Minh Nhi en Huu Nghia zijn bang dat het publiek zal "lachen" als ze politieke toneelstukken opvoeren.

(NLDO) - Als komiek die gewend was grappen te maken, stond Huu Nghia onder grote druk toen hij de rol van politiek commentator Minh Nhi aanvaardde.

Verdienstelijke kunstenaar Minh Nhi, kunstenaar Huu Nghia

Op de ochtend van 15 juli vond het programma "Dialoogruimte: Het toneelstuk en het publiek" plaats in een warme, open en constructieve sfeer in de Ho Chi Minh City Theater Association.

Het programma werd georganiseerd door de Criticism and Theory Board om het publiek te ontmoeten, uit te wisselen en feedback te horen over vier toneelstukken die het gesocialiseerde theater vertegenwoordigen en deelnamen aan het 5e Nationale Professionele Kunsttheaterfestival over "Het Beeld van de Openbare Veiligheidssoldaat van het Volk" - 2025, dat onlangs in Hanoi plaatsvond.

Van links naar rechts; kunstenaar Quoc Thao, volkskunstenaar Tran Ngoc Giau, verdienstelijke kunstenaar Ca Le Hong tijdens de discussie

Een betekenisvolle professionele reünie

Aan het evenement namen deel: Volkskunstenaar Tran Ngoc Giau (voorzitter van de theatervereniging van Ho Chi Minhstad), Verdienstelijk Kunstenaar Ca Le Hong, Verdienstelijk Kunstenaar Le Thien, regisseur Ton That Can, Volkskunstenaar Trinh Kim Chi, Meester-kritisch theoreticus Nguyen Phuong, regisseur Verdienstelijk Kunstenaar Le Nguyen Dat, auteur Nguyen Thanh Binh, Verdienstelijk Kunstenaar Tuyet Thu, Verdienstelijk Kunstenaar Minh Nhi, Kunstenaar Huu Nghia, Kunstenaar Binh Tinh, auteur Hoai Huong, regisseur Mi Le en regisseur Mai Huong (VTV 9).

Journalist Minh Tam (VOH), journalist Hoang Kim (krant Thanh Nien), journalist Ho Lam (krant Tuoi Tre), journalist Mai Nhat (VNE), journalist Ngoc Tuyet (krant Ho Chi Minh City Women), journalist Xuan Huong (krant Cultuur en Kunst) en journalist Vo Hao (krant Nhan Dan) waren ook aanwezig.

Ook waren er acteurs als Truong Phuc, Ngoc Mai, Tuan Hung en veel studenten van de Ton Duc Thang Universiteit, de Van Lang Universiteit, de Nguyen Tat Thanh Universiteit, de Ho Chi Minh City Universiteit voor Theater en Cinema aanwezig.

Iedereen was zeer verheugd over de prestaties van de Kritiekcommissie, die bij iedere bijeenkomst enthousiaste reacties van professionals kreeg.

Auteur Nguyen Thanh Binh feliciteert de 4 podia die aan het festival deelnemen met hun prestaties.

Minh Nhi vertrouwt toe

Tijdens de dialoog zei de verdienstelijke kunstenaar Minh Nhi dat het zuidelijke kunstpodium voor het eerst met een grote kracht en een uitzonderlijke kwaliteit aan het festival deelnam. Dit toont een sterke beweging, vol innerlijke kracht van de regio die ooit als "minderwaardig" werd beschouwd op het politieke toneel.

"Dit is niet alleen een positief teken in termen van kwantiteit, maar weerspiegelt ook de serieuze inspanningen in het vak, het innovatieve denken en de wens om mijn positie op de nationale toneelkaart te bevestigen. Vooral toen ik me specialiseerde in comedy, was dit mijn eerste keer dat ik drama speelde en ik twee rollen van tweelingen speelde, dus ik stond onder grote druk. Bij elke beweging, elke dialoog was ik bang dat het publiek zou lachen, omdat ze gewend waren mij comedy te zien spelen", vertrouwde de verdienstelijke kunstenaar Minh Nhi toe.

Van links naar rechts: Acteurs Truong Phuc, Ngoc Mai, Huu Nghia, Quoc Thao, regisseur Thanh Hiep, verdienstelijke kunstenaar Tuyet Thu en verdienstelijke kunstenaar Ca Le Hong tijdens de discussie

Truong Hung Minh Art Stage ontving 8 prijzen: 2 gouden medailles, 2 zilveren medailles, 1 bronzen medaille, prijzen voor uitstekende auteur, uitstekende artiest en uitstekend toneelstuk.

Dit is tevens het eerste stuk dat Le Quoc Nam na een lange carrière regisseert. Hij is geëerd en deze groep gesocialiseerde podiumkunstenaars kijkt ernaar uit om weer op te treden.

Huu Nghia deelt de druk

Kunstenaar Huu Nghia zei: "Ik heb er enorm mee geworsteld. In het begin was ik erg bang en bleef ik auteur Quoc Thao maar vertellen dat hij de dialogen in een 'typische Huu Nghia'-stijl moest schrijven. Voor de rol van de politiekolonel waren de dialogen professioneel en gespecialiseerd, ik heb er eindeloos op gestudeerd om ze goed te krijgen. Maar toen Tuyet Thu en Quoc Thao me aanmoedigden, probeerde ik het te overwinnen. De rol verscheen in slechts vier scènes, elke scène was kort, maar het was enorm stressvol voor me."

Meester-theatercriticus Nguyen Phuong zei: "Het is noodzakelijk om theorie te bestuderen, zodat artiesten hun vaardigheden kunnen verbeteren en hun rollen kunnen analyseren en bekritiseren."

De verdienstelijke kunstenaar Le Thien deelde: "Alleen al in Ho Chi Minhstad is het podium jarenlang altijd verlicht geweest - iets wat niet overal mogelijk is. Dat is te danken aan het hart, de genegenheid en de grote liefde van de kunstenaars voor deze stad, en ook aan de artistieke carrière die we nastreven."

In haar toespraak benadrukte ze dat het de liefde voor het vak en de genegenheid voor de stad zijn die het Southern theater motiveert om te volharden in moeilijke tijden en de passie voor het vak te behouden, ondanks de vele tekortkomingen in vergelijking met andere kunstcentra.

Ze moedigde gesocialiseerde podiumkunstenaars aan om naast vermakelijke toneelstukken ook veel politieke toneelstukken voor het publiek op te voeren, zodat elk merk zijn stijl kan diversifiëren.

Verdienstelijke kunstenaar-directeur Le Nguyen Dat: "Elke kunstenaar is een soldaat op het culturele front, laten we het beter doen in onze creatieve rollen en functies"

Streven naar werken van artistieke kwaliteit

Het gesprek draaide om de verhalen die artiesten en regisseurs vertelden na terugkomst van het festival. Het bleef niet bij een samenvatting van de prestaties (de vele gouden en zilveren medailles) maar ging ook dieper in op de zorgen over de weg die het theater in Ho Chi Minhstad in de huidige periode moet inslaan.

Tijdens de dialoog werd een gedachte-prikkelende mening geuit: "Wij zeggen dat de staat de handen ineen moet slaan om het Zuidelijk theater te steunen, maar aan de andere kant - wat heeft het theater zelf gedaan om de staat te laten inzien dat het nodig is de handen ineen te slaan?"

Dit is geen verwijt, maar een serieus zelfonderzoek van de betrokkenen. Als het theater er alleen is om kaartjes te verkopen of op aanvraag op te treden, hoe kan het dan de aandacht van de staat krijgen?

Acteurs Ngoc Mai en Truong Phuc vertellen over hun rollen in het toneelstuk "Deep Night" - een unieke kans voor jonge acteurs. Op 20 juli wordt het toneelstuk "Deep Night" opnieuw opgevoerd op het Quoc Thao Stage.

Aan het einde van de discussie deelde volkskunstenaar Tran Ngoc Giau, voorzitter van de Theatervereniging van Ho Chi Minhstad, zijn diepzinnige gedachten: "Om de aandacht van de staat te krijgen, moeten theatermedewerkers zelf hun duidelijke maatschappelijke rol laten zien. Niet alleen kunst maken om kaartjes te verkopen, maar ook om te luisteren, te begeleiden, te reflecteren en de gemeenschappelijke gedachten en verlangens van de samenleving, inclusief de staat, op te roepen."

Kunstenaar Huu Nghia en regisseur Mi Le

Volgens hem moeten toneelstukken een stem worden die de staat vergezelt. Ze moeten niet alleen de realiteit van het leven weerspiegelen, maar ook bijdragen aan het oplossen van problemen, het overbrengen van verlangens en het sturen van het bewustzijn in de gemeenschap.

Als het podium kan luisteren en overbrengen wat de maatschappij en de staat te zeggen en te delen hebben, heeft het toneelstuk niet alleen artistieke waarde, maar wordt het ook een instrument om overtuigingen te verbinden en een gevoel van verantwoordelijkheid te verspreiden.

"De overstap van komedie naar tragedie brengt veel druk met zich mee, maar Minh Nhi en Huu Nghia hebben deze overgang goed doorstaan, worden zeer gewaardeerd en verdienen promotie", aldus de verdienstelijke kunstenaar Ca Le Hong.

Bron: https://nld.com.vn/minh-nhi-huu-nghia-lo-khan-gia-bat-cuoi-khi-dien-kich-chinh-luan-19625071606363296.htm