ ຫວຽດນາມ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ມາຮອດປະຈຸບັນ, ການເຄື່ອນໄຫວສົ່ງເສີມການທ່ອງທ່ຽວຜ່ານຮູບເງົາຍັງບໍ່ທັນມີທິດທາງທີ່ຈະແຈ້ງ, ຍັງບໍ່ທັນມີການສຶກສາ ແລະ ຕີລາຄາຄວາມສາມາດບົ່ມຊ້ອນ, ອິດທິພົນຂອງຮູບເງົາໃນການສົ່ງເສີມການທ່ອງທ່ຽວ, ເພື່ອໃຫ້ມີການລົງທຶນຢ່າງເໝາະສົມໃນການເຄື່ອນໄຫວສົ່ງເສີມການທ່ອງທ່ຽວຜ່ານຮູບເງົາ. ທ້ອງຖິ່ນ.”

ໄມອານ - Van TuAN

ທີ່ມາ: https://www.sggp.org.vn/dien-anh-du-lich-dung-de-tiem-nang-mai-tiem-an-bai-3-tiem-nang-thanh-loi-the-di-mai-chua-thanh-duong-post762006.html