Vietnamese cinema: donkere en lichte plekken

Momenteel is de situatie aan de Vietnamese bioscoopkassa's onstabiel, met schommelende inkomsten. Dit weerspiegelt grote schommelingen in de smaak van het publiek en de productkwaliteit. Hierdoor worden de donkere en lichte kanten van de markt zichtbaar.

"Kijk niet naar de films van Tran Thanh en Ly Hai en denk niet dat de Vietnamese cinema briljant is"

Onlangs, tijdens de discussie in de Nationale Vergadering over het gewijzigde wetsontwerp inzake de omzetbelasting, gericht op de Vietnamese bioscoopmarkt, zei de heer Bui Hoai Son, vast lid van de Commissie Cultuur en Onderwijs van de Nationale Vergadering en tevens lid van de Centrale Raad voor Literatuur- en Kunsttheorie: "We kunnen niet zomaar kijken naar één of twee films van Tran Thanh en Ly Hai die honderden miljarden VND opbrengen en denken dat de hele Vietnamese bioscoopindustrie floreert. In werkelijkheid zijn er tientallen films die netto verlies lijden." Deze uitspraak weerspiegelt dat de markt nog steeds zeer onstabiel en onhoudbaar is.

De film Once Upon a Time There Was a Love Story brengt meer dan 40 miljard VND op.

FOTO: CPPCC

Een aantal succesvolle kassuccessen tonen het grote commerciële potentieel van de Vietnamese cinema aan, evenals de aantrekkingskracht van verhalen die dicht bij het dagelijks leven liggen en gemakkelijk te relateren zijn aan het binnenlandse publiek. Er worden echter ook te veel Vietnamese films in de bioscoop vertoond die moeite hebben om publiek te trekken, waardoor de hele industrie instabiel is en de concurrentie met geïmporteerde films hevig is. Buitenlandse films, hoewel geen kaskrakers, zoals Quất Mộ Trung Ma, Lược Xuyên Biên Giới, Quỷ Ăn Táng, enz., genereren allemaal hoge inkomsten aan de Vietnamese kassa dankzij de aantrekkelijkheid van hun inhoud en productiekwaliteit en domineren steeds meer en worden een sterke concurrent van Vietnamese films. Ondertussen missen Vietnamese films nog steeds goede scripts en is er niet voldoende geïnvesteerd in productie en promotie, wat leidt tot een onevenwichtigheid in de markt.

De film Once Upon a Time There Was a Love Story, een bewerking van een bestseller van Nguyen Nhat Anh, deed het kwalitatief zeer goed en werd als "bijzonder" beschouwd in het aantrekken van het publiek, maar na een halve maand draaien bracht hij al meer dan 40 miljard VND op. Twee andere Vietnamese films die onlangs zijn uitgekomen, zijn Hotgirl Squad (de afgelopen maand in beeld) en Teacher Rescue (slechts een paar dagen in beeld). Beide "nieuwkomers" brachten slechts zo'n 100 miljoen VND op. En dan hebben we het nog niet eens over tientallen andere films die sinds begin 2024 veel geld hebben verloren. Dit roept de vraag op hoe smaak, filmkwaliteit en promotiestrategieën de binnenlandse kijkers kunnen "aanspreken".

De film Hot Girl Squad bracht 67,9 miljoen VND op nadat deze meer dan 20 dagen in de bioscoop draaide.

FOTO: CPPCC

Het succes van films zoals Mai van Tran Thanh met een omzet van VND 551 miljard, of Lat mat 7: Mot giau uoc van Ly Hai met een omzet van VND 483 miljard, is uiteraard slechts een zeldzaam lichtpuntje in de context van veel andere Vietnamese films die verliezen lijden, wat de instabiliteit van de markt aantoont. De Vietnamese cinema kampt met veel uitdagingen en schommelingen, vooral aan het einde van het jaar. Ondanks de groei van het aantal films dat in de bioscoop uitkomt en de rijkdom aan genres, ontbreekt het de Vietnamese filmmarkt nog steeds aan opmerkelijke doorbraken. Zelfs met films die vorige maand in de bioscoop uitkwamen met een crew die als "hot" wordt beschouwd, zoals Getting rich with ghosts (acteurs Hoai Linh, Tuan Tran, Diep Bao Ngoc...) en Co dau hao mon (van regisseur Vu Ngoc Dang met acteurs Kieu Minh Tuan, Le Giang, Thu Trang, Uyen An...), waarvan de kaartjes in werkelijkheid 70 tot 100 miljard VND verkochten, zorgden ze niet voor een "boost" in de inkomsten zoals de films van Tran Thanh en Ly Hai.

Wat te doen om aan deze hachelijke situatie te ontsnappen?

Volgens producent Tung Nguyen moet de Vietnamese filmindustrie, om zich duurzaam te ontwikkelen, meer investeren in de productie en de content verbeteren om aan te sluiten bij het moderne publiek. Zoals de heer Bui Hoai Son, vast lid van de Commissie voor Cultuur en Educatie, benadrukte, kan de Vietnamese cinema niet vertrouwen op slechts een paar succesvolle films, maar heeft ze een alomvattende strategie nodig om binnenlandse filmmakers te helpen zich duurzaam te ontwikkelen.

Sommige experts in de filmindustrie zijn ook van mening dat filmregisseurs en producenten zich op een aantal oplossingen moeten richten om de instabiliteit te verminderen en de markt te stabiliseren, zoals: investeren in scripts van hoge kwaliteit, met diepgang, aantrekkelijkheid, die zorgen voor uniciteit, rijkdom aan genres en geschiktheid voor de smaak van het publiek. Filmers Tran Thanh en Ly Hai zijn namelijk succesvol geweest dankzij scripts die dicht bij het grote publiek liggen en voor hen toegankelijk zijn.

Om te kunnen concurreren met internationale films, moeten Vietnamese films bovendien voldoen aan hoge eisen op het gebied van beeld, geluid en speciale effecten. Investeren in apparatuur en een team van hooggekwalificeerde technici is noodzakelijk om het productieniveau te verhogen en de filmervaring van het publiek te verbeteren. Om een ​​groot publiek aan te trekken, moeten producenten een diverse marketingstrategie ontwikkelen, gebruikmakend van sociale media, promotie-evenementen, enz. om aantrekkingskracht te creëren vanaf het moment dat de film nog in productie is of al wordt vertoond, zoals in het geval van de films Nha Ba Nu, Mai, Lat Mat 7 of de "omkering" in de promotie en distributie van de staatsfilm Dao, Pho en Piano eerder dit jaar. Ten slotte is samenwerking met en leren van internationale bronnen noodzakelijk om vaardigheden te verbeteren en kansen te creëren om de promotie en distributie van Vietnamese films op de internationale markt uit te breiden.

Mevrouw Bich Hien van BHD Film Studio zei: "De duurzame en stabiele ontwikkeling van de Vietnamese cinema vereist meer ondersteuning op het gebied van beleid en langetermijninvesteringen, zoals belastingvoordelen, investeringsfondsen voor creatieve projecten en ondersteuning voor de opleiding van personeel. Dit zijn belangrijke factoren om momentum te creëren en de stabiele ontwikkeling van de Vietnamese cinema te bevorderen."

Regisseur Le Minh erkende: "De markt ontwikkelt zich beter dan een paar jaar geleden. Veel mensen willen films maken en de concurrentie is ook groter. Ik ken en zie duidelijk veel regisseurs die zeer toegewijd zijn aan hun vak en zich volledig inzetten voor dit creatieve werk om aantrekkelijke producten te maken die het publiek naar de bioscoop lokken. Ik geloof ook in de nieuwe generatie regisseurs met nieuwe denkwijzen en andere benaderingen, die de veiligheidszone van hun voorgangers willen doorbreken om door te breken en werk te creëren dat geschikt is voor het publiek en beter past bij de Vietnamese cinema."

Het grootste gevolg van deze onstabiele inkomsten is dat investeerders terughoudend worden om te investeren en grote bedragen uit te geven aan nieuwe filmprojecten.

De heer Nguyen Hoang Hai, CEO van V Pictures Film Investment and Production Company

Thanhnien.vn

Bron: https://thanhnien.vn/dien-anh-viet-mang-toi-va-diem-sang-18524111323134982.htm