“ເດັກນ້ອຍຮ່າໂນ້ຍ” ລານຮົ່ງ: ຍັງລໍຖ້າໂອກາດທີ່ຈະສະແດງລະຄອນໃຫຍ່ກ່ຽວກັບຮ່າໂນ້ຍ

ນັກຂ່າວ: ສາວ ຮ່າໂນ້ຍ ໃນຄາວນັ້ນມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນບໍ່?

ສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮົ່ງ: ບາງທີຄວາມແຕກຕ່າງຄືຂ້ອຍມີນໍ້າໜັກເພີ່ມຂຶ້ນ ແລະ ມີຮອຍຫ່ຽວຍ່ອງຫຼາຍຂຶ້ນ. ບໍ່ດັ່ງນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງຄົງຮູ້ສຶກວ່າຕົນເອງຍັງຄົງຮັກສາລັກສະນະຂອງສາວນ້ອຍຮ່າໂນ້ຍ, ຍັງຄົງມີສາຍຕາຄືເກົ່າ, ແລະ ຍັງຮັກສາຮູບເງົາຢ່າງກະຕືລືລົ້ນ. (ຫົວ)

ນັກຂ່າວ: ຕາແສງຕ້ອງແມ່ນກຳລັງຂອງທ່ານເພື່ອເອົາຊະນະເດັກນ້ອຍຫຼາຍຮ້ອຍຄົນ ແລະ ຊັກຈູງບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາທີ່ຍາກລຳບາກຄື: ຮ່ວາງນິງ, ຮ່ວາງຕິ໋ຈີ໋, ຫວຸງແດນຮ່ວາງ ໃຫ້ຮັບເອົາບົດບາດຂອງ “ສາວຮ່າໂນ້ຍນ້ອຍ”?

ສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮົ່ງ: ໃນໄວເດັກຂອງຂ້ອຍເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ໃນໂຮງຮູບເງົາ, ບ່ອນທີ່ແມ່ຕູ້ ແລະລຸງຂອງຂ້ອຍເຮັດວຽກ. ແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າຫຍຸ້ງກ່ຽວກັບການເຮັດວຽກງານ ວິທະຍາສາດ ຂອງຕົນ, ສະນັ້ນໃນໄລຍະທີ່ສຸດ, ຂ້າພະເຈົ້າອາໄສຢູ່ກັບແມ່ຕູ້ແລະລຸງຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ບາງທີອາດເປັນຍ້ອນແນວນັ້ນ, ຄວາມຮັກທີ່ມີຕໍ່ຮູບເງົາຂອງຂ້ອຍໄດ້ປູກຝັງໃສ່ຂ້ອຍຕັ້ງແຕ່ອາຍຸຍັງນ້ອຍ, ເມື່ອຂ້ອຍອາຍຸໄດ້ 3-4 ປີເທົ່ານັ້ນ. ຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ຜູ້ອໍານວຍການຫຼາຍຄົນມັກຂ້ອຍແລະສະເຫນີໃຫ້ຂ້ອຍປະຕິບັດ, ແຕ່ພໍ່ເຖົ້າຂອງຂ້ອຍບໍ່ເຫັນດີນໍາ. ແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າຍັງຕັ້ງໃຈທີ່ຈະບໍ່ມີ. ນາງຕ້ອງການທີ່ຈະແຍກອອກຈາກສະພາບແວດລ້ອມສິລະປະແລະເຮັດມັນ, ດັ່ງນັ້ນນາງບໍ່ຕ້ອງການໃຫ້ລູກຂອງນາງດໍາເນີນການສິລະປະ.

ໂປສເຕີຂອງຮູບເງົາ "ເດັກນ້ອຍຮ່າໂນ້ຍ". (ພາບ: TTXVN)

ໃນເວລານັ້ນ, ບັນດາກຳມະການນັກຮົບເກົ່າຄື ທ່ານນາງ Bach Diep ແລະ ທ່ານນາງ Duc Hoan ທີ່ໄປຮຽນຢູ່ ລັດເຊຍ ລ້ວນແຕ່ມັກຂ້າພະເຈົ້າຫຼາຍ. ເຂົາເຈົ້າເຄີຍປະທັບໃຈຂ້າພະເຈົ້າຢູ່ສະເໝີໃນຖານະເປັນເດັກຍິງຜິວໜັງ, ອ່ອນເພຍ, ຕາໃຫຍ່, ແຕ່ຜູ້ທີ່ມັກນຸ່ງເສື້ອຜ້າຜູ້ໃຫຍ່ຍາວ, ວ່າງ, ຢືນຢູ່ປ່ອງຢ້ຽມແນມເບິ່ງທ້ອງຟ້າ, ໜ້າໂສກເສົ້າຫລາຍ. ທຸກໆຄົນເອີ້ນຂ້ອຍວ່າ "Cosette" (ຕົວລະຄອນເດັກຍິງກໍາພ້າໃນນະວະນິຍາຍ "Les Miserables" ໂດຍ Victor Hugo).

ມື້ໜຶ່ງ, ຜູ້ກຳກັບ ຫາຍນິງ ໄດ້ມາຢາມແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍ. ເມື່ອເຫັນຂ້ອຍແນມເບິ່ງລາວ, ລາວບອກແມ່ຕູ້ຂອງຂ້ອຍວ່າ: "ເດັກຍິງຄົນນີ້ມີລັກສະນະເປັນຮູບເງົາຫຼາຍ, ມີຄວາມໂສກເສົ້າໃນສາຍຕາຂອງນາງ." ປີ 1972, ພາຍຫຼັງສຳເລັດບົດເລື່ອງ “ເດັກຮ່າໂນ້ຍ” ຢ່າງວ່ອງໄວ, ຜູ້ກຳກັບ ຫາຍນິງ ໄດ້ລະນຶກເຖິງຂ້າພະເຈົ້າກ່ຽວກັບບົດບາດຂອງເດັກນ້ອຍຮ່າໂນ້ຍ ອາຍຸ 10 ປີ.

ປະມານເດືອນມັງກອນ 1973, ລາວມາເຮືອນຂອງຂ້ອຍເພື່ອຊັກຊວນແມ່ຂອງຂ້ອຍ. ແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ເປັນແມ່ຍິງຜູ້ທີ່ຕັ້ງໃຈທີ່ຈະບໍ່ໃຫ້ລູກຊາຍຂອງຕົນດໍາເນີນການສະແດງ, ໄດ້ປະທ້ວງ. ນາງກ່າວວ່າ: "ສິລະປະບໍ່ຍຸດຕິ ທຳ, ຕອນຍັງນ້ອຍ, ເຈົ້າຖືກຍ້ອງຍໍ, ແຕ່ເມື່ອເຈົ້າເຖົ້າ, ເຈົ້າໂດດດ່ຽວ, ຂ້ອຍບໍ່ມັກມັນ, ຂ້ອຍຕ້ອງການໃຫ້ລູກຊາຍຂອງຂ້ອຍເຮັດອາຊີບທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ລາວເຮັດວຽກດ້ວຍຄວາມສະຫງົບສຸກຈົນເຖິງອາຍຸ." ຫຼັງຈາກການຊັກຊວນຫຼາຍປານໃດ, ແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ກັບໃຈໃນທີ່ສຸດ. ບາງທີ, ນາງຄິດວ່າເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍເຂົ້າສອບເສັງ, ຂ້ອຍຈະລົ້ມເຫລວເພາະວ່າໃນສາຍຕາຂອງນາງ, ຂ້ອຍອ່ອນແອແລະຂີ້ອາຍ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນາງບໍ່ໄດ້ຄາດຫວັງວ່ານາງ Lan Huong ທີ່ມີຄວາມຢ້ານກົວຢູ່ໃນບ້ານ, ຈະມີຄວາມກ້າຫານຢູ່ນອກ.

ໃນລະຫວ່າງມື້ປະກວດ, ຄໍາຖາມທົ່ວໄປສໍາລັບພວກເຮົາທັງຫມົດແມ່ນກ່ຽວກັບຄອບຄົວແລະວຽກອະດິເລກຂອງພວກເຮົາ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເວົ້າເຖິງຄວາມມັກໃນດ້ານຮູບເງົາ ແລະ ຄວາມຝັນຂອງການສະແດງ ແລະ ມີຊື່ສຽງຄື ຈ່າຢາງ ເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າຫາກໍ່ຖ່າຍຮູບເລື່ອງ “ຂະໜານທີ 17, ວັນ ແລະ ຄືນ”. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໄດ້ບອກເຂົາເຈົ້າກ່ຽວກັບຮູບເງົາ: Quiet on the Don, ການປົດປ່ອຍເອີຣົບ, ສົງຄາມແລະ ສັນຕິພາບ ... ທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຫັນໃນຕອນທີ່ຂ້າພະເຈົ້າມີອາຍຸ 5 ປີ.

ແມ່ຂອງຂ້ອຍແປກໃຈຫຼາຍ. ນາງເວົ້າວ່າ, ຢູ່ເຮືອນ, ຂ້ອຍຈະບໍ່ເວົ້າຫຍັງເມື່ອທ່ານຖາມຂ້ອຍ, ແຕ່ຢູ່ທີ່ນີ້ຂ້ອຍສາມາດເວົ້າໄດ້ຢ່າງຄ່ອງແຄ້ວ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຜ່ານຮອບທໍາອິດຂອງຮອບເບື້ອງຕົ້ນເຊັ່ນນັ້ນ, ຕາມທໍາມະຊາດ, ເຖິງແມ່ນວ່າມີເພື່ອນຂອງຂ້ອຍຫຼາຍຮ້ອຍຄົນທີ່ມີຕາກົມໃຫຍ່ຄືກັບຂ້ອຍ.

ມາຮອດຮອບທີສອງ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຕັ້ງໃຈຢ່າງກະທັນຫັນທີ່ຈະຊະນະບົດບາດ. ແຕ່ມີເລື່ອງທີ່ຫນ້າເສົ້າໃຈໃນເວລານັ້ນ, ຂ້ອຍບໍ່ມີປະໂຫຍດຈາກການຢູ່ໃນຫນ້າຈໍ. ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ຢ່າງຈະແຈ້ງ, ລຸງ The Dan ກ່າວກັບລຸງ Hai Ninh ວ່າ: “ນາງສາວຄົນນີ້ເບິ່ງຄືວ່າ “ຕາເວັນຕົກ” ໃນຊີວິດຕົວຈິງ, ແຕ່ໜ້າຕາຂອງນາງໃນໜ້າຈໍບໍ່ແມ່ນ “ຕາເວັນຕົກ” ຄືກັບຊີວິດຈິງ. ລຸງ ຫາຍນິງ ເວົ້າວ່າ, ເດັກນ້ອຍໃນປະຈຸບັນນີ້ຕ້ອງມີຄວາມຫຍາບຄາຍ, ມີໃບໜ້າທີ່ລຽບງ່າຍ ແລະ ມີລັກສະນະບໍ່ເໝາະສົມ.

ເຄິ່ງເດືອນຜ່ານໄປໂດຍບໍ່ມີການໂທ, ແລະຄອບຄົວທັງຫມົດຫມັ້ນໃຈໄດ້ວ່າຂ້ອຍເລື່ອນ. ແມ່ຂອງຂ້ອຍຕັດຜົມຍາວຜ່ານຫູຂອງຂ້ອຍເພື່ອເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍທໍ້ຖອຍໃຈ. ຂ້າພະເຈົ້າຮ້ອງໄຫ້ທຸກເວລາ, ທຸກໆມື້ຝັງຫົວຂອງຂ້າພະເຈົ້າໃນການຫລົ້ມຈົມຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ຫວັງວ່າມັນຈະເຕີບໂຕໄວ.

ມື້ທີ່ຄະນະກຳມະກອນສະຫຼຸບບົດລະຄອນ ແລະ ກະກຽມສາຍຮູບເງົາ, ເມື່ອມາຮອດເຮືອນຂອງຂ້ອຍ, ລຸງ ຫາຍນິງ ຮູ້ສຶກຕົກໃຈເມື່ອເຫັນວ່າຜົມຍາວຂອງຂ້ອຍຫາຍໄປ, ໃນຂະນະທີ່ຕົວລະຄອນຂອງສາວ ຮ່າໂນ້ຍ ໃນສະໄໝນັ້ນແມ່ນຜົມໝູທັງສອງຂ້າງ, ນຸ່ງໝວກເຟືອງ. ລຸງຫາຍນິງຕ້ອງເວົ້າວ່າ, ໃຫ້ລໍຖ້າເຄິ່ງເດືອນ, ເມື່ອຜົມຍາວກວ່າຫູແລ້ວ, ພວກເຮົາຈຶ່ງເລີ່ມຖ່າຍຮູບ. ແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າຍັງຕັ້ງໃຈທີ່ຈະບໍ່ໃຫ້ຂ້າພະເຈົ້າໄປຮູບເງົາ. ລຸງນິງຕ້ອງຊັກຈູງແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າວ່າ: “ການສະແດງຂອງເດັກຍິງ Huong ຜູ້ນີ້ເຂັ້ມແຂງ, ຄ້າຍຄືກັບຕາ, ແຕກຕ່າງຈາກເດັກຄົນອື່ນຢ່າງສິ້ນເຊີງ”.

ແຕ່ຍັງບໍ່ທັນຮອດປະຈຸບັນ, ທ່ານ ເຈີ່ນດ້າຍຮັ່ງ ປະທານຄະນະກຳມະການປະຊາຊົນນະຄອນຮ່າໂນ້ຍ ໄດ້ຂຽນຈົດໝາຍຂຽນດ້ວຍມືເຖິງແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ໂດຍກ່າວວ່າ, ນີ້ແມ່ນຮູບເງົາລະນຶກກ່ຽວກັບຮ່າໂນ້ຍ ແລະ ບັນດາຄະນະສາຍຮູບເງົາລ້ວນແຕ່ຮູ້ສຶກວ່າພຽງແຕ່ Lan Huong ເທົ່ານັ້ນທີ່ມີຄວາມສາມາດໃນບົດບາດນັ້ນ, ແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າເຫັນດີ.

ສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮົ່ງ: ຮູບເງົາໄດ້ຖ່າຍທຳໃນເດືອນ ພຶດສະພາ 1973, ພວກເຮົາເລືອກສາຍຮູບເງົາໃນຊ່ວງເວລາທີ່ມີແສງແດດທີ່ສຸດຂອງມື້. ຂ້າພະເຈົ້າເປັນຫືດແລະມີອາລົມຫາຍໃຈຕະຫຼອດເວລາເພາະວ່າຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໃສ່ sweater ແລະເສື້ອກັນຫນາວເພື່ອເຮັດວຽກ. ແສງແດດທີ່ຮ້ອນຂຶ້ນ, ຂ້ອຍກໍ່ເຈັບຂຶ້ນ, ໃບຫນ້າຂອງຂ້ອຍກໍ່ບວມຂຶ້ນຍ້ອນຢາປິ່ນປົວພະຍາດຫືດ. ຂ້ອຍເຈັບຫຼາຍ, ແຕ່ເມື່ອແພດບອກຂ້ອຍໃຫ້ປະຕິບັດ, ຂ້ອຍກໍ່ປະຕິບັດທັນທີ.

ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ວ່າ, ທ່ານ ຫາຍນິງ ມີພອນສະຫວັນພິເສດໃນການຫລອກລວງ. ກ່ອນແຕ່ລະສາກເພິ່ນຈະນັ່ງລົມກັບຂ້ອຍເປັນສ່ວນຕົວ, ແນະນຳຂ້ອຍ, ສ້າງອາລົມ, ວິເຄາະເບິ່ງວ່າແຕ່ລະສາກຄວນສະແດງ, ອາລົມແບບໃດ... ເຖິງວ່າຂ້ອຍມັກໜັງ, ເພາະຂ້ອຍຍັງເປັນເດັກນ້ອຍ, ເວລາສະແດງຂ້ອຍມັກຈະຮູ້ສຶກເບື່ອ, ເບື່ອ ຫຼື ມັກຫຼິ້ນຈົນເກີນໄປ, ບາງຄັ້ງກໍ່ໂຕ້ແຍ້ງກັບຜູ້ກຳກັບ.

ໃນລະຫວ່າງການກວດສອບ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ກົ້ມຫົວຂອງຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ກ້າທີ່ຈະເບິ່ງເພາະວ່າຂ້າພະເຈົ້າມີຄວາມລະອາຍ. ຂ້ອຍຮູ້ສຶກສະເຫມີວ່າຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກທີ່ບໍ່ດີ. ເຖິງແມ່ນໃນການເຮັດວຽກຕໍ່ມາຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ເຄີຍຮູ້ສຶກພໍໃຈຢ່າງສົມບູນ.

ນັກຂ່າວ: ບົດບາດຂອງເດັກນ້ອຍຮ່າໂນ້ຍແມ່ນບົດບາດຕະຫຼອດຊີວິດຂອງນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮົ່ງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ທ່ານພຽງແຕ່ປາກົດຢູ່ໃນເວທີ, ແລະບາງຄັ້ງໃນຫນ້າຈໍເທົ່ານັ້ນ. ເງົາຂອງບົດບາດຂອງເດັກນ້ອຍອາຍຸ 10 ປີສ້າງຄວາມກົດດັນຕໍ່ອາຊີບຂອງເຈົ້າບໍ?

ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮົ່ງ: ເດັກນ້ອຍຮ່າໂນ້ຍແມ່ນບົດບາດທຳອິດທີ່ຄອບຄົວຂອງຂ້ອຍເຫັນດີໃຫ້ຂ້ອຍສະແດງ. ດັ່ງນັ້ນ, ມັນເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ, ຄວາມສຸກ, ແລະຄວາມສຸກທີ່ບໍ່ມີວັນສິ້ນສຸດ. ຈາກເວລານັ້ນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າຂ້ອຍຈະບໍ່ມີວັນເຮັດຫຍັງນອກເໜືອໄປຈາກການເປັນນັກສະແດງຮູບເງົາ. ແລະແນ່ນອນ, ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ສຸມໃສ່ການຮຽນອີກຕໍ່ໄປ.

ແມ່ຢ້ານວ່າຂ້ອຍຈະຫຼົງທາງໃນສິລະປະ, ສະນັ້ນທຸກໆປີຈະລໍ້ລວງຂ້ອຍໃຫ້ຮຽນຢ່າງໜັກ, ໃຫ້ຂ້ອຍຮຽນຫຼິ້ນເຄື່ອງດົນຕີ, ເຕັ້ນລຳ ແລະ ອື່ນໆ, ຂ້ອຍສາມາດຕອບສະໜອງໄດ້ທຸກຄຳຮຽກຮ້ອງກ່ຽວກັບການຮຽນ, ຫວັງວ່າມື້ໜຶ່ງແມ່ຈະໃຫ້ຂ້ອຍຮຽນສິລະປະ. ແຕ່ນາງໄດ້ຊັກຊ້າ, ຈົນກ່ວາຂ້າພະເຈົ້າອາຍຸ 14-15 ປີ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໃຈຮ້າຍແລະປະຕິກິລິຍາເພາະວ່າຂ້າພະເຈົ້າຢ້ານວ່າອາຍຸເກີນໄປທີ່ຈະຍອມຮັບເຂົ້າໂຮງຮຽນສິລະປະ. ແມ່ຂອງຂ້ອຍຍັງດ່າຂ້ອຍວ່າ: "ພຽງແຕ່ນັກຮຽນທີ່ບໍ່ດີກາຍເປັນນັກສະແດງ", ດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍຈຶ່ງລະເລີຍການຮຽນຂອງຂ້ອຍ. ຂ້ອຍໄປໂຮງຮຽນພຽງແຕ່ 2-3 ເທື່ອຕໍ່ອາທິດ, ແລະບໍ່ໄດ້ເຮັດວຽກບ້ານຂອງຂ້ອຍ.

ນັກຂ່າວ: ໃນຫຼາຍໆການສົນທະນາຂອງເຈົ້າກັບຫນັງສືພິມ, ເຈົ້າຍັງບໍ່ໄດ້ປິດບັງຄວາມມັກຂອງເຈົ້າໃນການເຕັ້ນລໍາ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເຈົ້າໄດ້ບໍາລຸງລ້ຽງຄວາມມັກນັ້ນ ເມື່ອທ່ານກໍ່ຕັ້ງກຸ່ມລະຄອນກາຍຍະສິນຢູ່ທີ່ໂຮງລະຄອນຊາວໜຸ່ມ. ໃນຫຼາຍກວ່າ 10 ປີຂອງການຊອກຫາຜູ້ສະຫນັບສະຫນູນແລະເຮັດວຽກຫນັກເພື່ອສ້າງບົດລະຄອນ, ທ່ານຍັງໄດ້ສ້າງການໂຕ້ວາທີບາງຢ່າງໃນໂລກສະແດງລະຄອນກ່ຽວກັບໂຮງລະຄອນສິລະປະທີ່ທັນສະໄຫມ. ການລະຫຼິ້ນທາງກາຍບາງອັນຂອງເຈົ້າມີສຽງດັງ, ແມ່ນແຕ່ຖືກສະແດງຢູ່ຕ່າງປະເທດ. ເຈົ້າພໍໃຈແທ້ໆກັບຄວາມມັກຂອງເຈົ້າບໍ?

ສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮົ່ງ: ຕັ້ງແຕ່ອາຍຸ 3-4 ປີ, ຂ້າພະເຈົ້າກ້າເຕັ້ນໄປຫາບັນດານັກສະແດງວິນຍານ ແລະ ຟ້ອນລຳທຳເພງ. ໃນເວລານັ້ນ, ການເຕັ້ນແມ່ນພຽງແຕ່ instinct, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ເຂົ້າໃຈຫຍັງ. ຕໍ່ມາ, ເມື່ອຂ້ອຍເລີ່ມເຮັດວຽກຢູ່ໂຮງລະຄອນຊາວໜຸ່ມ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບການສອນການເຕັ້ນ, ແຕ່ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ໃຊ້ມັນຫຼາຍເພາະພວກເຮົາຈັດຄວາມສຳຄັນໃນເວລາຂອງພວກເຮົາໃນການຝຶກລະຄອນ.

ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ວ່າ, ໃນປີ 1998, ໃນລະຫວ່າງການພັກຜ່ອນລະຫວ່າງການຝຶກຊ້ອມ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຢືນຢູ່ເທິງປີກການຝຶກອົບຮົມການເຕັ້ນລໍາພື້ນຖານ. ຜູ້ນຳຄະນະລະຄອນຕຸກກະຕາຂ້າພະເຈົ້າ, ນັກສິລະປະຊົນເຜົ່າ ອານທູ, ໄດ້ເຫັນດັ່ງນີ້, ແລະ ກ່າວວ່າ: “ຮ່ວາງຈູງມັກເຕັ້ນ, ເຮັດບົດຟ້ອນ”. ຕາຂອງຂ້ອຍໄດ້ສະຫວ່າງຂຶ້ນ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ປຶກສາຫາລືກັບຜູ້ອໍານວຍການ Le Hung ແລະ "ຄວາມຝັນທີ່ມີຄວາມສຸກ" ແມ່ນຜະລິດຕະພັນທໍາອິດຂອງຂ້ອຍທີ່ມີຮູບລັກສະນະຂອງລະຄອນທາງດ້ານຮ່າງກາຍ. ດ້ວຍຄວາມຕື່ນເຕັ້ນນັ້ນ, ໃນປີ 2005 ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮ້ອງຂໍຢ່າງກ້າຫານເພື່ອສ້າງຕັ້ງຄະນະລະຄອນກາຍຍະສິນ, ດຶງດູດຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມເກືອບ 50 ຄົນ.

ນັກຂ່າວ: ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ວ່າໃນເວລານັ້ນ, ທຸກໆບົດລະຄອນຂອງເຈົ້າທີ່ຖືກປ່ອຍອອກມາໄດ້ສ້າງການໂຕ້ວາທີໃນໂລກລະຄອນ. ບາງຄົນສະຫນັບສະຫນູນການປະດິດສ້າງ, ຄົນອື່ນຄິດວ່າການປະດິດສ້າງຂອງລະຄອນທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ໂດຍບໍ່ມີການສົນທະນາຫຼາຍ, ເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະເຂົ້າໃຈ. ການຫຼິ້ນອັນໃດເຮັດໃຫ້ເຈົ້າມີຄວາມຊົງຈຳຫຼາຍທີ່ສຸດ?

ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮົ່ງ: ອາດແມ່ນບົດລະຄອນ “ກຽນ” ເຊິ່ງເວົ້າເຖິງຄວາມຮູ້ສຶກຂອງ ຫງວຽນດື໋ ເມື່ອຂຽນກ່ຽວກັບຊະຕາກຳຂອງ ກຽນ. ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຮູ້ວ່າດ້ວຍການດົນໃຈອັນໃດໜຶ່ງ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ນຳຕົວລະຄອນຮ່ວານຊວນຮົ່ງຂຶ້ນສູ່ເວທີ. ຂ້າພະເຈົ້າຢາກສ້າງບົດສົນທະນາກ່ຽວກັບຊະຕາກຳຂອງແມ່ຍິງ, ລະຫວ່າງບັນດານັກກະວີນາມທີ່ແຫຼມຄົມ, ແທ້ຈິງກັບນັກກະວີ ຫງວຽນດູ.

ການຫຼິ້ນແມ່ນມີຄວາມຂັດແຍ້ງຫຼາຍ. ຄະນະເຊັນເຊີກ່າວວ່າທັງສອງຕົວລະຄອນບໍ່ມີຫຍັງກ່ຽວຂ້ອງກັບກັນ. ໃນເວລາປ້ອງກັນປະເທດ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ລາຍງານວ່າ ຫງວຽນດູນ ແລະ ໂຮ່ຊວນຮົ່ງ ແມ່ນສອງຄົນໃນໄລຍະປະຫວັດສາດດຽວກັນ. ການຫຼິ້ນດັ່ງກ່າວຖືກໂຈະຊົ່ວຄາວເນື່ອງຈາກມີການຂັດແຍ້ງກັນ.

ໃນຄືນໜຶ່ງ, ທ່ານ ເຈືອງຮວນ (ຜູ້ອຳນວຍການໂຮງລະຄອນເຍົາວະຊົນ) ໄດ້ໂທຫາຂ້າພະເຈົ້າວ່າ: “ຮືງ, ຂ້ອຍຢ້ານຫຼາຍ, ຂ້ອຍໄປຮ່າຕິ້ງ ແລະ ໄດ້ອ່ານບົດຄວາມໜຶ່ງ ແລະ ໄດ້ຮູ້ວ່າ ໂຮ່ຊວນຮົ່ງ ແລະ ຫງວຽນຢູ ມີຄວາມຮັກແພງກັນ, ແຕ່ກ່ອນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າເຈົ້າບໍ່ສຸພາບເກີນໄປ, ແຕ່ດຽວນີ້ຂ້ອຍໝັ້ນໃຈແລ້ວ, ຂ້ອຍຈະພິມບົດຄວາມສົ່ງໃຫ້ເຈົ້າ.” ດ້ວຍເຫດຜົນບາງຢ່າງ, ຂ້ອຍຍັງຢ້ານໃນເວລານັ້ນ. ດ້ວຍຄວາມຮູ້ຂອງຂ້ອຍ, ຂ້ອຍພຽງແຕ່ຮູ້ວ່າພວກເຂົາມີຊີວິດຢູ່ໃນໄລຍະເວລາດຽວກັນ, ແຕ່ບໍ່ຮູ້ຊະຕາກໍາຂອງພວກເຂົາ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ບົດລະຄອນໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີໃຫ້ຜູ້ຊົມແລະຫຼາຍຄົນມີຄວາມສົນໃຈຫຼາຍຕໍ່ການສົນທະນາທີ່ຂ້ອຍສ້າງລະຫວ່າງສອງຕົວລະຄອນນີ້.

ເກືອບ 20 ປີທີ່ເຮັດໂຮງລະຄອນກາຍຍະສິນ, ການລະຄອນທີ່ເລຮົ່ງແລະຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສະແດງໄດ້ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈ. ໃນປີ 2017, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຫຼິ້ນຄັ້ງສຸດທ້າຍຂອງຂ້ອຍກ່ຽວກັບກໍາລັງຕໍາຫຼວດ. ນັບຕັ້ງແຕ່ການອອກກິນເບັ້ຍບໍານານໃນປີ 2018, ກຸ່ມໂຮງລະຄອນກາຍຍະພາບບໍ່ໄດ້ມີການເຄື່ອນໄຫວຫຼາຍ. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ເສຍໃຈວ່າຖ້າຫາກວ່າຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສືບຕໍ່ດໍາເນີນການສະແດງຮູບພາບ, ຈະມີການລະຄອນທີ່ສົມບູນແບບຫຼາຍກວ່າ, ຕິດຕາມລົດຊາດຂອງຜູ້ຊົມ.

ນັກຂ່າວ: ເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້, ຜູ້ຊົມໄດ້ເຫັນເຈົ້າປະກົດຕົວໃນໂທລະພາບ 1-2 ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ "ຫາຍໄປ". ບາງຄົນເວົ້າວ່າເຈົ້າໄດ້ອອກບໍານານແລະໄດ້ໄປເຂົ້າໄປໃນ hiding; ຄົນອື່ນເວົ້າວ່າ Lan Huong ຍັງເຮັດວຽກຫນັກແຕ່ຮັກສາ profile ຕ່ໍາ? ມັນເປັນຄວາມຈິງທີ່ເຈົ້າມັກເລືອກເອົາບົດບາດຂອງເຈົ້າ, ແຕ່ມັນເປັນໄປໄດ້ບໍທີ່ການເຮັດວຽກຂອງເຈົ້າບໍ່ຄືເກົ່າແລ້ວ?

ສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮົ່ງ: ພາຍຫຼັງບຳນານ, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງສອນວິຊາສະເພາະ, ເທດສະການ, ງານມະໂຫລານຢູ່ມະຫາວິທະຍາໄລໂຮງລະຄອນ ແລະ ຮູບເງົາ. ຫຼັງຈາກ 10 ປີຂອງການສິດສອນ, ແຕ່ 2012-2022, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຊົາ. ສ່ວນໜຶ່ງແມ່ນຍ້ອນຂ້ອຍຮູ້ສຶກອິດເມື່ອຍພາຍຫຼັງການລະບາດຂອງພະຍາດໂຄວິດ-19, ສ່ວນໜຶ່ງແມ່ນຍ້ອນຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າຕົນເອງບໍ່ມີອາຊີບສິລະປະ, ການສິດສອນກໍ່ບໍ່ໄດ້ປະຕິບັດແລ້ວ, ແລະ ຄວາມກະຕືລືລົ້ນໃນການສອນນັກຮຽນກໍ່ຫຼຸດລົງ.

ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮ່ວາ, ຜູ້ກຳກັບສະແດງບົດລະຄອນແມ່ນ ໂຮ່ຊວນຮົ່ງ, ຮ່ວາງທູ, ແລະ ເຈົ້າຊີວິດ Giac Duyen ໃນບົດລະຄອນ. (ແຫຼ່ງຂ່າວ: ໜັງສືພິມປະເທດລາວ)

ຫຼັງຈາກກິນເບັ້ຍບໍານານ, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໄດ້ຮັບບົດລະຄອນໃນຮູບເງົາຄື: ເຈີ່ນທູໂດ, ດຳລົງຊີວິດກັບແມ່ເຖົ້າ, ຕ້ານນ້ຳຕາໄຫຼ… ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ບໍ່ມີຜູ້ກຳກັບຄົນໃດເຊີນຂ້າພະເຈົ້າ, ບາງທີຂ້າພະເຈົ້າກໍ່ເຖົ້າແກ່ແລ້ວ ແລະ ບໍ່ມີບົດບາດເໝາະສົມ.

ບາງຄັ້ງ, ຜົວກັບຂ້ອຍຍັງໄປເບິ່ງລະຄອນໃນຫຼາຍຂັ້ນຕອນ. ມີບົດລະຄອນທີ່, ຫຼັງຈາກເບິ່ງພວກເຂົາ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ຖ້າຂ້ອຍເປັນເຈົ້າ, ຂ້ອຍຈະຂຽນບົດເລື່ອງນີ້, ຫາຍໃຈຊີວິດເຂົ້າໄປໃນບົດບາດເຊັ່ນນັ້ນ. ປະຊາຊົນສືບຕໍ່ເຜີຍແຜ່ຂ່າວວ່າຂ້ອຍຈະລາອອກຈາກອາຊີບ, ແຕ່ຂ້ອຍຍັງບໍ່ສາມາດອອກກິນໄດ້.

ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ໃນຊີວິດ, ມີບາງຄັ້ງທີ່ພວກເຮົາໂຊກດີ, ແລະບາງຄັ້ງທີ່ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້. ຫຼືບາງທີພະເຈົ້າຄິດວ່າຂ້ອຍເຮັດວຽກໜັກເກີນໄປ, ນັ້ນຄືທຸກສິ່ງທີ່ພະອົງອະນຸຍາດໃຫ້ຂ້ອຍເຮັດ. ແຕ່ໃນໃຈຂອງຂ້ອຍ, ຍັງມີຫຼາຍແຜນການ, ຫຼາຍສະຄິບທີ່ຢາກເຮັດ, ແຕ່ໂຊກບໍ່ດີ, ດຽວນີ້ມັນຍາກກວ່າເມື່ອກ່ອນບໍ່ມີເງິນ, ແລະບໍ່ມີສິດຕັດສິນໃຈ. ຖ້າຂ້ອຍເມື່ອຍ, ຂ້ອຍຈະພັກຜ່ອນດຽວນີ້. ຖ້າມີໂອກາດ, ຂ້ອຍຈະກັບໄປເວທີແລະ cinema ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຂ້ອຍອາດຈະບ້າອີກເທື່ອຫນຶ່ງ.

ນັກຂ່າວ: ເຈົ້າຖືວ່າຕົນເອງເປັນຄົນດີເລີດບໍ, ຄິດສະເໝີວ່າເຈົ້າຍັງບໍ່ໄດ້ເຮັດດີໃນໜ້າທີ່ຂອງເຈົ້າ, ເຖິງແມ່ນວ່າເຈົ້າເປັນຜູ້ອໍານວຍການບໍ?

ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນລ້ານຊ້າງ: ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່າຍັງບໍ່ດີ. ໃນເວລາຖ່າຍຮູບ “ເດັກນ້ອຍຮ່າໂນ້ຍ”, ໃນຕອນກາງຄືນ, ຂ້າພະເຈົ້າຈະເອົາມືວາງເທິງໜ້າຜາກ, ຄິດວ່າຈະປະຕິບັດແນວໃດໃນມື້ອື່ນ, ຈະອອກສຽງຄືແນວໃດ. ມັນຄືກັນກັບການເປັນຜູ້ອໍານວຍການ, ການສະແດງລະຄອນຫນຶ່ງປີ, ແຕ່ສະເຫມີບໍ່ພໍໃຈ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໂຕ້ຖຽງກັບໃຜຜູ້ຫນຶ່ງ, ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກຜິດ. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ເສຍໃຈທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ອອກກິນເບັ້ຍບໍານານໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າຍັງບໍ່ພໍໃຈກັບຕົນເອງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າເສຍໃຈເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າກິນເບັ້ຍບໍານານ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສາມາດເອົາຊະນະຄວາມກົດດັນຂອງເວລາຫຼາຍປີເພື່ອສືບຕໍ່ຕໍ່ສູ້, ເຮັດວຽກຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ຂ້ອຍຕ້ອງຖືກເອີ້ນວ່າ "ຖ້າເທົ່ານັ້ນ"! (ຫົວ)

ນັກຂ່າວ: ປີ ຮ່າໂນ້ຍ ສູ້ຮົບ ດ້ຽນບຽນຝູ ຢູ່ໃນອາກາດ ມີຄວາມຫຶງຫວງ ແລະ ຢ້ານສ່ຳໃດ ສຳລັບຍິງສາວທີ່ເຄີຍຝັນ ແລະມັກໃນໂຮງໜັງ?

ສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮົ່ງ: ຕອນອາຍຸ 3 ປີ, ຂ້ອຍຢ້ານສົງຄາມຫຼາຍ. ທຸກໆຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຍິນສຽງຂອງເຮືອບິນ, ຂ້ອຍຢ້ານຈົນຕາຍ, ທຸກຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຍິນສຽງລະເບີດ, ຂ້ອຍກໍ່ຕົວສັ່ນ. ສະນັ້ນ, ເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າສະແດງບົດບາດເປັນເດັກນ້ອຍຮ່າໂນ້ຍ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ປະຕິບັດດ້ວຍຄວາມບໍລິສຸດຄືກັບໄວເດັກຂອງຕົນ.

ເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ເຂດສະຕູດິໂອຮູບເງົາຢູ່ 72 ຮ່ວາງຮ່ວາທາມ, ກົງກັນຂ້າມກັບໂຮງໜັງຮ່າໂນ້ຍ, ສິ່ງທີ່ໜ້າຢ້ານກົວທີ່ສຸດໃນໄວເດັກຂອງຂ້າພະເຈົ້າແມ່ນກິ່ນອາຍນ້ຳເສຍຈາກໂຮງງານ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນທ້າຍປີ 1972, ເມື່ອຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຍິນວ່າ ການຊ້ອມຮົບທາງອາກາດ ດ້ຽນບຽນຝູ ໄດ້ຮັບໄຊຊະນະ ແລະ ອາເມລິກາ ຕ້ອງຢຸດຕິການວາງລະເບີດ, ຈາກເຂດອົບພະຍົບຢູ່ ບິ່ງດາ, ຮ່າໄຕ, ລູກຊາຍຂອງລຸງກັບຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໜີອອກຈາກບ້ານຍ່າງໄປເຂດ ຮ່ວາງຮ່ວາທາມ.

ເມື່ອໄປຮອດໂຮງງານໜັງຮ່າໂນ້ຍ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ດົມກິ່ນນ້ຳເປື້ອນ ແລະ ນ້ຳຕາໄຫລ, ໂດຍເວົ້າວ່າ, “ທ່ານ Vinh, ພວກເຮົາເກືອບຮອດບ້ານແລ້ວ”. ທັນທີທັນໃດ, ກິ່ນຂອງທໍ່ລະບາຍນໍ້າທີ່ຮຸນແຮງນັ້ນໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບຂ້ອຍ.

ໂດຍຜ່ານສົງຄາມຫຼາຍປີມາແລ້ວ, ບັດນີ້ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນວ່າສັນຕິພາບເປັນສິ່ງທີ່ດີເລີດ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມຫລາຍແຫ່ງ ແລະ ໄດ້ເຫັນວ່າ ຮ່າໂນ້ຍ ຍັງຄົງແມ່ນນະຄອນຫລວງທີ່ປອດໄພ, ເປັນເມືອງຫລວງແຫ່ງສັນຕິພາບ.

ນັກຂ່າວ: ໃນການເຮັດວຽກງານລະຄອນ ແລະ ໂຮງໜັງ, ທ່ານສະແດງຄວາມຮັກແພງທີ່ມີຕໍ່ຮ່າໂນ້ຍ ໂດຍຜ່ານບົດບາດຂອງທ່ານຄືແນວໃດເມື່ອເຮັດວຽກເປັນຜູ້ກຳກັບໂຮງລະຄອນ?

ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ ລານຮ່ວາງ: ນອກຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ “ເດັກນ້ອຍຮ່າໂນ້ຍ”, ເວົ້າຢ່າງຊື່ສັດ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ເຮັດຫຍັງໃຫຍ່ຫຼວງສຳລັບຮ່າໂນ້ຍ. ຕໍ່ມາ, ຍ້ອນວ່າຂ້ອຍຕິດໃຈກັບພາບພົດຂອງເຈົ້າໜ້າທີ່ຕຳຫຼວດຈະລາຈອນ ແລະ ມັກເພງ “ຈາກທາງແຍກທາງ”, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຂໍໃຫ້ນັກຂຽນ Huu Uoc ເຮັດບົດລະຄອນກ່ຽວກັບກຳລັງຕຳຫຼວດ. ການເຮັດບົດລະຄອນກ່ຽວກັບເຈົ້າໜ້າທີ່ຕຳຫຼວດຈະລາຈອນແມ່ນເປັນເລື່ອງຍາກຫຼາຍ, ແຕ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດມັນໜ້າຮັກທີ່ສຸດ.

ຂ້າພະເຈົ້າຢາກສະແດງໃຫ້ເຫັນການລະຄອນຢ່າງເປັນທາງການກ່ຽວກັບຮ່າໂນ້ຍ, ແຕ່ຍັງບໍ່ທັນມີເງື່ອນໄຂ. ຂ້ອຍຍັງລໍຖ້າໂອກາດທີ່ຈະມາຫາຂ້ອຍ.

ຂອບໃຈສິລະປິນປະຊາຊົນລ້ານຊ້າງ!