'Ghost Lamp' - Goede beelden, rampzalige inhoud

De film "Ghost Lamp" van Hoang Nam werd gezien als een opluchting na een Tet-seizoen vol komedies en romantiek, maar stelde teleur met zijn onvolwassen script en ongemakkelijke acteerwerk.

In een dorp in het noorden, te midden van chaos en oorlog.

De stille nacht werd plotseling verstoord door het geluid van een groep schreeuwende mensen die een mand naar de rivieroever trokken. Een groep jongemannen hield rode fakkels vast, hun gezichten waren woest en hun woede was te zien in hun ogen. In de mand zat een jonge vrouw met een mondknevel en vastgebonden handen en voeten. Mensen beschuldigden haar ervan buitenechtelijk zwanger te zijn geworden terwijl haar man weg was, dus volgens dorpsgebruik werd ze gestraft door haar te laten drijven.

Een sjamaan probeerde het jonge meisje te verdedigen, maar de dorpelingen luisterden niet naar haar zwakke excuses. Ze gooiden de mand en de arme vrouw koelbloedig in het koude water.

En vanaf hier de ongelukkige problemen van Spooklichten beginnen te openen.

Goed uitgangspunt, maar onhandige uitvoering

Inbouwspots ziel De film speelt zich af in een dorp in het noorden tijdens de oorlog. De jonge mannen in het dorp zijn naar de oorlog vertrokken en laten alleen vrouwen, ouderen en kinderen achter. Thuong (Diem Trang) zorgt in haar eentje voor haar schoonmoeder en jonge kind. Na het overlijden van haar moeder woonde ze bij haar zoon Linh, die ongeveer 4 of 5 jaar oud was.

Thuong zag dat haar zoon medelijden met haar had en wees naar haar schaduw op de muur en zei dat dat de vader van het kind was. Tot Linh op een dag een vreemde lamp mee naar huis nam. Vanaf dat moment gebeurden er enge dingen met de moeder, de zoon en de dorpelingen.

Verhaal Spooklichten geïnspireerd door Het verhaal van Kieu , een bloemlezing Legendarische romantiek van de beroemde geleerde Nguyen Du - een uniek werk in de Vietnamese literaire schatkamer van de middeleeuwen en de moderne periode.

In Hoang Nams film zijn de namen van de personages veranderd, waardoor er nieuwe horror- en spirituele elementen zijn toegevoegd die draaien om het lot van de zielige vrouw. De tragedie vindt zijn oorsprong in de geestenlamp, die wordt beschreven als een oud instrument van de sjamaan, die helpt om zielen uit de onderwereld op te roepen naar de wereld van de levenden en de gebruiker vele geheimen onthult.

Het liet echter ook veel gevolgen achter. Het gesprek van de jongen Linh met de schaduw riep per ongeluk een boze geest op, die terug wilde keren naar de mensenwereld om wraak te nemen. Het verhaal werd dramatischer toen de sjamaan Lieu (Hoang Kim Ngoc) en haar jongere broer Huong (Tuan Mo) verschenen. Toen ze de onheilspellende situatie zagen, probeerden ze een manier te vinden om de dorpelingen te helpen in hun strijd tegen de kwade krachten.

Ghost Lamp laat zien dat er veel beperkingen in het script zitten.

Met goed materiaal begon de film soepel en wist hij de nieuwsgierigheid van het publiek te wekken over de mysterieuze gebeurtenissen die zich in het dorp afspeelden. Door echter al te snel de kern van alle problemen te onthullen, verloor het spirituele verhaal zijn noodzakelijke mysterie. De onderzoeksreis en de confrontatie met de kwade krachten leken flauw en misten bijzondere ontdekkingen die indruk op het publiek maakten.

Spooklichten Geleidelijk aan raakt het verhaal verstrikt in fragmentarische verhaallijnen, van de ontdekking van het geheim van de lamp van de sjamanenzussen Lieu, de nachtmerrie die het huis van moeder en dochter Thuong teistert, tot de tragedie wanneer de echtgenoot terugkeert, de woorden van zijn zoon verkeerd begrijpt en vermoedt dat zijn vrouw hem heeft verraden...

De stukken zijn onhandig met elkaar verbonden, terwijl het tempo van de film chaotisch is en geen climax bereikt. Het voorspelbare verhaal wordt gedreven door dialogen en sleept zich voort, ook al hadden de knopen gemakkelijk ontward kunnen worden. Spooklichten Het einde is onhandig en slaagt er niet in om de chaos te verwerken die in het begin en midden van de film ontstond.

Inhoud vol fouten, onvolwassen acteerwerk

Hoang Nam "nam per ongeluk te veel gewicht in de schaal" toen hij probeerde te veel details toe te voegen, waardoor de film verwarrend werd. Hij had wel degelijk ideeën, van de ontwikkeling van de spirituele kleur rond het beeld van de lamp en de schaduw op de muur, tot de geheime onderzoeksreis die verbonden was met de tragedie die in het verleden begraven leek...

De regisseur had echter moeite om deze ingrediënten om te zetten in een compleet, aantrekkelijk gerecht voor het publiek. Omdat het script niet solide was, zorgden de duidelijke tekortkomingen van de film ervoor dat de kijkers eerder lachten dan bang waren – de fatale zwakte van een spiritueel horrorproject.

In feite is het grootste probleem van Spooklichten ligt in de opbouw en ontwikkeling van personages, de 'ruggengraat' van een film. De film heeft een groot aantal personages, maar elke rol heeft een geforceerde en weinig overtuigende reis.

Een onhandige karakterontwikkeling zorgt ervoor dat het verhaal minder overtuigend is.

De vrouwelijke hoofdrolspeler Thuong wordt oppervlakkig geschetst, van haar dagelijks leven en persoonlijkheid tot haar psychologische worstelingen met onverwachte gebeurtenissen. Het harde werk en de volharding van een meisje dat haar schoonmoeder en jonge kind alleen moet opvoeden, zijn absoluut niet nagebootst. Kijkers kennen haar alleen als groenteverkoopster via het gesprek tussen Lieu en de vrouw op de markt, dat in een flits plaatsvindt.

Thuongs dagelijkse scènes zijn nog obscuurder, wanneer het personage alleen maar ligt te slapen en nachtmerries heeft. Er is ook geen overtuigende uitdrukking die laat zien dat ze haar man echt mist en ernaar verlangt na hem lange tijd niet gezien te hebben, zonder te weten of hij nog leeft of dood is. Wanneer haar wederhelft terugkeert, wordt het conflict in het personage duidelijker. Thuong zegt dat ze haar man mist, maar haar houding is onverschillig en ze behandelt hem als twee vreemden.

Daardoor zorgden de conflicten, die ontstonden toen de twee elkaar verkeerd begrepen, ervoor dat de tragedie zich geforceerd en moeilijk te overtuigen van het publiek voltrok. Diem Trang was onvolwassen in het uitdrukken van de psychologische veranderingen van een vrouw die veel nadelen en onrecht had geleden. De gezichtsuitdrukkingen van de jonge actrice waren stijf en creëerden geen chemie met haar tegenspeler, waardoor het stel Thuong leek op twee vreemden die elkaar voor het eerst ontmoetten.

Zelfs de emotionele band tussen Thuong en haar zoon is erg ongemakkelijk. De zorg en bezorgdheid van een moeder voor haar eigen kind, die tevens haar enige spirituele steun is, is uiterst oppervlakkig. Er vinden een reeks vreemde gebeurtenissen plaats, maar Thuong is onverschillig voor de veiligheid van haar kind en onderneemt geen enkele proactieve actie om het kind te beschermen. Wanneer het incident zich voordoet, zoekt het nieuwe personage hem wanhopig op en roept betekenisloos: "Kom terug, mijn kind."

Niet alleen Thuong, ook de rol van de echtgenoot Dinh (Phu Thinh) komt ongemakkelijk over in de pen van de scenarioschrijver. De emoties van het personage veranderen snel, volledig geordend. Zo sloeg hij net zijn vrouw in een vlaag van jaloezie, maar had hij er meteen spijt van en voelde hij medelijden.

De psychologie van het personage is ook erg grillig: het ene moment huilt hij van de pijn en dan wordt hij plotseling vrolijk. De acties van het personage zijn nog verwarrender, met als hoogtepunt dat hij zijn kind omhelst en in de rivier springt om zijn vrouw te zoeken.

Hoewel de vrouwelijke bijrol van Hoang Kim Ngoc beperkt is uitgewerkt, is het een personage dat zelden sympathie opwekt.

Spooklichten Ook slaagt de film er niet in angst en onzekerheid te creëren – een belangrijke factor voor het succes van een horrorfilm. De film slaagt er niet in een sombere sfeer te creëren, die wordt verwaterd door de lukraak ingevoegde komedie. De schrikmomenten zijn voorspelbaar, terwijl de acteurs angst creëren door hun ogen wijd open te zetten, naar adem te happen of herhaaldelijk luid te schreeuwen.

De scène met het exorcisme is gemakkelijk te onthouden. Opgraven, Terwijl het detail van de ziel die het lichaam verlaat om naar een andere wereld te reizen, het contact met de ziel van de overledene onvermijdelijk het publiek aan het denken zet Verraderlijk ... Sterker nog, de enscenering is niet vakkundig genoeg, waardoor het spirituele materiaal jammerlijk verspild wordt. Een zeldzaam lichtpuntje van Spooklichten ligt in de setting, de kostuums zijn geÃ¯nvesteerd. Het werk bevat ook een aantal prachtige buitenopnames, of camerastandpunten die min of meer een visuele indruk wekken.

Hoang Nam heeft voor het eerst een filmproject geregisseerd, met ambitie en een goed idee. Om indruk te maken, moet hij echter gerechten serveren die volgens een degelijk recept zijn bereid, in plaats van de buitenkant te versieren, maar de smaak is flauw.

Bron