For å få alle ødelagte biter til å repareres

I «En hel, rennende bekk» er diktet «Et øyeblikk» et imponerende kvart: «En drøm sådd siden tidenes morgen/ Et hjerte av morbærtrær, sen kjærlighet/ Månen er en tåkemasse/ Hva annet finnes det for å kompensere for lidenskapen/ Hvilken kjærlighet er kald og vindfull/ Hvilken kjærlighet er solrik og full av min sorg» .

Dette er et lyrisk dikt rikt på kontemplasjon, som flyter i en vene av både klassiske og drømmende følelser, og åpner opp ulike lag av tid. «Drømmen sådd fra tidens begynnelse» – en helt unik åpningslinje. Drømmen kommer ikke bare fra nåtiden, men synes å så frø fra «tidens begynnelse» – universets begynnelse, og fremkaller en primitiv drøm, en kjærlighet fra et tidligere liv, skjebnesvangert, hinsides nåtiden.

«Et hjerte fullt av oppturer og nedturer, sent forelsket» – et vakkert vers i «Et øyeblikk». Der «oppturer og nedturer» kan forstås som forandring, oppturer og nedturer; «sent forelsket» kan forstås som kjærlighet som ikke kommer tidlig, men varer og forsinkes som en kjærlighetsgjeld som ikke er betalt. Bildet av en person som bærer i sitt hjerte en følelse fra tidens morgen, som overvinner mange oppturer og nedturer og fortsatt ikke er fri fra forviklinger på grunn av kjærligheten.

Månen er vanligvis lys og ren, et symbol på klarhet, men her blir månen «en masse av tåke» – ugjennomsiktig og drømmende. En kreativ forvrengning av bildet: Kjærligheten er ikke lenger ren, men en masse av kvelning, dekket av tåke.

«Hva annet er det som kompenserer for lidenskapen» – en diktlinje som fremkaller en følelse av tomhet og tap, som om det som gjenstår etter all lengselen og lidenskapen bare er en skygge og ingenting er nok til å kompensere. En diktlinje som høres ut som et stille sukk.

«Hvilken kjærlighet er alltid kald og vindfull/Hvilken kjærlighet er alltid solrik og full av sorg for meg» – de to siste linjene viser: Kjærlighet er ofte skjør, ekstremt smertefull og ikke lett å unnslippe.

Diktet er en reise fra primitiv fantasi til flerdimensjonal emosjonell virkelighet. Versene er intense, musikken er myk og komprimert, og bruker naturlige bilder for å belyse svært menneskelige emosjonelle tilstander fra begynnelsen til nåtiden. Diktet bekrefter også: Kjærlighet er en tristhet, men det er en vakker tristhet som hjemsøker og ikke kan brytes.

Slike øyeblikk mangler ikke i Nguyen Thi Kim Lans poesi. De uttrykkes bare briljant på en eller annen måte. Hun skriver ikke bare om kjærlighet, men også om mange andre emner. Noen ganger er emnet bare en unnskyldning for å sende bud og betro seg. Det kan oppsummeres: «Ettermiddagsvinen er full av nostalgi/ Slutt å være full – øk gradvis / Ta av lidenskapen din og dekk til sorgen din/ En dag vil kjærligheten min være uendelig» («Kom så på besøk en gang»); «Kjærlighetens sti er nå dekket av mose/ Den gamle verandaen har flere bleke ettermiddagsstråler» («Dagene og månedene vandrer»); «Den lange solfylte skråningen utvider horisonten/ Den vandrende skyggen med det dvelende menneskelivet» («Tidlig høst»); «Kjærligheten er borte, så er kjærligheten borte/ Månens pustesesong er borte/ Månens pustesesong er borte/ Månens pustesesong er borte!» («Så er den borte»); «Lam-elven er forvirret og grumsete/ Den fjerne fargen er farget av røyk fra brennende marker og meg/ Kveldsgløden oppfordrer bølgene til å feire sin første bursdag/ Kornbanken er ikke lenger foreldreløs av seg selv/ Hvem knakk den røde tråden/ Hvem oppfordret de ti varme fingrene til å knyte den smertefullt?» («Ettermiddag ved Lam-elven»), «Jeg er alene, fortsatt alene/ For mye regn må være solrikt, for mye natt må være dag» («Hvisking til april»)...

Nguyen Thi Kim Lans seks-åtte poesi er unik, både fleksibel og variert, med dype betydninger ... Ordene hun bruker er ofte svært verdifulle, og de plasseres i førsteklasses posisjoner, noe som skaper nye betydninger. Det føles som om hun har unnsluppet de strenge rimbegrensningene i denne tradisjonelle poesisjangeren, og skrevet på egenhånd. Ordene: «Ngau» i «Men chieu ngau nhung noi hoi», «tuy luy» i «Thi thoi tuy luy lac - boi tron qua», «phong moss» i «Loi yeu gio da phong moss», «mo co» i «Bo ngo da khat mo co tu minh» ... er spesifikke, levende og minneverdige eksempler.

Men alt i alt er poesien i «En hel, flytende strøm» et lyst blikk på den evige skjønnheten i kjærlighet og tro i mennesker. Det er derfor hun i «Årstidene med unge blader» skrev: «Jeg skulle ønske du var et frø/ som sådde i meg/ en dypt forankret, varig kjærlighet» . Det er derfor hun i «Synger i stillheten» skrev: «Vær så snill, gi meg noen grønne blader/ å se opp i/ å håpe på…/ Vær så snill, gi meg en mening/ slik at all den knuste tilstanden/ kan leges…»

Kilde: https://hanoimoi.vn/de-bao-nhieu-do-vo-lai-lanh-715958.html