Hung Gia Ban - ກຸ່ມ​ສິ​ລະ​ປະ martial Hong Kong ທີ່​ປະ​ຕິ​ວັດ​ອຸດ​ສາ​ຫະ​ກໍາ​ຮູບ​ເງົາ​.

ນັບ​ຕັ້ງ​ແຕ່​ຊຸມ​ປີ 1970​, ຮົງ​ກົງ​ໄດ້​ເປັນ​ຜູ້​ບຸກ​ເບີກ​ໃນ​ການ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ທີມ​ສະ​ແດງ​ສິ​ລະ​ປະ martial​. ທ່າ​ອ່ຽງນີ້​ແມ່ນ​ເປັນ​ຫົວ​ໜ້າ​ໂດຍ​ຜູ້​ມີ​ຊື່​ສຽງ​ໃນ​ວົງ​ການ​ຮູບ​ເງົາ - Sammo Hung.

Sammo Hung ເປັນຜູ້ກໍ່ຕັ້ງກຸ່ມຄອບຄົວ Hung - ຮູບພາບ: XQ

ຊື່ຕ່າງໆເຊັ່ນ Sammo Hung, Yuen Biao, Yuen Wah, ແລະ Lam Ching-ying ລ້ວນແຕ່ຖືກຖືວ່າເປັນສັນຍະລັກຂອງວົງການຮູບເງົາສິລະປະການຕໍ່ສູ້ຂອງຮ່ອງກົງ.

ກຸ່ມສິລະປະການຕໍ່ສູ້ນີ້ມີຕົ້ນກຳເນີດມາຈາກໂຮງຮຽນໂອເປຣາຈີນ ພາຍໃຕ້ການສອນຂອງອາຈານ ຢູ້ຈ້ານຢວນ.

ທ້າວ Sammo Hung ແລະເພື່ອນນັກຮຽນຂອງລາວ, ລວມທັງ Yuen Biao, Yuen Wah, ແລະ Lam Ching-ying, ລ້ວນແຕ່ເປັນສະມາຊິກຂອງ "Seven Little Fortunes," ກຸ່ມນັກຮຽນສິລະປະການຕໍ່ສູ້ທີ່ໄດ້ສະແດງຮ່ວມກັນຕັ້ງແຕ່ຍັງນ້ອຍ. ມັນແມ່ນຈາກກຸ່ມນີ້ທີ່ພວກເຂົາໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນອາຊີບການສະແດງ ແລະ ສິລະປະການຕໍ່ສູ້/ຮູບເງົາຂອງພວກເຂົາ.

ຈາກກຸ່ມນັກຮຽນສິລະປະການຕໍ່ສູ້ທີ່ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈເປັນຫຼັກດ້ວຍຮູບລັກສະນະທີ່ໜ້າຮັກ ແລະ ບໍລິສຸດຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເມື່ອເປັນຜູ້ໃຫຍ່, ທ້າວ Sammo Hung ໄດ້ກໍ່ຕັ້ງກຸ່ມຄອບຄົວ Hung, ເຊິ່ງເປັນອົງການສິລະປະການຕໍ່ສູ້ທີ່ເປັນຈຸດປ່ຽນທີ່ສຳຄັນໃນວິທີການຜະລິດຮູບເງົາສິລະປະການຕໍ່ສູ້ຂອງຮ່ອງກົງ.

ໃນທ້າຍຊຸມປີ 1970, ໃນຂະນະທີ່ຮູບເງົາສິລະປະການຕໍ່ສູ້ຂອງຮ່ອງກົງເລີ່ມມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍທາງດ້ານແບບ, Sammo Hung ແລະເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງລາວໄດ້ສ້າງຕັ້ງທີມງານຖາວອນທີ່ຮັບຜິດຊອບການອອກແບບທ່າເຕັ້ນສິລະປະການຕໍ່ສູ້, ການສະແດງສະຕັນ, ແລະລຳດັບການກະທຳ. ອີງຕາມຖານຂໍ້ມູນຮູບເງົາ HKMDB, “ສະມາຄົມນັກສະແດງສະຕັນ Sammo Hung” (ຫຼື ນັກສະແດງສະຕັນຄອບຄົວ Hung) ມີລາຍຊື່ຮູບເງົາທີ່ພວກເຂົາໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມຕັ້ງແຕ່ປີ 1979 ຫາ 2016.

ວຽກງານຂອງລູກເຮືອຄອບຄົວຮົງບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນການສະແດງເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງລວມທັງການອອກແບບການກະທຳ, ການສະແດງສະຕັນ, ການຝຶກຊ້ອມນັກສະແດງ, ແລະ ການປະກອບສ່ວນໃນການສ້າງສາກຕໍ່ສູ້ ແລະ ການໄລ່ລ່າທີ່ລະອຽດຂຶ້ນເລື້ອຍໆ.

ວົງດົນຕີ Seven Little Fortunes - ອະດີດວົງດົນຕີຄອບຄົວຮົງ - ຮູບພາບ: PT

ໃນການໃຫ້ສຳພາດ, ນັກສະແດງສະຕັ້ນ Chen Jiale ໄດ້ກ່າວວ່າ: "ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກກັບ Sammo Hung ແລະວົງດົນຕີຄອບຄົວ Hung ເປັນເວລາໜຶ່ງທົດສະວັດ. ສິ່ງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ຮຽນຮູ້ບໍ່ພຽງແຕ່ສິລະປະການຕໍ່ສູ້ເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນວິທີການສ້າງຮູບເງົາສິລະປະການຕໍ່ສູ້ອີກດ້ວຍ."

ຈາກທີມງານສະຕັນຄອບຄົວຮັງ, Sammo Hung ໄດ້ລວບລວມນັກສະແດງສະຕັນມືອາຊີບ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງສ້າງຕັ້ງ "ກຸ່ມສິລະປະການຕໍ່ສູ້" ແບບຖາວອນສຳລັບຮູບເງົາຮ່ອງກົງ.

ກ່ອນໜ້ານີ້, ແຕ່ລະຮູບເງົາມັກຈະຈ້າງນັກມວຍສ່ວນບຸກຄົນ ຫຼື ກຸ່ມຊົ່ວຄາວ, ຂາດຮູບແບບລວມໝູ່ ແລະ ມີຍີ່ຫໍ້. ແລະ ດ້ວຍທີມງານສະຕັ້ນ Hung Gar, ວຽກງານສະຕັ້ນໄດ້ຖືກຍົກລະດັບໄປສູ່ລະດັບໃໝ່.

ໃນກຸ່ມນີ້, ນັກຮຽນສິລະປະການຕໍ່ສູ້ໜຸ່ມຈະໄດ້ຮັບການຝຶກຝົນຈາກຜູ້ຝຶກຫັດອາວຸໂສ, ໄດ້ຮັບການສອນເຕັກນິກຕ່າງໆ, ແລະ ຝຶກຝົນທັກສະຂອງເຂົາເຈົ້າຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ.

ເມື່ອນັກສິລະປະການຕໍ່ສູ້ຝຶກຊ້ອມຮ່ວມກັນ, ທັກສະສິລະປະການຕໍ່ສູ້ໃນໂຮງໜັງຂອງຮ່ອງກົງຈະຖືກຍົກລະດັບຂຶ້ນສູ່ລະດັບໃໝ່.

ເປັນເວລາດົນນານກ່ອນໜ້ານັ້ນ, ສາກຕໍ່ສູ້ໃນຮູບເງົາມັກຈະສຸມໃສ່ພຽງແຕ່ຕົວລະຄອນຫຼັກ ຫຼື ປະກອບມີຕົວລະຄອນຕົວລະຄອນຮ້າຍຫຼັກ. ຂໍຂອບໃຈກັບກຸ່ມ Hung Gar Gang, ການເຄື່ອນໄຫວເພື່ອຝຶກຊ້ອມສິລະປະການຕໍ່ສູ້ໃນຮູບເງົາໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍອອກໄປ, ເຊິ່ງໄດ້ປັບປຸງຄຸນນະພາບຂອງສາກຕໍ່ສູ້ກຸ່ມໃນຮູບເງົາຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ.

ສະມາຊິກທຸກຄົນຂອງວົງດົນຕີຮົ່ງຢາມີໜ້າຢູ່ - ຮູບພາບ: XQ

ມີຮູບເງົາຄລາສສິກຫຼາຍເລື່ອງທີ່ Sammo Hung ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມ ຫຼື ມີການກຳກັບໂດຍກົງໂດຍ Sammo Hung ເຊັ່ນ: Warriors Two (1978) - ກຳກັບ ແລະ ສະແດງໂດຍ Sammo Hung ຮ່ວມກັບ Bryan Leung; Knockabout (1979) - ຮູບເງົາຕະຫຼົກສິລະປະການຕໍ່ສູ້ຮ່ວມກັບ Yuen Biao ແລະ Sammo Hung; ຫຼື Odd Couple (1979) - ເຊິ່ງ Sammo Hung ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການອອກແບບຮູບເງົາແອັກຊັນ.

ໃນຊຸມປີ 1980, Sammo Hung ແລະທີມງານຂອງລາວໄດ້ພັດທະນາຮູບແບບການຕໍ່ສູ້ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.

ສາກການຕໍ່ສູ້ກຳລັງມີຄວາມຊັບຊ້ອນຫຼາຍຂຶ້ນ, ມີຈັງຫວະໄວຂຶ້ນ, ແລະ ສຸມໃສ່ການຕໍ່ສູ້ຕົວຈິງ, ພ້ອມດ້ວຍການປະສົມປະສານລະຫວ່າງຄວາມເປັນຈິງ ແລະ ອາລົມຂັນ.

ຕົວຢ່າງ, ຮູບເງົາເຊັ່ນ Wheels on Meals (1984) ແລະ Pedicab Driver (1989) ຖືກຖືວ່າໄດ້ສ້າງຮູບແບບໃໝ່ໃຫ້ກັບຮູບເງົາສິລະປະການຕໍ່ສູ້ຂອງຮ່ອງກົງ.

ຈາກຊ້າຍຫາຂວາ: Jackie Chan, Sammo Hung, ແລະ Yuen Biao ເຄີຍເຮັດວຽກຮ່ວມກັນໃນກຸ່ມຄອບຄົວ Hung - ຮູບພາບ: SC

ທີມງານສະແດງລະຄອນ Hung Gar ບໍ່ພຽງແຕ່ປະຕິວັດເຕັກນິກການຖ່າຍທຳ, ມຸມມອງ, ສາກຕໍ່ສູ້ ແລະ ຜົນງານສະແດງລະຄອນເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງໄດ້ຊ່ວຍສ້າງ "ຍີ່ຫໍ້ການສະແດງລະຄອນ" ບ່ອນທີ່ທີມງານສະແດງລະຄອນ/ນັກສະແດງລະຄອນໄດ້ຮັບການຮັບຮູ້, ໄດ້ຮັບສັນຍາຄົງທີ່, ແລະ ກາຍເປັນສ່ວນໜຶ່ງທີ່ສຳຄັນຂອງຮູບເງົາ.

ຈາກ Hung Ka-Ban, ໂຮງໜັງຮ່ອງກົງ ໄດ້ປະສົບກັບການຂະຫຍາຍຕົວຢ່າງວ່ອງໄວໃນປະເພດຕະຫຼົກສິລະປະການຕໍ່ສູ້, ເຊິ່ງສ້າງຍີ່ຫໍ້ທີ່ສືບຕໍ່ມາຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້.

ຮູບແບບນີ້ໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍໄປໃນປີຕໍ່ມາ. ຫຼັງຈາກກຸ່ມແກ໊ງຄອບຄົວຮຸ່ງ, ກຸ່ມຕ່າງໆເຊັ່ນ: ກຸ່ມແຈັກກີ້ຊານ ແລະ ກຸ່ມແກ໊ງຄອບຄົວຢວນ (ຢວນ ວູປິງ ) ໄດ້ເກີດຂຶ້ນ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນ "ຍຸກທອງ" ຂອງໂຮງໜັງແອັກຊັນຮ່ອງກົງໃນຊຸມປີ 1980 ແລະ 1990.

ສື່ມວນຊົນຕາເວັນຕົກໄດ້ສັງເກດເຫັນວ່າ ມັນແມ່ນຍ້ອນກຸ່ມ Hung Gar Gang ທີ່ຮູບເງົາສິລະປະການຕໍ່ສູ້ໄດ້ຮັບການຍົກລະດັບຂຶ້ນສູ່ລະດັບໃໝ່. ໃນຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຄວາມເປັນຈິງຂອງສາກຕໍ່ສູ້ແມ່ນຈຸດສຸມ, ແທນທີ່ຈະເປັນເນື້ອເລື່ອງ ຫຼື ນັກສະແດງ.

ຮຸຍ ດັງ

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://tuoitre.vn/hong-gia-ban-nhom-vo-thuat-hong-kong-lam-thay-doi-lang-dien-anh-20251021105441623.htm