ຟ້າມຫງອກລານ: ລາງວັນຢູ່ Berlin ຊ່ວຍເຜີຍແຜ່ທັດສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນກ່ຽວກັບຫວຽດນາມ

Đạo diễn Phạm Ngọc Lân nhận giải cho phim đầu tay xuất sắc nhất ở LHP Berlin lần thứ 74 - Ảnh: Berlinale — ຜູ້ກຳກັບ ຟ້າມງອກລານ ໄດ້ຮັບລາງວັນຮູບເງົາດີເດັ່ນໃນງານມະໂຫລານຮູບເງົາ Berlin ຄັ້ງທີ 74 - ພາບ: Berlinale

ລາງວັນ Cu Li Never Cries (ກຳກັບໂດຍ Pham Ngoc Lan, ຜະລິດໂດຍ Tran Thi Bich Ngoc - Nghiem Quynh Trang, ຜູ້ກຳກັບສິລະປະໂດຍ Phan Dang Di) ແມ່ນສົມທຽບກັບລາງວັນ Camera D'Or ທີ່ Inside the Golden Cocoon ໂດຍ Pham Thien An ໄດ້ຮັບໃນງານບຸນຮູບເງົາ Cannes.

ດ້ວຍຮູບເງົາສັ້ນ 4 ເລື່ອງລວມມີ ເລື່ອງທຸກບ້ານ (2012), ເມືອງອື່ນ (2016), ແຜ່ນດິນດີ (2019) ແລະ ແມ່ນ້ຳມອງບໍ່ເຫັນ (2020), ຊື່ຂອງ ຟ້າມງອກລານ ແມ່ນບໍ່ແປກສຳລັບຜູ້ທີ່ສົນໃຈສາຍຮູບເງົາເອກະລາດຢູ່ຫວຽດນາມ.

ໃນເວລາທີ່ຮູບເງົາແມ່ນ overshadowed ໂດຍຄວາມວຸ້ນວາຍທາງການເມືອງ

ການສົນທະນາຂ້າງລຸ່ມນີ້ແມ່ນແບ່ງປັນໂດຍ PHAM NGOC LAN ກັບ Tuoi Tre ທັນທີຫຼັງຈາກບິນກັບ ຮ່າໂນ້ຍ , ຍັງ "ເຕັມໄປດ້ວຍອາລົມ".

* ກັບຄືນໄປງານບຸນຮູບເງົາ Berlin, Lan ຮູ້ສຶກແນວໃດ?

- ງານບຸນຮູບເງົາ Berlin ແມ່ນສໍາຄັນສໍາລັບຂ້າພະເຈົ້າ. ພວກເຂົາຄົ້ນພົບ ແລະຍອມຮັບຂ້ອຍໃນປີ 2015, ເມື່ອຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍສາມາດສ້າງຮູບເງົາໄດ້.

ເທື່ອນີ້ຂ້ອຍກັບມາ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າຂ້ອຍກັບບ້ານ. ແຕ່ ໂລກ ໄດ້ມີການປ່ຽນແປງ, ແລະດັ່ງນັ້ນມີເຮືອນ. ຄ່າໃຊ້ຈ່າຍໄດ້ຖືກຕັດອອກ, ແລະຜູ້ທີ່ດີຈໍານວນຫຼາຍໄດ້ປະໄວ້ຫຼືຈະຕ້ອງອອກ.

ໃນມື້ທີສອງຂອງຂ້າພະເຈົ້າໃນງານບຸນ, ງານວາງສະແດງຮູບເງົາເຈັດມື້ທີ່ມີມູນຄ່າ 7 ລ້ານເອີໂຣ, ບໍ່ແມ່ນຈຸດເດັ່ນອີກແລ້ວ. ໂຮງໜັງຖືກປົກຄຸມດ້ວຍຄວາມວຸ້ນວາຍຂອງການເມືອງໂລກ.

ໃນໄລຍະທີ່ກຳມະກອນຮູບເງົາ Cu Li ບໍ່ເຄີຍຮ້ອງໄຫ້ ຢູ່ທີ່ນີ້, ການປະທ້ວງກ່ຽວກັບບັນຫາ ອິດສະຣາແອນ - ປາແລັດສະຕີນ ໄດ້ເກີດຂຶ້ນຢູ່ຫຼາຍແຫ່ງ.

ໃນຄຳປາໄສເປີດ ແລະ ປິດງານມະໂຫລານຮູບເງົາ, ຄົນເກືອບພຽງແຕ່ເວົ້າເຖິງຝ່າຍຕາເວັນຕົກ ແລະ ສອງເຂດສົງຄາມຮ້ອນ.

ນີ້ແມ່ນມີຄວາມຈໍາເປັນ, ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າກັງວົນກ່ຽວກັບຄວາມສ່ຽງທີ່ຫຼາຍປະເທດຂະຫນາດນ້ອຍຈະຖືກ pushed ໄປຂ້າງຄຽງ.

* ແລະນັ້ນເປັນຫຍັງເມື່ອໄດ້ຮັບລາງວັນ, Lan ຂອບໃຈວ່າເຖິງວ່າຮູບເງົາຂອງ Lan ຈະບໍ່ໄດ້ເປັນຂ່າວທີ່ຄົນທັງໂລກເປັນຫ່ວງກໍ່ຕາມ, ແຕ່ຍັງຖືກເລືອກໃຫ້ໄດ້ຮັບລາງວັນ?

- ແມ່ນແລ້ວ. ຄໍາເວົ້ານີ້ເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກພຽງແຕ່ໃນເວລາທີ່ມັນຖືກໃສ່ໃນສະພາບການທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງ. ສຳລັບຄົນພາຍນອກ, ຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງ ຫວຽດນາມ ຍາມໃດກໍ່ມາຈາກສື່ມວນຊົນຝ່າຍຕາເວັນຕົກ. ດົນນານແລ້ວ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຂຽນນິຍາມຂອງຊາວຫວຽດນາມ.

ໃນຄຳປາໄສທີ່ໄດ້ຮັບນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ກ່າວວ່າ ລາງວັນນີ້ມີຄວາມສຳຄັນສຳລັບພວກເຮົາ ເພາະມັນຊ່ວຍເຜີຍແຜ່ທັດສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນທີ່ມາຈາກພາຍໃນ, ບໍ່ແມ່ນຈາກພາຍນອກ.

ຂ້າພະເຈົ້າຊື່ນຊົມກັບງານມະໂຫລານສິລະປະທີ່ສຳຄັນທີ່ວ່າ, ເຖິງວ່າຈະຖືກຕົກຢູ່ໃນລົມບ້າຫມູຂອງເຫດການທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນປະຈຸບັນແລະສະພາບເສດຖະກິດຖົດຖອຍ, ແຕ່ຍັງພະຍາຍາມບໍ່ລືມສຽງຈາກບັນດາປະເທດນ້ອຍໆ.

ຂ້າພະເຈົ້າຂໍຂອບໃຈບຸນຮູບເງົາ Berlin ສໍາລັບການໃຫ້ຮູບເງົາມີສຽງ. ລາງວັນນີ້ແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນສໍາລັບພວກເຮົາເພາະວ່າມັນຊ່ວຍເຜີຍແຜ່ທັດສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນກ່ຽວກັບປະເທດຂະຫນາດນ້ອຍ, ແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງປະກອບສ່ວນເພື່ອຮັບປະກັນວ່າຄວາມເຂົ້າໃຈນີ້ບໍ່ຫາຍໄປ, ເຊິ່ງເສີມສ້າງຄວາມເຊື່ອຂອງຂ້ອຍວ່າງານບຸນຮູບເງົາ Berlin ສະຫນັບສະຫນູນສະເຫມີແລະບໍ່ລືມສຽງທີ່ຫຼາກຫຼາຍ, ຫນ້ອຍ.

ກ່າວຄຳເຫັນຮັບລາງວັນຂອງຜູ້ອຳນວຍການ Pham Ngoc Lan

Phạm Ngọc Lân mang về cho điện ảnh Việt thành tựu đáng tự hào đầu năm 2024 - Ảnh: Berlinale — ຟ້າມຫງອກລານ ນຳເອົາບັນດາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ບັນລຸໄດ້ໃນຕົ້ນປີ 2024 - ຮູບພາບ: Berlinale

* ການເດີນທາງທີ່ຍາວນານໄດ້ມາເຖິງທີ່ສຸດ. ແລນຮູ້ສຶກແນວໃດຕອນນີ້?

- ຂ້ອຍຮູ້ສຶກດີໃຈ ແລະ ຮູ້ສຶກໂຊກດີບາງຢ່າງ ເພາະການເຮັດວຽກຂອງຂ້ອຍຖືກສັງເກດເຫັນ ແລະ ສິ່ງທີ່ຂ້ອຍເວົ້າແມ່ນຟັງ ແລະ ຕອບສະໜອງ.

ແຕ່ສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນຢູ່ງານບຸນຮູບເງົາ Berlin ຍັງບໍ່ທັນຮອດຈຸດໝາຍປາຍທາງເທື່ອ, ເພາະວ່າຈຸດໝາຍສຸດທ້າຍຂອງຮູບເງົາແມ່ນຍັງມຸ່ງໄປເຖິງຜູ້ຊົມຫວຽດນາມ, ໄປເຖິງບັນດາໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ.

ຂ້ອຍຮັກບ່ອນທີ່ຂ້ອຍເກີດ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ຢາກສ້າງຮູບເງົາທີ່ດີ.

*Lan ເຄີຍບອກວ່າລາວສາມາດສ້າງໜັງສັ້ນໄດ້ຫຼາຍເລື່ອງເມື່ອລາວບໍ່ມີໂອກາດໄດ້ສາຍຮູບເງົາ ເພາະໜັງສັ້ນຍັງສາມາດເຂົ້າຫາຜູ້ຊົມໄດ້ (ເຖິງວ່າຈະແຄບ) ແລະພາລາວໄປທຸກບ່ອນ. ດຽວນີ້ລາວມີຮູບເງົາເລື່ອງ. ຊ່ອງຫວ່າງລະຫວ່າງຮູບເງົາສັ້ນ ແລະ ຮູບເງົາເລື່ອງຕາມ ລານ ແມ່ນຫຍັງ?

- ຂ້າພະເຈົ້າສະເຫມີພະຍາຍາມມີໂຄງການຮູບເງົາສັ້ນເພື່ອຕື່ມຂໍ້ມູນໃສ່ໃນຊ່ອງຫວ່າງລະຫວ່າງຮູບເງົາຄຸນນະສົມບັດແລະໂຄງການ ວິດີໂອ ຂະຫນາດນ້ອຍເພື່ອຕື່ມຂໍ້ມູນໃສ່ລະຫວ່າງຮູບເງົາສັ້ນ.

ສໍາລັບຂ້ອຍ, ວຽກເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຍາກເທົ່າທຽມກັນແລະບໍ່ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ. ຄວາມແຕກຕ່າງພຽງແຕ່ມາຈາກບັນຫາດ້ານວິຊາການຂອງອົງປະກອບ, ເວລາລໍຖ້າແລະວິທີການລະດົມຊັບພະຍາກອນ.

ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ຄວາມແຕກຕ່າງແມ່ນບໍ່ມີເຫດຜົນ, ເຊັ່ນ: ຄວາມແຕກຕ່າງທາງພັນທຸກໍາລະຫວ່າງ apes ແລະມະນຸດ. ປະຊາຊົນມັກຈະແຕ້ມຂະຫນານລະຫວ່າງຄວາມຄິດສ້າງສັນແລະການເຮັດວຽກຂອງການສ້າງຊະນິດພັນ.

* ແນ່ນອນວ່າຈະສືບຕໍ່ມີການໂຕ້ຖຽງວ່າຮູບເງົາສິລະປະຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາເອກະລາດແມ່ນຍາກທີ່ຈະເບິ່ງ, ມີແຕ່ຊາວຕາເວັນຕົກເທົ່ານັ້ນ, ແລະ ບໍ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບຊາວ ຫວຽດນາມ. Cu Li ຂອງ Lan ຈະເປັນແນວໃດ?

- ການມ່ວນຊື່ນກັບສິລະປະຍັງເປັນຂະບວນການທີ່ແຕ່ລະຄົນຕ້ອງທຳລາຍສິ່ງກີດຂວາງພາຍໃນ ເພື່ອເບິ່ງໂລກຢ່າງເປີດເຜີຍ, ມີຄວາມລຳອຽງໜ້ອຍ, ຄວາມສັດຊື່ ແລະ ຄວາມຈິງໃຈ.

ແລະດັ່ງນັ້ນ, ສິລະປະເຮັດໃຫ້ຄົນນ້ອຍຫນ້ອຍລົງແລະບໍ່ມີສະຕິຕົນເອງ. ການເບິ່ງແລະຍອມຮັບປະເພດຕ່າງໆຂອງຮູບເງົາຫຼືສິລະປະທີ່ແຕກຕ່າງຈາກທັດສະນະຂອງຕົນເອງຍັງເຮັດໃຫ້ເຈົ້າເຕີບໂຕ.

ຂ້ອຍຂອບໃຈຮູບເງົາທີ່ຍາກ. ບໍ່ວ່າຈະດີຫຼືບໍ່ດີ, ພວກເຂົາສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມກ້າຫານຂອງຜູ້ທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາ. ມີຮູບເງົາທີ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຟັງພໍໃຈແລະປອບໃຈ, ແຕ່ເຖິງແມ່ນຈະສ້າງໄດ້ດີ, ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຮູ້ວ່າເປັນຫຍັງຈຶ່ງເຮັດໃຫ້ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສະບາຍໃຈຢູ່ສະເໝີ.

Berlin ແມ່ນບ້ານຂອງຊຸມຊົນຫວຽດນາມຂະຫນາດໃຫຍ່. ທີ່ງານບຸນຮູບເງົາ Berlin, ໃນຄວາມມືດຂອງໂຮງຮູບເງົາ Cu Li, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຍິນສຽງຜູ້ຊົມຊາວຫວຽດນາມຫລາຍຄົນຮ້ອງໄຫ້.

ຢູ່ນອກໂຮງລະຄອນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຍິນຄົນເວົ້າວ່າ, ນີ້ແມ່ນຮູບເງົາທີ່ສວຍງາມ ແລະ ເລິກເຊິ່ງກ່ຽວກັບປະເທດໜຶ່ງ. ວ່າເຂົາເຈົ້າພົບເຫັນທັງຮູບເງົາແລະຜູ້ສ້າງຮູບເງົາທີ່ຈິງໃຈແລະໃຈດີ.

ຂ້າພະເຈົ້າຫວັງວ່າເມື່ອຮູບເງົາຂອງຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສາຍຢູ່ຫວຽດນາມ, ຜູ້ຊົມແຕ່ລະຄົນທີ່ທ່ານກ່າວມາຈະມາຊື້ປີ້. ໃຜຮູ້, ຫຼາຍໆຄົນຈະປ່ຽນໃຈ.

Một cảnh trong phim Cu Li không bao giờ khóc — ສາກຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ Coolie Never Cry

* ຈະເປັນແນວໃດຫຼັງຈາກ Cu Li ບໍ່ເຄີຍຮ້ອງໄຫ້? ເຈົ້າເຊື່ອວ່າເຈົ້າຈະໄປໄດ້ໄກໃນໂຮງໜັງ? ແລະເຮັດວຽກຢູ່ຫວຽດນາມ?

- ຫຼັງຈາກຮູບເງົາຄຸນສົມບັດນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບຮູ້ວ່າຂ້າພະເຈົ້າຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ສ້າງຮູບເງົາສັ້ນອີກເທື່ອຫນຶ່ງ. ດຽວນີ້ຂ້ອຍຖືວ່າໂຮງໜັງເປັນວຽກ, ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນວຽກອະດິເລກສ່ວນຕົວເທົ່ານັ້ນ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເພື່ອໄປໄກໃນວຽກງານນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງຕ້ອງການຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອຈາກຫຼາຍອົງການ, ບຸກຄົນ, ພິເສດແມ່ນຈາກລັດ.

ຂ້ອຍຮັກບ່ອນທີ່ຂ້ອຍມາຈາກ, ແລະຂ້ອຍຕ້ອງການສ້າງຮູບເງົາທີ່ດີ. ແຕ່ຂ້ອຍພຽງແຕ່ສາມາດສ້າງຮູບເງົາທີ່ດີທີ່ຂ້ອຍໄດ້ຮັບການຕ້ອນຮັບແລະສະຫນັບສະຫນູນຫຼາຍທີ່ສຸດ.

ຮູບເງົາແມ່ນມີຄວາມສັບສົນຫຼາຍກ່ວາມັນຄັ້ງທໍາອິດ. ຜູ້ກຳກັບໄດ້ເລົ່າເລື່ອງລາວທີ່ແປກປະຫຼາດ ແຕ່ໜ້າຈັບໃຈຂອງຕົວຕົນ ແລະ ຄວາມໂສກເສົ້າ.

ສະພາບການທາງດ້ານວັດທະນະທໍາ-ສັງຄົມທີ່ມີຊີວິດຊີວາໄດ້ຖືກຂຸດຄົ້ນຢ່າງລະມັດລະວັງໂດຍຜູ້ອໍານວຍການ, ແລະແນະນໍາວ່າ: ພາຍໃຕ້, ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງມີເຫດຜົນ, ແລະບາງຄັ້ງໂດຍເຈດຕະນາສໍາຜັດກັບຄວາມບໍ່ແນ່ນອນ, ມີຫຼາຍສິ່ງທີ່ເລິກເຊິ່ງ.

ຜູ້ຊົມຖືກຂົນສົ່ງເຂົ້າໄປໃນບ່ອນທີ່ມົວໝອງລະຫວ່າງອະດີດແລະປະຈຸບັນ, ໄດ້ເຫັນວັດທະນະທຳຫວຽດນາມຜ່ານຫຼາຍທັດສະນະ. ສິ່ງທັງໝົດນີ້ສ້າງຮູບພາບລວມຂອງປະເທດທີ່ຕິດຢູ່ສະເໝີລະຫວ່າງອະດີດທີ່ມີບັນຫາແລະອະນາຄົດທີ່ມີຄວາມໝັ້ນຄົງ.

ນັກວິຈານ Matthew Joseph Jenner ຂຽນໃນ ICSfilm

ທີ່ມາ