Tang Bat Hos ånd i «Aspirasjon for nasjonen»

(GLO) – Etter nesten tre måneder med øvelser holdt Dao Tan Traditional Opera Troupe (thuộc Gia Lai Provincial Traditional Arts Theater) nylig generalprøve for operaen «Aspiration for the Nation», som skildrer livet og karrieren til den patriotiske akademikeren Tang Bat Ho.

Stykket «Aspiration for the Homeland» (manusforfatter: Van Trong Hung; adaptasjonsforfatter: Doan Thanh Tam; regissør: Folkets kunstner Hoai Hue) skildrer bildet av Tang Bat Ho (1858–1906) – en fremragende sønn av Binh Dinh-provinsen i den anti-franske motstandsbevegelsen på slutten av 1800-tallet og begynnelsen av 1900-tallet.

Patriotens epos

Fra åpningsscenen ble publikum trollbundet av forestillingen, som viste Tang Bat Ho som leste det kongelige motstandsdiktet midt i Kim Son-fjellene, og oppfordret patriotiske motstandskjempere til å reise seg mot franskmennene.

Alle opprørsstyrkene under hans ledelse forberedte seg på å angripe Hoai Nhon prefektur – begynnelsen på «Aspirasjonen for nasjonen» og den heroiske ånden i kampen for uavhengighet og nasjonal fornyelse.

Åpningsscenen i stykket «Aspiration for the Nation» trollbandt publikum fra det øyeblikket teppet gikk opp. Foto: Ngoc Nhuan

Stykket gjenskaper den strevsomme, men briljant inspirerende reisen til Tang Bat Ho, et nesten 30 år langt eventyr fra Sentral-Vietnam til Nord, deretter til Thailand, Kina, Russland og Japan, og bærer med seg en inderlig tro på dagen landet hans ville oppnå uavhengighet. Dette fengsler og beveger publikum med sine dramatiske lag og sceneoverganger på scenen.

Stykket skildrer bildet av den patriotiske lærde Tang Bat Ho. Foto: Ngoc Nhuan

Ifølge regissør Hoai Hue ønsket han i «Aspiration for the Nation» å formidle ikke bare historien om en patriotisk intellektuell, men også ambisjonen om å leve og bidra til vietnamesere i alle aldre.

Under generalprøven ble publikum gjentatte ganger stillhet mens de fulgte den patriotiske heltens tragiske reise fra kampsportens land. Kunstneren Thai Phien, som spilte rollen som Tang Bat Ho, portretterte karakteren gjennom et bredt spekter av følelser.

«Med rollen som Tang Bat Ho prøvde jeg å skildre hans indre følelser på en måte som ville bringe frem ånden til en helt som ikke bare var en sverdmann som kjempet mot fienden, men også en revolusjonær med en visjon forut for sin tid. Jeg ønsket å vise ham som både sterk og dyp – en mann som elsket landet sitt med både intellekt og medfølelse», delte kunstneren Thai Phien.

Foruten hovedpersonene, gir også dialogene og opptredenene til antagonistene – Nguyen Than (spilt av kunstneren Thai Anh), Phan Thanh (spilt av den fortjenstede kunstneren Duc Khanh), Phan Tung (spilt av den fortjenstede kunstneren Duc Thanh), osv. – appell, noe som øker den dramatiske spenningen som er vevd inn i situasjonene og etterlater et varig inntrykk på publikum.

Kreative farger

Folkets kunstner Hoai Hue delte: «Kunsten i tradisjonell vietnamesisk opera er iboende akademisk, og scenen er svært konvensjonell, men jeg bruker 'man duong'-teknikken – en tradisjonell metode på den tradisjonelle operascenen som er både konvensjonell og realistisk – og bruker lys- og musikkteknikker som en 'bro' for å overføre scener mellom scenerommene, noe som gjør stykkene mer følelsesmessig engasjerende og fengslende for publikum.»

Kombinasjonen av tradisjonelt vietnamesisk operaspråk og moderne dansesekvenser skaper også en unik karakter for forestillingen. Kulissene endrer seg fleksibelt, og noen ganger skildrer de Kim Son-fjellene og skogene – der opprørshæren samlet seg; noen ganger det japanske keiserpalasset; og andre ganger den tåkete Parfymeelven – der den patriotiske lærde Tang Bat Ho trakk sitt siste åndedrag ...

De skurkeaktige karakterene, portrettert av skuespillerne, bidrar også til dramaet og skaper et varig inntrykk på publikum. Foto: Ngoc Nhuan

Som koreograf for stykket «Aspiration for the Homeland» sa kunstneren Kim Tien: «Ikke bare bevarer jeg den tradisjonelle dansestilen fra vietnamesisk opera, men jeg innlemmer også mange japanske dansebevegelser for å skildre scener der Tang Bat Ho reiser til Japan og setter i gang Dong Du-bevegelsen. Noen scener krever ikke ord; bare noen få dansebevegelser er nok til å uttrykke karakterens indre følelser på scenen.»

Musikk spiller også en avgjørende rolle i forestillingens suksess; mange scener når sitt klimaks takket være orkesterets subtile støtte; sangene som synges bak scenen forsterker forestillingen ytterligere.

Som komponist og dirigent for orkesteret sa den fortjente kunstneren Dao Trung Nghia: «Jeg har lagt mye arbeid i å undersøke og blande musikalske elementer fra Binh Dinhs tradisjonelle operastykker med nykomponerte melodier som gjenspeiler karakterenes psykologi; inkludert sanger sunget i en nostalgisk stil.»

Da Tang Bat Ho dro, blandet lyden av krigstrommer seg med rytmen av gonger, noe som vekket følelser hos folk. Da han reiste utenlands, ble melodien roligere, med et hint av japansk musikk, slik at publikum tydelig kunne føle reisen til en vietnamesisk mann som krysser kulturelle grenser…».

Kilde: https://baogialai.com.vn/chi-khi-tang-bat-ho-trong-khat-vong-non-song-post571670.html