To søyler for kulturindustrien i Vietnam

VHO – «Eksplosjonen» av kreative sentre i landet vårt viser for tiden det sterke behovet for å endre vekstmodellen basert på kultur, identitet og innovasjon. Selv om det kreative økosystemet utvikler seg raskt, har kunstmarkedet – en viktig del av den kreative økonomien – ennå ikke blitt ordentlig formet.

Mangelen på et juridisk rammeverk, mangelen på transparente data og uformelle transaksjoner skaper et stort gap som forskere og kulturforvaltere mener må institusjonaliseres snart for å utvikle en bærekraftig kulturindustri.

Det kreative økosystemet «eksploderer», men markedet er fortsatt «på sidelinjen»

Etter hvert som verden går inn i en «kreativ boom», konkurrerer asiatiske land hardt om å posisjonere seg på det kreative økonomiske kartet. Vietnam er intet unntak.

Kreative menneskelige ressurser er nøkkelen til at Vietnam skal kunne konkurrere i den nye æraen.

De fire byene Hanoi , Hoi An, Da Lat og Ho Chi Minh-byen – medlemmer av UNESCOs nettverk for kreative byer – skaper særegne modeller innen alt fra design, musikk og tradisjonelt håndverk til kino og kulinarisk kultur.

Samtidig dukker det opp mange nye kreative sentre i Sa Pa, Ninh Binh, Khanh Hoa eller Lai Chau, noe som skaper et åpent kreativt kart.

Mastergrad Ha Minh Thu (Oh Art Media and Arts Company Limited) kommenterte at Vietnams kreative økosystem har utvidet seg betydelig det siste tiåret: antallet unge kunstnere har økt raskt, kreative rom, gallerier, internasjonale residency-programmer og kunstfinansieringsmidler øker.

Denne utviklingen er imidlertid ikke nok til å danne et offisielt og transparent kunstmarked.

Ifølge mastergraden Ha Minh Thu er det tre barrierer som hindrer Vietnam i å ha et kunstmarked: et ufullstendig juridisk rammeverk, mangel på datainfrastruktur og at uformelle transaksjoner blir en «vane».

Når det gjelder det juridiske rammeverket for kunstmarkedet, analyserte mastergrad Ha Minh Thu at Vietnam har «åndsverksrett» og «kulturarvslov», men at det ikke finnes spesialiserte juridiske dokumenter for transaksjoner, verdsettelse eller sirkulasjon av moderne og samtidskunstverk.

Dette gjør at transaksjoner i stor grad er basert på «personlig tillit», noe som skaper stor risiko for både kunstnere og kjøpere.

På samme måte påpekte mastergrad Ha Minh Thu innen datainfrastruktur at informasjonsasymmetrien øker på grunn av mangelen på en database over kunstpriser, transaksjonshistorikk, auksjoner osv.

Ifølge Statistas prognose for 2025 vil Vietnams kunst- og auksjonsmarked bare nå rundt 26,41 millioner USD – mye lavere enn andre land i regionen.

I tillegg dominerer uformelle transaksjoner, der de fleste transaksjonene skjer gjennom personlige forhold, kunstnerstudioer eller meglernettverk. Profesjonelle gallerier eller offisielle auksjonshus er for få, noe som fører til et dominerende «undergrunns»-marked, som svekker standardene for transaksjoner og kunstinspeksjon.

«Disse begrensningene viser at synspunktet om at «bare utvikle økosystemet, så vil markedet dannes av seg selv» ikke er helt korrekt under Vietnams forhold», sa mester Ha Minh Thu.

Politisk balanse: Pleie av økosystemet samtidig som institusjoner perfeksjoneres

Master i kunst og håndverk Ha Minh Thu bekreftet at utviklingen av kulturindustrien ikke bare er avhengig av kunstnere eller kreativitet, men også krever et sterkt nok institusjonelt rammeverk for å beskytte intellektuell eiendom, sikre transaksjonsgjennomsiktighet og skape tillit hos investorer.

Ifølge analyser fra mange internasjonale studier er kunstmarkedet et «mislykket marked» som krever en viss intervensjon fra staten. Mastergraden Ha Minh Thu anbefaler tiltak som inkluderer: Perfeksjonering av loven; Bygging av en nasjonal database om kunst og Institusjonalisering av transparente transaksjonsmodeller.

Master i vitenskap Ha Minh Thu mener at Vietnam, for å perfeksjonere rettssystemet, kan starte med gjennomførbare mekanismer i stedet for å umiddelbart anvende internasjonale standarder: registrering av verk, standardisering av transaksjonskontrakter, byggeforskrifter om proveniens og styrking av inspeksjon og sertifisering av verk.

For å bygge en nasjonal database over kunst er det nødvendig å bygge et system som forbinder gallerier – samlere – forvaltningsbyråer. Ifølge mester Ha Minh Thu vil dette bidra til å redusere informasjonsasymmetri, gjøre kunstpriser transparente, støtte markedsundersøkelser og fremme offisielle transaksjoner.

Hun analyserte også at institusjonalisering av transparente transaksjonsmodeller vil oppmuntre profesjonelle auksjonsgulv og galleriforeninger til å ta på seg rollen som inspeksjon og profesjonell opplæring for markedsdeltakere. Denne tilnærmingen sikrer en harmonisk utvikling mellom kreativ frihet og transparent styring.

Fra et bredere perspektiv mener Dr. Mai Thi Thuy Huong (Vietnam Institute of Culture, Arts, Sports and Tourism) at kreative menneskelige ressurser er nøkkelen til at Vietnam skal kunne konkurrere i den nye æraen.

Dr. Mai Thi Thuy Huong understreket: «Nasjonal kreativitet avhenger av kvaliteten på menneskelige ressurser. I sammenheng med at regjeringen fremmer den nasjonale strategien for entreprenørskap og innovasjon, har Vietnam som mål å bli et utviklingsland med en øvre middelinntekt innen 2030 og en høy inntekt innen 2045. For å oppnå målene ovenfor må menneskelige ressurser være dyktige på ekspertise, kreative og ha et globalt tankesett.»

«Dette viser at den viktige oppgaven i den nåværende perioden ikke lenger er begrenset til å «opplære menneskelige ressurser», men snarere å «utvikle menneskelig kreativitet». Kreativ tenkning blir kjernekompetansen som bestemmer konkurranseevnen til menneskelige ressurser i en tid med globalisering, kunnskapsøkonomi og digital transformasjon.»

I en kontekst med stadig skiftende teknologi, forretningsmodeller og sosiale strukturer er lineær eller repeterende tenkning ikke lenger passende; i stedet har kreativitet forvandlet seg fra en «komplementær ferdighet» til en «forutsetning».

Spesielt i den kreative økonomien er verdi ikke lenger primært basert på materielle ressurser, men på kunnskap, data og innovasjonsevner. Derfor er innovativ tenkning ikke lenger et personlig behov, men har blitt et uunngåelig krav i arbeidsmarkedet, sa Dr. Thuy Huong.

Den 24. Vietnamfilmfestivalen og Ho Chi Minh-byens utnevnelse av tittelen «Global Creative City of Cinema» viser hvor åpen den kreative industrien i Vietnam er.

Hun mener også at menneskelige ressurser i det 21. århundre ikke bare må være faglig kompetente, men også utvikles på en helhetlig måte, og kombinere kreativitet, kritisk tenkning og andre viktige kompetanser som digital kompetanse, integreringsevne, sosiale ferdigheter, yrkesetikk, selvledelse og tilpasningsevne, sammen med en ånd av nysgjerrighet og livslang læring.

Disse kravene er knyttet sammen som et system, som krever strategiske løsninger på nasjonalt nivå.

På politisk nivå er det først nødvendig å utvikle et innovasjonsøkosystem. Myndighetene må investere tungt i dette økosystemet, og skape forutsetninger for å knytte sammen de tre søylene: stat - skole - næringsliv, i likhet med modellen til land som har lykkes med å danne innovasjonsfond, gi skatteinsentiver for FoU-bedrifter (forskning og utvikling) og fremme inkubasjon for oppstartsbedrifter.

Dessuten er institusjonell innovasjon et presserende behov, gjennom politikk som oppmuntrer til forretningsinnovasjon, støtter grunnleggende og anvendt forskning og utvider internasjonalt samarbeid innen opplæring av menneskelige ressurser.

Samtidig er det nødvendig å etablere et rammeverk for vurdering av kreativ kapasitet i utdanning. For tiden fokuserer vurderingsrammeverk hovedsakelig på ekspertise, etikk, fremmedspråk, informasjonsteknologi og myke ferdigheter, mens kreativ kapasitet ikke er standardisert.

Selv om dette er en vanskelig oppgave, spiller den en viktig rolle i å vurdere den nye generasjonen av menneskelige ressurser på en helhetlig måte, spesielt innen kulturelle og kunstneriske sektorer eller felt som krever høy kreativitet.

Vietnam står overfor en stor mulighet til å gjøre et gjennombrudd innen kulturnæringer og kreativ økonomi. Det kreative økosystemet utvikler seg raskt, men er ikke nok til å danne et transparent og bærekraftig kunstmarked.

I sammenheng med sterk urbanisering og global konkurranse innen innovasjon trenger Vietnam en «to-pilars» politikk: både å pleie et kreativt økosystem og å etablere en komplett markedsinstitusjon.

Bare med et klart juridisk rammeverk, transparente data og standardiserte transaksjonsmodeller kan det vietnamesiske kunstmarkedet fungere som en profesjonell struktur, og dermed virkelig bidra til landets økonomiske og kulturelle vekst. Dette er også forutsetningen for at Vietnam skal nå målet om å bli et utviklet høyinntektsland innen 2045.

Kilde: https://baovanhoa.vn/van-hoa/hai-tru-cot-cho-cong-nghiep-van-hoa-o-viet-nam-186949.html