Kewartawanan filem – 'lombong emas' yang belum diterokai.

Filem tentang kewartawanan sangat jarang ditemui.

Kewartawanan merupakan "lombong emas" untuk pawagam: ia menawarkan elemen dramatik, kedalaman sosial, konflik dan perjuangan dalaman yang sangat nyata. Daripada laporan penyiasatan kepada ulasan sosial, daripada wartawan yang menghadapi bahaya kepada tekanan antara profesion dan etika peribadi mereka, semuanya merupakan bahan yang tidak ternilai.

Dalam industri perfileman maju seperti Amerika Syarikat, Korea Selatan, Jepun dan Perancis, kewartawanan digambarkan di skrin sebagai simbol kritikan sosial dan suara keadilan. Filem seperti Spotlight (USA), The Post (USA), Kill the Messenger dan Argon (Korea Selatan) semuanya telah mendapat pujian kerana kandungannya yang menarik dan perspektif yang jujur tentang profesion ini.

Di Vietnam, bilangan filem tentang kewartawanan boleh dikira dengan jari. Kebanyakannya adalah siri televisyen lama, dan hampir tiada perkara seperti itu dalam pawagam. Pada tahun 2006, siri 20 episod "The Journalism Profession" oleh pengarah Phi Tien Son telah menimbulkan kekecohan dalam pendapat umum. Watak-watak dalam filem itu termasuk mereka yang mengamalkan profesion mereka dengan jujur, serta mereka yang tersesat dalam godaan wang. Filem itu juga secara langsung meneroka banyak aspek gelap yang berkaitan dengan rasuah, rasuah, dan bahaya yang mungkin dihadapi oleh wartawan dalam menjalankan tugas mereka.

Siri 12 episod "Yellow Light," berdasarkan novel dengan judul yang sama oleh Tran Chien, menyentuh isu-isu kehidupan yang mendesak dilihat dari perspektif kewartawanan, seperti pendidikan dan rasuah tanah. Pada tahun 2007, pengarah Quoc Trong membuat filem "Trainee Reporter," menceritakan kisah wartawan baharu, perincian tentang cinta dan cita-cita golongan muda. "Human Skin Mask" (2012) ialah pertempuran tanpa kompromi antara kebenaran dan kepalsuan, kebaikan dan kejahatan dalam diri setiap orang. Dengan skrip yang tajam dan menawan oleh Nguyen Xuan Truong, pengarah Mai Hong Phong menceritakan kisah kewartawanan, satu profesion yang sama sekali berbeza daripada apa yang biasa dibayangkan orang, sentiasa menghadapi bahaya dan tekanan.

Tidak dinafikan, beberapa drama televisyen Vietnam telah menampilkan watak-watak wartawan, tetapi kebanyakannya muncul sebagai peranan pembantu, sering digambarkan dengan cara stereotaip—sama ada sebagai watak yang terlalu ideal, atau sebagai watak yang kaya dengan emosi yang kurang mendalami profesionalisme. Adegan yang biasa seperti wartawan menaip di komputer, memegang peranti rakaman, atau bekerja secara tidak realistik di lapangan, atau sentiasa membawa buku nota, malah sesetengah drama membesar-besarkan dengan menggambarkan wartawan mengambil alih kerja penyiasatan polis, membuatkan penonton berasa terputus hubungan. Kekurangan keaslian dan drama profesional menghalang drama ini daripada menarik penonton.

Satu "rangsangan" diperlukan daripada wartawan dan industri kewartawanan itu sendiri.

Walaupun wartawan dianggap sebagai "setiausaha setia zaman", sentiasa berada di barisan hadapan maklumat, imej ini tidak digambarkan dengan jelas dalam filem Vietnam. Mengapakah kewartawanan—sebuah profesion yang menggabungkan elemen penyiasatan dan kemanusiaan, yang melibatkan perjuangan dan dedikasi—begitu jarang digambarkan dalam filem Vietnam?

Menurut sesetengah pengarah dan penulis skrip, sebab utama pembuat filem teragak-agak untuk membuat filem tentang kewartawanan adalah kerana subjek tersebut "sensitif" dan mudah kontroversi. Kewartawanan sentiasa dikaitkan dengan mencerminkan kenegatifan sosial, mendedahkan kebenaran yang pahit, dan memerangi rasuah – ini membuatkan penerbit bimbang tentang perlu menyemak semula skrip terlalu banyak. Tambahan pula, mencipta skrip filem tentang kewartawanan memerlukan penulis mempunyai pemahaman yang mendalam tentang profesion, pengalaman hidup, dan pengetahuan praktikal. Mustahil untuk menggambarkan seorang wartawan hanya melalui beberapa panggilan telefon dan menaip pada papan kekunci. Sementara itu, ramai penulis skrip dan pengarah muda hari ini mempunyai sedikit peluang untuk terlibat secara mendalam dengan kewartawanan, justeru kekurangan pandangan yang tulen. Ini membawa kepada keengganan mereka untuk mendekati subjek tersebut.

Satu lagi sebab ialah penonton Vietnam pada masa ini lebih suka tema hiburan yang mudah diakses: percintaan, keluarga, aksi, dan sebagainya. Filem penyiasatan dan ulasan sosial, seperti filem tentang kewartawanan, dianggap "sukar dihadam" dan tidak mudah menarik penonton arus perdana.

Jika wartawan adalah pencerita untuk masyarakat, maka pawagam adalah cara untuk menceritakan semula kisah-kisah tersebut dengan cara yang lebih kaya dengan emosi dan jelas. Saya percaya bahawa jika Persatuan Wartawan Vietnam menganjurkan bengkel pembikinan filem dan bengkel mengenai kewartawanan, atau mengadakan pertandingan penulisan skrip mengenai profesion ini, ia akan menjadi peluang untuk mendekatkan pawagam dengan kehidupan wartawan.

Bagi pihak mereka, wartawan, daripada organisasi media dan persatuan wartawan hinggalah wartawan dan editor individu, secara proaktif bekerjasama dengan pembikin filem untuk menceritakan kisah-kisah menarik tentang kehidupan seharian mereka. Wartawan bukan sahaja menyiasat rasuah dan mengatakan kebenaran, tetapi juga mengambil bahagian dalam bantuan bencana, menyokong golongan yang terdedah dan menceritakan kisah-kisah yang menyentuh hati. Topik-topik ini sangat sesuai untuk filem, menawarkan perspektif yang positif, berperikemanusiaan dan bergema secara emosi.

Thuy Duong

Sumber: https://baophapluat.vn/nghe-bao-trong-dien-anh-mo-vang-con-bo-ngo-post552460.html