Onkel Ho tegnet bilder i aviser.

Gjennom sin revolusjonære karriere skapte president Ho Chi Minh mange illustrasjoner som ble publisert i aviser som Le Paria, Thanh Nien og Viet Nam Doc Lap...

Hà Nội Mới•21/06/2025

Med sine enkle, men særegne penselstrøk forvandlet han maleriet til et skarpt propagandavåpen, oppmuntret patriotisme, fordømte forbrytelsene til koloniale inntrengere og avslørte den reaksjonære naturen til de føydalistiske lakeiene.

Illustrasjoner av president Ho Chi Minh i avisen Le Paria.

Fra sketsjene i avisen Le Paria

I januar 1922 bestemte den revolusjonære Nguyen Ai Quoc og den stående komiteen i Koloniunionen seg for å opprette Foreningen for Parias kooperativ og utgi avisen Le Paria (Pariahen) som foreningens talerør.

1. april 1922 publiserte avisen Le Paria sitt første nummer med en overskrift på tre språk: fransk, arabisk og kinesisk. Den franske teksten «Le Paria» var tydelig plassert i midten; til venstre var det en liten, pen linje med arabisk tekst; og til høyre var det tre kinesiske tegn som betyr «Arbeideravis». Fra nummer 1 til nummer 20 hadde avisen underoverskriften: «Forum for kolonifolk» (Tribune des Populations des colonies). Fra nummer 21 til nummer 35 ble underoverskriften endret til: «Forum for det koloniale proletariatet» (Tribune des Prolétariats coloni-aux). Nummer 36 og 37 brukte underoverskriften: «Organ for de undertrykte folkene i koloniene» (Organe des Peuples Opprimés des colonies). Ved nummer 38 hadde tittelen endret seg igjen til: «Organ for koloniunionen» (Organe de l'Union Intercoloniale).

Nummer 5 av Le Paria, datert 1. august 1922, publiserte flere artikler av Nguyen Ai Quoc, inkludert «Civilisation assassine» (En sivilisasjon av mord), «Gouts spéciaux» (Spesielle smaker) og «La Femme Annamite et la domination Francaise» (Den annamite kvinnen og fransk dominans). I tillegg inkluderte denne utgaven skisser av Nguyen Ai Quoc som skildret de franske kolonialistenes utnyttelse av den vietnamesiske arbeiderklassen.

Maleriet forestiller en rickshaw-fører med et magert, avmagret ansikt, fillete klær og bare føtter som sliter med å dra en stor, overvektig fransk tjenestemann som ligger på ryggen på vognen, holder en spaserstokk og krysser beina. Ikke bare det, tjenestemannen spyr stadig ut obskøniteter og roper fornærmelser, og oppfordrer sjåføren til å kjøre fortere. Under hjulene er det sarkastiske undertekster: «sivilisasjon», «fremskritt», «opplysning». Maleriet tilskrives kunstneren Nguyen AQ.

Den brutale utnyttelsen av de undertrykte klassene av de franske kolonialistene, sammen med krigens voldsomhet, fortsetter å bli gripende skildret i to skisser publisert på forsiden av Le Paria, nummer 6, juni 1924.

På forsiden av denne utgaven er det to skisser. Den ene viser en kolonialsoldat som nådeløst pisker en fillete mann som ligger på bakken. Kanskje var slagenes kraft for stor til at mannen kunne reise seg, noe som tvang ham til å bite tennene sammen og holde ut. I det fjerne løper en annen person. Scenen er dyster og dyster, og gjenspeiler situasjonen til de som er fengslet blant bunkere og ødemark ... Under skissen er en fransk bildetekst: Des coups de triques sur le champ de misère (grovt oversatt: Tegninger av konkurransen på elendighetens mark).

Det andre maleriet skildrer en dødsscene på slagmarken med spredte lik. I midten ligger en alvorlig såret fransk soldat på bakken, med uniformen i fillete skjær, hjelmen skjev, beinet bandasjert, ansiktet forvridd av smerte, og hendene knyttet og hevet som i en desperat bønn om hjelp. I det fjerne stuper flokker av kråker ned og venter på å spise likene. Under maleriet står bildeteksten: Des balles sur le champ de bataille (bokstavelig talt: Kuler på slagmarken). Gjennom dette kan leseren forstå den underforståtte betydningen: det uunngåelige nederlaget og den tragiske skjebnen til kolonisoldatene.

Artikkelen og den tilhørende sketsjen, «Farsene, eller Varen og Phan Boi Chau», publisert i Le Paria, utgave 36–37, september og oktober 1925, beskriver hendelsen der Phan Boi Chau ble bortført 18. juni 1925 i Kina, overføringen hans til Hoa Lo-fengselet i Hanoi og den forestående rettssaken. I sketsjen blir patrioten Phan Boi Chau, med et åk rundt halsen, ført til fengsel, etterfulgt av en stor folkemengde vietnamesere som protesterer mot kolonistyret og krever løslatelsen hans. Kolonialistene undertrykte imidlertid brutalt og slo demonstrantene.

Med levende og enkle penselstrøk fanger maleriet tydelig karakterens oppførsel og oppførsel, og formidler budskapet på en enkel og lettfattelig måte. Selv de som ikke kan fransk, kan forstå innholdet og problemstillingene som tas opp når de ser på Nguyen Ai Quocs skisser. Gjennom denne illustrasjonsformen fordømte han ikke bare de foraktelige arrestasjonene utført av de franske kolonialistene, men oppmuntret også dyktig det vietnamesiske folkets kamp for løslatelsen av den patriotiske lærde Phan Boi Chau.

En illustrasjon av president Ho Chi Minh i en fransk avis.

Fra sketsjer og propagandaplakater i avisene Thanh Nien og Vietnams uavhengighetsfeiring.

I nummer 68 av Thanh Nien Newspaper, den offisielle publikasjonen til Vietnam Revolutionary Youth Association, også grunnlagt av leder Nguyen Ai Quoc i Guangzhou, Kina, datert 7. november 1926, viste et spesialnummer til minne om 9-årsjubileet for den russiske oktoberrevolusjonen, et fremtredende portrett av leder Nguyen Ai Quoc, som lignet en propagandaplakat som promoterte marxismen-leninismen. Høydepunktet i dette nummeret var en skisse av Lenin, lederen for den russiske proletariske revolusjonære bevegelsen og for verdensproletariatet , stående stolt på en globus som pekte mot en femtakket stjerne. I midten av stjernen var en hammer og sigd (som representerte arbeider-bonde-alliansen). Under stjernen var det to kupletter skrevet med kinesiske tegn, hver bestående av ti tegn, som hyllet den proletariske revolusjonen.

Etter mange år med reising på tvers av kontinenter og hav i jakten på en måte å redde landet på, returnerte onkel Ho til Vietnam den 28. januar 1941 og etablerte en base i Pac Bó for å lede den vietnamesiske revolusjonen direkte. Her publiserte han avisen Vietnam Independence, propagandaorganet til Viet Minh i Cao Bang.

Utgave 103, utgitt i august 1941, inneholdt en svært levende, mild og elegant skisse av president Ho Chi Minh, men full av propaganda og motiverende budskap. Den avbildet en person som spilte trompet, men det spesielle var måten tegningen dannet uttrykket «Vietnams uavhengighet» (en svært fantasifull, harmonisk og balansert presentasjon av de kombinerte bokstavene), med trompeten subtilt formet fra bokstaven D (uavhengighet). Trompetisten skred fremover med stor entusiasme, med et rødt flagg med en gul stjerne. Under tegningen var et illustrerende dikt: «Vietnams uavhengighet», spiller trompeten / Oppfordrer vårt folk, unge og gamle / Til å forene seg like fast som jern / For å redde vårt land, Vietnam.

Gjennom artikler og sketsjer publisert i avisen Vietnam Independent kan leserne tydelig oppfatte visjonen til leder Nguyen Ai Quoc i perioden da revolusjonen fortsatt opererte i hemmelighet. Disse verkene oppfordret ikke bare folket til å følge den proletariske revolusjonens vei i lys av marxismen-leninismen og Việt Minh-fronten, men demonstrerte også en dyp forbindelse mellom den vietnamesiske revolusjonære bevegelsen og den nasjonale frigjøringsbevegelsen over hele verden.

Eksemplene nevnt ovenfor er bare noen få typiske eksempler på Ho Chi Minhs skisser i aviser. Hans malestil og illustrerende kunst er fortsatt et område som krever dypere og mer omfattende forskning i spesialiserte verk. Dette er imidlertid nok til å levende gjenspeile president Ho Chi Minhs urokkelige patriotisme, skarpe intellekt, fremsynte visjon og dype ideologi. Samtidig demonstrerer det konsistensen i Ho Chi Minhs journalistiske stil: direkte, enkel, lett å forstå, men likevel dypt innsiktsfull, alltid med vekt på essensen av hendelser og en enorm kraft til å inspirere massene.

Kilde: https://hanoimoi.vn/bac-ho-ve-tranh-tren-bao-706295.html