ຈາກການຈ້າງພາຍນອກໄປສູ່ການສ້າງຍີ່ຫໍ້
ປະຫວັດສາດຂອງອຸດສາຫະກຳປຶ້ມກາຕູນຫວຽດນາມໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນແຕ່ຕົ້ນໆ. ຜູ້ອ່ານຫຼາຍລຸ້ນຄົນເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນມາພ້ອມກັບ Hesman the Hero, ເດັກອັດສະລິຍະຫວຽດນາມ , ຫຼື Tý Quậy ... ຊຸດເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນຄວາມຊົງຈຳໃນໄວເດັກເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງເປັນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງຕະຫຼາດປຶ້ມກາຕູນພາຍໃນປະເທດທີ່ສ້າງຜູ້ອ່ານຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍ.
ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໄລຍະເວລາດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກມົວເມົາຢ່າງໄວວາໂດຍຄື້ນຂອງກາຕູນຕ່າງປະເທດເຊັ່ນ: ມັງງະ ແລະ ອານິເມຂອງຍີ່ປຸ່ນ, ແລະ ແມນຮວາເກົາຫຼີທີ່ຫຼັ່ງໄຫຼເຂົ້າມາໃນຫວຽດນາມຕັ້ງແຕ່ທ້າຍຊຸມປີ 1990 ແລະ ຕົ້ນຊຸມປີ 2000. ຜູ້ອ່ານລຸ້ນໜຶ່ງເຕີບໃຫຍ່ຂຶ້ນມາພ້ອມກັບ ໂດຣາເອມອນ, ດຣາກອນ ບອລ, ນາຣູໂຕ, ນັກສືບໂຄນັນ, ແລະອື່ນໆ . ໃນ "ລົມໝູນວຽນ" ນັ້ນ, ກາຕູນຫວຽດນາມເກືອບຈະຖືກມົວເມົາໝົດແມ່ນແຕ່ຢູ່ໃນປະເທດຂອງຕົນເອງ.
ເປັນເວລາຫຼາຍປີ, ຕະຫຼາດເກືອບທັງໝົດຖືກຄອບງຳໂດຍຜົນງານທີ່ນຳເຂົ້າ, ໃນຂະນະທີ່ນັກສິລະປິນຫວຽດນາມສ່ວນໃຫຍ່ຕ້ອງເຮັດວຽກໃຫ້ບໍລິສັດຕ່າງປະເທດ ຫຼື ດຳເນີນງານຢ່າງເປັນອິດສະຫຼະ, ຂາດສະພາບແວດລ້ອມການພັດທະນາໄລຍະຍາວ. ແຕ່ໃນໄລຍະທົດສະວັດທີ່ຜ່ານມາ ຫຼື ປະມານນັ້ນ, ການເຄື່ອນໄຫວໃໝ່ໄດ້ເກີດຂຶ້ນຢ່າງງຽບໆ.
ການເກີດຂຶ້ນຂອງກຸ່ມສ້າງສັນເອກະລາດ ແລະ ເວທີດິຈິຕອນໄດ້ສ້າງຊີວິດໃໝ່ໃຫ້ແກ່ຂະແໜງການນີ້. ໂຄງການຕ່າງໆເຊັ່ນ Long Than Tuong , Dia Nguc Mon , Meo Moc , Bad Luck , Lac Troi... ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່ານັກສິລະປິນລຸ້ນໜຸ່ມກຳລັງເຂົ້າຫາກາຕູນດ້ວຍແນວຄິດທີ່ແຕກຕ່າງ. ສຳລັບພວກເຂົາ, ກາຕູນບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນປຶ້ມທີ່ພິມອອກມາເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ເປັນຊັບສິນທາງປັນຍາທີ່ສາມາດພັດທະນາໄປສູ່ຍີ່ຫໍ້ຫຼາຍເວທີໄດ້.
ໃນກອງປະຊຸມສຳມະນາ "ແບ່ງປັນວິໄສທັດໃນການພັດທະນາລະບົບນິເວດສ້າງສັນຂອງປຶ້ມກາຕູນໃນຫວຽດນາມ" ໃນຕອນບ່າຍວັນທີ 16 ພຶດສະພາ, ນັກແຕ້ມຮູບກາຕູນ Nguyen Duy Hai, ຜູ້ຮ່ວມກໍ່ຕັ້ງ PunkgaMe, ໄດ້ກ່າວວ່າ ປຶ້ມກາຕູນຫວຽດນາມກຳລັງປະເຊີນກັບໂອກາດທີ່ຈະສ້າງ "ຄື້ນໃຫຍ່ທີ່ສຸດ" ເທົ່າທີ່ເຄີຍມີມາ, ຍ້ອນວ່າມີຫຼາຍປັດໄຈທີ່ເອື້ອອຳນວຍ: ນະໂຍບາຍເພື່ອພັດທະນາອຸດສາຫະກຳວັດທະນະທຳ, ລຸ້ນນັກສິລະປິນໜຸ່ມທີ່ມີຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່ເພີ່ມຂຶ້ນ, ແລະ ຄວາມຕ້ອງການເນື້ອຫາດີຈີຕອນທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງໄວວາ.
ອີງຕາມນັກສິລະປິນ ຫງວຽນ ຢຸຍ ຫາຍ, ອຸດສາຫະກຳສ້າງສັນກຳລັງປະເຊີນກັບການຫັນປ່ຽນທີ່ສຳຄັນ, ໂດຍປ່ຽນຈາກຕຳແໜ່ງ "ພະນັກງານ" ໄປສູ່ຄວາມມຸ່ງຫວັງໃນການສ້າງຍີ່ຫໍ້ພາຍໃນປະເທດທີ່ເປັນເອກະລັກ. ນັກສິລະປິນຫວຽດນາມຫຼາຍຄົນໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນໂຄງການສາກົນ, ໄດ້ຮັບລາງວັນຢູ່ຕ່າງປະເທດ, ແລະ ມີທັກສະວິຊາຊີບທີ່ທຽບເທົ່າກັບນັກສິລະປິນໃນພາກພື້ນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສິ່ງທີ່ຍັງຂາດຢູ່ແມ່ນພື້ນຖານໂຄງລ່າງສ້າງສັນທີ່ເຂັ້ມແຂງພຽງພໍທີ່ຈະບຳລຸງລ້ຽງ ແລະ ຮັກສາຜູ້ຊ່ຽວຊານ. ຕັ້ງແຕ່ການຝຶກອົບຮົມ, ການເຜີຍແຜ່, ການລົງທຶນຈົນເຖິງການແຈກຢາຍ ແລະ ການຄ້າ, ການເຊື່ອມໂຍງໃນອຸດສາຫະກຳຍັງຄົງແຕກແຍກ ແລະ ຂາດການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ຍືນຍົງ.
ສິ່ງທ້າທາຍທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຍັງຄົງເປັນນິໄສທີ່ຍາວນານຂອງການບໍລິໂພກເນື້ອຫາຟຣີ. ການເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານຈ່າຍຄ່າເນື້ອຫາແມ່ນຂະບວນການທີ່ຍາວນານ. ດັ່ງນັ້ນ, ການເພີ່ມທະວີການປົກປ້ອງລິຂະສິດບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນບັນຫາທາງກົດໝາຍເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຄາດວ່າຈະກາຍເປັນຈຸດປ່ຽນທີ່ສຳຄັນສຳລັບຕະຫຼາດສ້າງສັນທີ່ມີສຸຂະພາບດີຂຶ້ນ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງເປີດໂອກາດໃຫ້ແກ່ການພັດທະນາແບບຍືນຍົງຂອງຕະຫຼາດປຶ້ມກາຕູນພາຍໃນປະເທດ.
ໂອກາດທີ່ເກີດຂື້ນຈາກລິຂະສິດ ແລະ ການດັດແປງ.
ໃນວັນທີ 5 ພຶດສະພາ 2026, ນາຍົກລັດຖະມົນຕີ ໄດ້ອອກແຈ້ງການຢ່າງເປັນທາງການເລກທີ 38/CD-TTg ກ່ຽວກັບການສຸມໃສ່ການຕ້ານ, ປ້ອງກັນ ແລະ ຈັດການກັບການລະເມີດຊັບສິນທາງປັນຍາ. ໃນຂົງເຂດກາຕູນ, ນັກສິລະປິນ Nguyen Duy Hai ເຊື່ອວ່າການກຳຈັດເວັບໄຊທ໌ທີ່ຜິດກົດໝາຍ ແລະ ຊ່ອງທາງການແຈກຢາຍທີ່ບໍ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດ ກຳລັງສ້າງຊ່ອງຫວ່າງຂະໜາດໃຫຍ່ໃນຕະຫຼາດເນື້ອຫາດິຈິຕອນ. ເມື່ອແຫຼ່ງທີ່ມາຂອງເນື້ອຫາທີ່ຜິດກົດໝາຍຫຼຸດລົງ, ຜູ້ອ່ານຈະຄ່ອຍໆພັດທະນານິໄສການຈ່າຍເງິນສຳລັບເນື້ອຫາ ແລະ ກັບຄືນສູ່ຜະລິດຕະພັນສ້າງສັນທີ່ຖືກຕ້ອງຕາມກົດໝາຍ. ຊ່ອງຫວ່າງນີ້ຍັງເປີດໂອກາດໃໝ່ໃຫ້ແກ່ກາຕູນພາຍໃນປະເທດ.
ດ້ວຍປະສົບການເກືອບ 15 ປີໃນການເຮັດວຽກກັບນັກສິລະປິນຫວຽດນາມ, ທ່ານ Nguyen Khanh Duong, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງ Comicola/Comia, ເຊື່ອວ່າປະຫວັດສາດໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຢ່າງຊັດເຈນເຖິງຜົນກະທົບຂອງການປົກປ້ອງລິຂະສິດ. ຕົວຢ່າງ, ເມື່ອສົນທິສັນຍາ Berne ມີຜົນບັງຄັບໃຊ້ໃນຫວຽດນາມໃນປີ 2004, ຕະຫຼາດປຶ້ມກາຕູນລະເມີດລິຂະສິດໄດ້ຫຼຸດລົງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ແລະປຶ້ມກາຕູນພາຍໃນປະເທດມີໂອກາດທີ່ຈະເຕີບໃຫຍ່ຂະຫຍາຍຕົວ.
ເມື່ອເບິ່ງ ໂລກ , ຍີ່ປຸ່ນກຳລັງສ້າງອຳນາດທີ່ອ່ອນໂຍນທົ່ວໂລກຜ່ານມັງງະ ແລະ ອານິເມະ. ເກົາຫຼີໃຕ້ໄດ້ປ່ຽນເວັບຕູນໃຫ້ກາຍເປັນ "ບໍ່ແຮ່ເນື້ອຫາ" ສຳລັບຮູບເງົາ, ໂທລະພາບ ແລະ ແພລດຟອມອອນໄລນ໌. ຈີນຍັງຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງດ້ວຍລະບົບນິເວດ IP ພື້ນເມືອງຂອງຕົນ.
ໃນຂະນະດຽວກັນ, ຫວຽດນາມມີຂໍ້ໄດ້ປຽບທີ່ສຳຄັນຄື: ປະຊາກອນໜຸ່ມ, ການເຂົ້າເຖິງເຕັກໂນໂລຢີທີ່ກ້າວໜ້າ, ແລະ ຄວາມຕ້ອງການເນື້ອຫາດີຈີຕອນທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ. ສະຕູດິໂອສາກົນຫຼາຍແຫ່ງເລີ່ມສະແດງຄວາມສົນໃຈໃນຕະຫຼາດຫວຽດນາມບໍ່ພຽງແຕ່ຍ້ອນຊັບພະຍາກອນມະນຸດຂອງປະເທດເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງຍ້ອນທ່າແຮງຂອງຕະຫຼາດພາຍໃນປະເທດອີກດ້ວຍ. ສິ່ງທີ່ໜ້າສັງເກດຄື ກາຕູນຫວຽດນາມບໍ່ມີຢູ່ໃນຖານະເປັນຂະແໜງການເອກະລາດອີກຕໍ່ໄປ ແຕ່ຄ່ອຍໆເຊື່ອມຕໍ່ກັບຮູບເງົາ, ພາບເຄື່ອນໄຫວ, ເກມ, ແລະ ອື່ນໆ.
ທ່ານ Nguyen Khanh Duong, ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງ ແລະ CEO ຂອງ Box Office Vietnam, ເວທີເອກະລາດແຫ່ງທຳອິດ ແລະ ແຫ່ງດຽວທີ່ໃຫ້ສະຖິຕິລາຍຮັບຈາກການຂາຍປີ້ທີ່ຄົບຖ້ວນໃນຕະຫຼາດຫວຽດນາມ, ໄດ້ກ່າວວ່າ ໂຮງໜັງຫວຽດນາມໄດ້ມີການເຕີບໂຕທີ່ເຂັ້ມແຂງໃນໄລຍະມໍ່ໆມານີ້, ໂດຍມີການລົງທຶນເພີ່ມຂຶ້ນໃນຂະແໜງການນີ້. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການເຕີບໂຕນີ້ແມ່ນມາພ້ອມກັບ "ຄວາມຢາກ" ສຳລັບບົດຮູບເງົາຕົ້ນສະບັບ. ຜູ້ຜະລິດຕ້ອງການເລື່ອງລາວທີ່ມີຖານແຟນໆ ແລະ ມີຄວາມນິຍົມທີ່ພິສູດແລ້ວ. "ສິລະປະທີເກົ້າ" ຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການນີ້ໄດ້ຢ່າງສົມບູນ. ໃນເກົາຫຼີໃຕ້, ລະຄອນອອນໄລນ໌ທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນການດັດແປງຈາກເວັບຕູນ. ຜົນງານທີ່ປະສົບຜົນສຳເລັດເຫຼົ່ານີ້ໃນເວທີດິຈິຕອນກາຍເປັນ "ບໍ່ແຮ່ຄຳ" ສຳລັບການພັດທະນາອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາ.
ທ່າອ່ຽງນີ້ເລີ່ມປາກົດຂຶ້ນໃນປະເທດຫວຽດນາມ. ຜົນງານປຶ້ມກາຕູນຫຼາຍເລື່ອງໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຈາກຫຼາຍໜ່ວຍງານເພື່ອດັດແປງ. ນອກເໜືອໄປຈາກຮູບເງົາ, ຫຼາຍບໍລິສັດຍັງເລີ່ມສະແດງຄວາມສົນໃຈໃນນິຍາຍກາຟິກ ແລະ ຮູບແບບ IP ຂ້າມແພລດຟອມ.
ປະຫວັດສາດອັນອຸດົມສົມບູນ, ນິທານພື້ນເມືອງ, ນິທານພື້ນເມືອງ ແລະ ວັດທະນະທຳພື້ນເມືອງຂອງຫວຽດນາມ ແມ່ນພຽງພໍທີ່ຈະສ້າງໂລກແຫ່ງຈິນຕະນາການທີ່ໜ້າສົນໃຈ, ແຂ່ງຂັນກັບປະເທດອື່ນໆໃນພາກພື້ນ. ສິ່ງທີ່ຂາດຫາຍໄປແມ່ນຄວາມສາມາດໃນການຫັນປ່ຽນເອກະສານເຫຼົ່ານີ້ໃຫ້ກາຍເປັນເລື່ອງເລົ່າທີ່ໜ້າສົນໃຈ ແລະ ທັນສະໄໝ ທີ່ດຶງດູດຜູ້ອ່ານທັງພາຍໃນ ແລະ ຕ່າງປະເທດ.
ຫຼາຍຄົນເຊື່ອວ່າ ເພື່ອໃຫ້ກາຕູນຫວຽດນາມສາມາດກ້າວໄປເຖິງຈຸດສູງສຸດໄດ້ຢ່າງແທ້ຈິງ, ຈຳເປັນຕ້ອງມີພື້ນຖານໂຄງລ່າງທີ່ສ້າງສັນທີ່ເຂັ້ມແຂງເພື່ອບຳລຸງລ້ຽງພອນສະຫວັນ, ເພີ່ມທະວີການປົກປ້ອງລິຂະສິດ, ແລະ ຫັນປ່ຽນຈິນຕະນາການໃຫ້ກາຍເປັນຄຸນຄ່າທາງວັດທະນະທຳທີ່ຍືນຍົງ. ເມື່ອເອົາຊັບພະຍາກອນທີ່ສ້າງສັນໄວ້ເປັນຈຸດໃຈກາງ, ອຸດສາຫະກຳກາຕູນບໍ່ພຽງແຕ່ຈະມີໂອກາດສ້າງຕະຫຼາດພາຍໃນປະເທດທີ່ຍືນຍົງເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຈະຂະຫຍາຍພາກພື້ນດ້ວຍເລື່ອງລາວທີ່ສະທ້ອນເຖິງຕົວຕົນຂອງຫວຽດນາມອີກດ້ວຍ.
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://daibieunhandan.vn/thoi-co-vang-cho-truyen-tranh-viet-10417201.html
(0)