ຄອບຄົວນັກດົນຕີ ຟ້າມຕຸ່ງ ເດືອດຮ້ອນຍ້ອນເພງ “ລູກຊ້າງບ້ານດອນ” ຖືກປ່ຽນແປງ, ເສຍຄວາມໝາຍເດີມ.

ຄອບຄົວນັກດົນຕີ Pham Tuyen ຫວັງວ່າຈະແຈ້ງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງໂດຍໄວ.

ແບ່ງປັນກັບ ແດນຫວຽດ , ນັກຂ່າວ Pham Hong Tuyen - ລູກສາວຂອງນັກດົນຕີ Pham Tuyen ໃຫ້ຮູ້ວ່າ, ຄອບຄົວຂອງນາງຮູ້ສຶກບໍ່ສະບາຍໃຈຫຼາຍເມື່ອເຫັນບັນດາບົດເພງຂອງບັນພະບຸລຸດໄດ້ຮັບການຫັນປ່ຽນເປັນແບບຢ່າງ, ສູນເສຍຄວາມໝາຍຂອງເພງຕົ້ນສະບັບ.

Gia đình nhạc sĩ Phạm Tuyên bức xúc vì bài hát “Chú voi con ở Bản Đôn” bị biến tấu, làm mất ý nghĩa gốc- Ảnh 1. — ນັກດົນຕີ Pham Tuyen ແລະລູກສາວຂອງລາວ Pham Hong Tuyen. ພາບ: FBNV

“ປະຈຸບັນ, ການລະເມີດລິຂະສິດ ດົນຕີ ຢູ່ຫວຽດນາມ ນັບມື້ນັບມີຄວາມເຄັ່ງຕຶງຫຼາຍຂື້ນ, ໃນເມື່ອກ່ອນ, ການລະເມີດລິຂະສິດແມ່ນມັກໃຊ້ເນື້ອເພງ, ເນື້ອເພງ ຫຼື ບັນທຶກສຽງໂດຍບໍ່ໄດ້ຂໍອະນຸຍາດຈາກຜູ້ແຕ່ງເພງ, ແຕ່ປະຈຸບັນຫຼາຍລາຍການ ແລະ ນັກຮ້ອງໜຸ່ມກໍ່ຕັ້ງໃຈຫັນບົດເພງໃຫ້ເປັນຮູບແບບທີ່ແຕກຕ່າງ, ສູນເສຍຄວາມໝາຍຂອງເພງຕົ້ນສະບັບ.

ໂດຍປົກກະຕິ, ເພງ "ຊ້າງນ້ອຍບ້ານດອນ" ຂອງພໍ່-ນັກດົນຕີ ຟ້າມຕ໋ຽນ ຖືກດັດແປງຈາກຫຼັກໄປຫານ້ອຍ ໂດຍບໍ່ມີການອະນຸມັດຈາກຜູ້ຂຽນ. ແຕ່ລະຜົນງານດົນຕີແມ່ນ “ສະໝອງ” ຂອງຜູ້ຂຽນ, ທຸກຄົນຕ້ອງການໃຫ້ໄວໜຸ່ມສາມາດສ້າງ ແລະ ປະດິດຜົນງານໃໝ່ໄດ້ຢ່າງເສລີ ເພື່ອໃຫ້ເພງດັ່ງກ່າວໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍຢ່າງກວ້າງຂວາງ, ແຕ່ການຕໍ່ອາຍຸອັນນັ້ນຍັງຕ້ອງການການອະນຸຍາດ ແລະ ມີຄວາມເຫັນດີຈາກຜູ້ຂຽນເທົ່ານັ້ນ ຈຶ່ງສາມາດນຳເພງທີ່ດັດແກ້ (ຫຼືເອີ້ນວ່າອະນຸພັນ) ອອກສູ່ເວທີໄດ້”, ທ່ານນາງ ຟ້າມຮົ່ງຕວນ ແບ່ງປັນ.

ທ່ານນາງ ຟ້າມຮົ່ງຕ໋ຽນ ໃຫ້ຮູ້ຕື່ມວ່າ: ນັກດົນຕີ ຟ້າມຕື໋ຽນ ບໍ່ແມ່ນຄົນຍາກລຳບາກ, ແຕ່ຕ້ອງໄດ້ຮັບຄວາມເຄົາລົບນັບຖືຄືນັກດົນຕີທີ່ດີ, “ພໍ່” ຂອງວຽກງານ.

"ຂ້ອຍຍັງຈື່ໄດ້, ລາຍການ Tao Quan - Meeting ໃນທ້າຍ ປີ 2009 ສ້າງ "ນໍ້າຖ້ວມຈາກສີ່ແຍກ" ອີງໃສ່ເພງຕົ້ນສະບັບ "ຈາກທາງແຍກ" ເພື່ອຮັບໃຊ້ໂຄງການ, ທີມງານຜະລິດໄດ້ມາຂໍອະນຸຍາດຈາກພໍ່ຂອງຂ້ອຍແລະລາວໄດ້ຕົກລົງທັນທີ.

ບໍ່ດົນມານີ້, ຂ້ອຍໄດ້ຮັບຂໍ້ຄວາມຈາກຫມູ່ເພື່ອນທີ່ສົ່ງລິ້ງໄປຫາເພງທີ່ມາຈາກຕົ້ນສະບັບເຫຼົ່ານີ້. ມັນບໍ່ເປັນທີ່ຈະແຈ້ງວ່າໃຜເປັນ "ຜູ້ປະພັນ" ຂອງເພງທີ່ remix ນີ້. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ບາງທີໄວຫນຸ່ມຫຼືກຸ່ມນັກສຶກສາທີ່ມີຄວາມຄິດສ້າງສັນໄດ້ປ່ຽນເພງເປັນກະແຈທີ່ແຕກຕ່າງກັນທີ່ມີການເຕັ້ນໄປພ້ອມກັບ guitar ໄດ້. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເພງດັ່ງກ່າວໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍຢ່າງໄວວາໃນເວທີສື່ມວນຊົນສັງຄົມຍ້ອນເພງຕົ້ນສະບັບທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍ.

ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ທັງພໍ່ແລະຄອບຄົວຂອງຂ້ອຍຮູ້ສຶກບໍ່ສະບາຍໃຈເພາະວ່າບໍ່ມີໃຜຂໍອະນຸຍາດຈາກຜູ້ຂຽນເພື່ອປ່ອຍເພງທີ່ມາຈາກຕົ້ນສະບັບນີ້. ແລະ ຫຼາຍຄົນເມື່ອຮ້ອງເພງນີ້ກໍ່ຍັງຄິດວ່າເປັນຂອງນັກດົນຕີ ຟ້າມຕ໋ຽນ, ແມ້ແຕ່ນັກຮ້ອງອາຊີບ ເມື່ອຂໍຮ້ອງເພງ “ຊ້າງນ້ອຍບ້ານດອນ” ກໍຍັງຮ້ອງອອກມາເປັນແບບສະບັບຕາມລຳດັບ. ເພງນີ້ຖືກດັດແປງໂດຍຕົນເອງ ແລະລະເມີດລິຂະສິດຢ່າງຈິງຈັງ. ຫວັງວ່າ ເຈົ້າຂອງບົດເພງ “ຊ້າງນ້ອຍບ້ານດອນ” ເຈົ້າຂອງບົດເພງ “ຊ້າງນ້ອຍບ້ານດອນ” ຄົງຈະຕິດຕໍ່ກັບຄອບຄົວຂອງຂ້ອຍໃນໄວໆນີ້ ເພື່ອວ່າທຸກຢ່າງຈະແຈ່ມໃສຂຶ້ນ”, ທ່ານນາງ ຟ້າມຮົ່ງຕວນ ສະແດງອອກ.

ວຽກງານອະນຸພັນຍັງຈໍາເປັນຕ້ອງເຄົາລົບ "ພໍ່" ຜູ້ຂຽນ.

ໂອ້ລົມກັບ ແດນຫວຽດ , ນັກຄົ້ນຄ້ວາດົນຕີ ຫງວຽນກວາງລອງ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ເລື່ອງຫັນບັນດາບົດເພງຕົ້ນສະບັບກາຍເປັນບັນດາຜົນງານໃນວົງການດົນຕີ (ທັງໃນ ໂລກ ແລະ ຫວຽດນາມ) ແມ່ນບໍ່ໃໝ່ ແລະ ມີມາເປັນເວລາຫຼາຍສັດຕະວັດແລ້ວ. ໃນດົນຕີຄລາສສິກ, ມີວິທີການແຕ່ງໂດຍອີງຕາມຫົວຂໍ້ໃນການເຮັດວຽກກ່ອນທີ່ມີຢູ່ແລ້ວເພື່ອສ້າງເປັນວຽກໃຫມ່ແລະມັນຖືກເອີ້ນວ່າການປ່ຽນແປງຫຼືບາງຊື່ອື່ນ.

ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ປະຊາຊົນຈະສະແດງຄວາມເຄົາລົບຕໍ່ລິຂະສິດໂດຍການລະບຸຢ່າງຊັດເຈນວ່າຫົວຂໍ້ໃດແລະການເຮັດວຽກຂອງຜູ້ຂຽນທີ່ການປ່ຽນແປງນີ້ແມ່ນອີງໃສ່. ເຖິງວ່າມີນັກປະພັນທີ່ເປັນນັກປະພັນຕົ້ນສະບັບ, ນັກດົນຕີທີ່ຢາກສ້າງຜົນງານທີ່ປະດິດສ້າງແມ່ນຈະພົບປະຫຼືສົນທະນາໂດຍກົງເພື່ອຂໍຄວາມຄິດເຫັນກ່ອນທີ່ຈະດໍາເນີນການນີ້. ແລະໂລກດົນຕີຄລາສສິກພິຈາລະນາການປ່ຽນແປງເປັນປະເພດດົນຕີ.

Gia đình nhạc sĩ Phạm Tuyên bức xúc vì bài hát “Chú voi con ở Bản Đôn” bị biến tấu, làm mất ý nghĩa gốc- Ảnh 2. — ເພງ "ລູກຊ້າງບ້ານດອນ" ແມ່ນສອນຢູ່ໃນໂຮງຮຽນ. ຮູບພາບ: TL

ຢູ່ຫວຽດນາມ, ນັກດົນຕີ ເຈີ່ນບ່າງ ໄດ້ແຕ່ງບົດເພງ “ວັງໄມບ້ານຕິງກາ” ໂດຍໄດ້ຮັບການດົນໃຈຈາກຜົນງານຕົ້ນສະບັບ “ຕິ້ງກາ” ຂອງນັກດົນຕີ ຮວ່າງຫວຽດ ດ້ວຍຈຸດປະສົງເພື່ອລະນຶກເຖິງຜູ້ປະພັນວຽກງານອະມະຕະ. ບາງວຽກງານດົນຕີປະສານສຽງ ແລະ ສະພາຍັງອີງຕາມຫົວຂໍ້ຂອງບົດເພງທີ່ຄຸ້ນເຄີຍ, ເຊັ່ນ, ຫົວຂໍ້ຂອງບົດເພງ “ຍ້ອງຍໍປະທານໂຮ່” ຂອງນັກດົນຕີ Van Cao ໄດ້ຮັບການຂຸດຄົ້ນເພື່ອປະພັນບົດເພງທີ່ມີຊື່ສຽງໃຫ້ແກ່ວົງດົນຕີ symphony.

ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເມື່ອດັດແປງຫຼືພັດທະນາໂດຍອີງໃສ່ວຽກງານຕົ້ນສະບັບແບບນັ້ນ, ຜູ້ຂຽນຍັງຈະລະບຸຢ່າງຊັດເຈນຫຼືໄດ້ຮັບການຍິນຍອມຈາກຜູ້ຂຽນຕົ້ນສະບັບ. “ດ້ວຍເພງຍອດນິຍົມໃນທຸກມື້ນີ້, ປະກົດການນຳໃຊ້ຜົນງານທີ່ຄຸ້ນເຄີຍ ແຕ່ໃນລັກສະນະທີ່ບໍ່ເປັນຈິງກັບຜົນງານເດີມແມ່ນປະກົດການປະກົດຂຶ້ນ, ນັກດົນຕີ ແລະ ຊ່ຽວຊານດົນຕີຫຼາຍຄົນເຊື່ອວ່າການປັບປ່ຽນເປັນຜົນງານດົນຕີໂດຍບໍ່ໄດ້ຂໍອະນຸຍາດຈາກຜູ້ແຕ່ງ ຫຼື ແລກປ່ຽນຜົນປະໂຫຍດເມື່ອອອກຜົນງານໃນເວທີນັ້ນແມ່ນຍາກຫຼາຍທີ່ຈະຍອມຮັບໄດ້ ເພາະໄດ້ສ້າງຄວາມແຕກຕ່າງໃຫ້ກັບຜົນງານຕົ້ນສະບັບທີ່ນັກດົນຕີສ້າງ ແລະ ນຳໃຊ້ຢ່າງໜັກແໜ້ນ.

“ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ ຜົນງານດົນຕີທີ່ປະດິດແຕ່ງ ຍັງສາມາດຖືວ່າເປັນວິທີການສ້າງສິລະປະໃຫ້ໄວໜຸ່ມໄດ້, ແຕ່ວຽກງານນີ້ຕ້ອງພິຈາລະນາຢ່າງຖີ່ຖ້ວນ ແລະ ຄ່ອງແຄ້ວໃນເລື່ອງການແບ່ງປັນຜົນປະໂຫຍດ, ຖ້າຜົນງານໃໝ່ໃຊ້ບົດດົນຕີ, ບົດດົນຕີ ຫຼື ປະໂຫຍກດົນຕີທີ່ມີເນື້ອເພງທີ່ຝັງເລິກຢູ່ໃນໃຈຂອງຜູ້ຊົມ ເພື່ອນຳໄປໝູນໃຊ້ເຂົ້າໃນວຽກງານອື່ນ ໂດຍບໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມຍິນຍອມຈາກເຈົ້າຂອງລິຂະສິດ ຫຼື ເຈົ້າຂອງຜົນງານ (ຜູ້ແຕ່ງ). ຄວາມເຄົາລົບ, “ນັກຄົ້ນຄ້ວາດົນຕີ ຫງວຽນກວາງລອງ ເນັ້ນໜັກວ່າ.

ອີງຕາມກົດໝາຍວ່າດ້ວຍຊັບສິນທາງປັນຍາ, ຂໍ້ 8, ມາດຕາ 4 ຂອງເອກະສານລວມ ສະບັບເລກທີ 11/VBHN-VPQH ຂອງກົດໝາຍວ່າດ້ວຍຊັບສິນທາງປັນຍາໄດ້ລະບຸໄວ້ຢ່າງຈະແຈ້ງວ່າ ວຽກງານອະນຸພັນແມ່ນໄດ້ກຳນົດເປັນວຽກທີ່ສ້າງຂຶ້ນບົນພື້ນຖານຂອງໜຶ່ງ ຫຼື ຫຼາຍຜົນງານທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ ໂດຍຜ່ານການແປຈາກພາສາໜຶ່ງໄປເປັນອີກພາສາໜຶ່ງ, ການປັບຕົວ, ການລວບລວມ, ການປັບຕົວ, ການບັນຍາຍ, ການຄັດເລືອກ, ການຈັດລຽງ ແລະ ການປັບຕົວ.

ວຽກທີ່ມາຈາກຕົວຕົນແມ່ນສ້າງຂຶ້ນໂດຍອີງໃສ່ໜຶ່ງ ຫຼືຫຼາຍກວ່າໜຶ່ງຜົນງານທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ. ດັ່ງນັ້ນ, ການນໍາໃຊ້ວຽກງານນັ້ນຍັງຕ້ອງຮັບປະກັນການເຄົາລົບສິດທິທາງດ້ານສິນທໍາຂອງຜູ້ຂຽນຕໍ່ວຽກງານຕົ້ນສະບັບນັ້ນ.

ຜົນງານທີ່ປະດິດສ້າງຕ້ອງເປັນແບບສ້າງສັນ ແລະ ບໍ່ຄັດລອກຈາກຕົ້ນສະບັບ. ຄວາມຄິດສ້າງສັນຢູ່ທີ່ນີ້ສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ວ່າເປັນການປ່ຽນແປງສ່ວນຫນຶ່ງຂອງເນື້ອຫາແລະຄວາມແຕກຕ່າງໃນຮູບແບບການສະແດງອອກທຽບກັບວຽກງານຕົ້ນສະບັບ.

ວຽກງານອະນຸພັນຍັງຕ້ອງຖືເຄື່ອງໝາຍຂອງວຽກງານຕົ້ນສະບັບ ເພື່ອວ່າເມື່ອຮັບຮູ້ວຽກງານອະນຸພັນ, ສາທາລະນະຊົນສາມາດເຊື່ອມໂຍງກັບວຽກງານຕົ້ນສະບັບໄດ້ໂດຍຜ່ານເນື້ອໃນຂອງວຽກງານ.

ທີ່ມາ: https://danviet.vn/gia-dinh-nhac-si-pham-tuyen-buc-xuc-vi-bai-hat-chu-voi-con-o-ban-don-bi-bien-tau-mat-y-nghia-goc-20240409160707664.htm