Hvordan unngå kjedsomhet

Gratulerer til DANAFFs organisasjonskomité for å ha avholdt en festival som ble vurdert som profesjonell og vellykket. I 2023, i sitt første år, satte DANAFF også sitt eget preg. Så, hva er høydepunktene fra DANAFF 2024, frue?

– DANAFF er orientert mot å organisere filmfestivalen som en «asiatisk filmfestival» fordi det også er bra å utvide til andre regioner i verden , men vietnamesisk film er fortsatt tettere knyttet til Asia. Med slagordet «En bro til Asia» ønsker vi å integrere oss dypt med verden, så vi valgte å fokusere på fransk film og franske filmer om Vietnam fordi fransk og vietnamesisk film har en lang og kompleks historie. Ved å velge dette temaet og fokuset føler vi at vi holder oss tro mot festivalens tema om å bygge en bro fra Asia til Europa, fra øst til vest.

Videre ble profesjonaliteten til DANAFF II styrket av både dyptgående faglige diskusjoner og utvekslinger knyttet til mekanismer og retningslinjer. Dette var praktisk for både filmskapere og ledere. Workshopen om fransk film og dens forhold til vietnamesisk film utløste mye akademisk tankevirksomhet. Forskerne kunne her finne rikt materiale om forholdet mellom den franske og vietnamesiske filmindustrien. Samtidig delte workshopen om filmsamproduksjon internasjonale erfaringer og foreslo løsninger for å utvikle samarbeid og tiltrekke filmteam ...

Filmen «Face Off 7: One Wish» mottok NETPAC-prisen (Network for the Promotion of Asian Cinema).

På DANAFF 2024 ble også Film Achievement Award delt ut for første gang. Vi vil strebe etter å opprettholde denne prisen, kanskje årlig eller på et mer beleilig tidspunkt, og vi planlegger å utvide den til å anerkjenne fremragende filmskapere i den asiatiske regionen. Når prisen utvides til å omfatte internasjonale filmskapere, vil det ytterligere styrke festivalens profesjonelle prestisje.

Når det gjelder publikumstall, var ikke forrige sesongs visninger spesielt overfylte, men denne gangen sto folk i lange køer for å få billetter, og billettene ble utsolgt allerede før festivalen offisielt åpnet. Publikumsresponsen var også svært positiv; mange visninger inkluderte interessante spørsmål og svar-sesjoner med filmteamet, akkurat som på enhver internasjonal filmfestival.

+ For å ha en filmfestival av høy kvalitet må man først samle mange gode filmer. Hva er dine kommentarer til filmutvelgelsesprosessen for DANAFF 2024 og juryens evaluering?

– Filmutvalget på denne festivalen er ganske bra. Filmene som konkurrerer i programmet for asiatisk film er alle veldig sterke, og det filmatiske språket i disse verkene er også ganske unikt. En utenlandsk filmekspert fortalte meg at han nettopp hadde besøkt noen filmfestivaler og sett noen svake filmer i konkurranseutvalget, men det skjedde ikke på DANAFF 2024.

Naturligvis ville man for en filmfestival tenke på å velge kunstfilmer. Men i Vietnam, hvis vi gjorde det, ville vi ikke hatt noen kunstfilmer fordi antallet kunstfilmer er svært lite. Av omtrent 40–50 filmer som produseres årlig, er bare 1–2 kunstfilmer, og noen år er det ingen i det hele tatt. Derfor velger vi for vietnamesiske filmer i konkurranse de beste filmene som slippes i løpet av året, og de som er populære blant publikum.

Vi er glade for at filmskapere som tidligere har nektet å sende inn filmer til filmfestivaler, har deltatt denne gangen. Å sende inn filmer til konkurranse oppmuntrer filmskapere til å fokusere ikke bare på suksess på kinosaler, men også på profesjonalitet og kunstnerisk kvalitet. Spesielt på DANAFF 2024 var de to vietnamesiske filmene i kategorien asiatisk film svært sterke, med distinkte personligheter både i historiefortelling og filmspråk. Og som vi vet vant den ene filmen prisen for beste film og den andre prisen for beste regi.

På jurysiden har DANAFF 2024 invitert ledende eksperter fra filmverdenen. I fjor hadde festivalen kun eksperter fra Asia, men i år inkluderer de eksperter fra Frankrike (tidligere president for Cinefondation ved filmfestivalen i Cannes), fra Tyskland (direktør for filmfestivalen i Berlin 2024–2029), skuespillerinnen Tran Nu Yen Khe (som spilte en betydelig rolle i de suksessrike filmene til regissør Tran Anh Hung) og anerkjente asiatiske regissører. Disse ekspertene bringer et svært objektivt og nøyaktig perspektiv.

I tillegg er de to viktigste personene ved Busan Film Festival uten tvil grunnleggeren og tidligere styreleder Kim Dongho og den nye styrelederen Park Kwangsu. På grunn av dette kunne vi organisere fire workshops og seminarer, sammenlignet med bare to i fjor. Disse workshopene og seminarene hadde et svært praktisk innhold, og reiste mange problemstillinger for innenlandske filmskapere, samt ga eksperter og utenlandske filmskapere en bedre forståelse av vietnamesisk film.

Regissør Yu Iries film «En jente som heter Ann» vant to priser: Beste kvinnelige skuespiller og juryens spesialpris.

+ Fra en filmkritikers og teoretikers perspektiv, hva gjenspeiler fraværet av en pris for beste manus om vietnamesisk film, fru?

– Manusskrivingen i Vietnam har lenge vært ganske svak; vi mangler alltid gode manus til filmer. Noen filmer har manus som reiser mange problemstillinger, men som er for ambisiøse og overambisiøse, noe som gjør seerne forvirrede eller likegyldige.

Etter min mening er det viktigste aspektet ved en film historiefortellingen. Derfor, selv om manuset ikke fokuserer på store problemstillinger, vil utforskning av subtile og dype aspekter inspirere regissøren til å skape en fengslende og unik fortelling. De 10 filmene som deltok i kategorien vietnamesisk film var ikke kunstfilmer, så utforskningen av historiefortelling og filmatisk språk var begrenset.

Jeg mener dette gjenspeiler den nåværende tilstanden til vietnamesisk film på en nøyaktig måte. Hvis vi bare valgte kunstfilmer, ville det være svært vanskelig å ha en konkurransekategori for vietnamesiske filmer. Det er imidlertid også nødvendig å oppmuntre innenlandske filmskapere, så arrangørene åpnet denne kategorien for å invitere og velge filmer som betjener markedet. Vi respekterer også juryens avgjørelse fullt ut. Det faktum at juryen ikke valgte en manuspris er noe vi må akseptere.

+ Noen utenlandske filmskapere har fortalt at de deltar på DANAFF – en veldig «ung og liten» filmfestival – fordi de synes større filmfestivaler er litt kjedelige. Hvordan kan DANAFF, etter din mening, unngå denne kjedsomheten når den etter planen skal arrangeres flere ganger i fremtiden?

– Dette er noe arrangørene må strebe etter hvert år, for å skape varige inntrykk på hver filmfestival. Dette krever selvsagt mye innsats og kan betraktes som press og en byrde for organisasjonskomiteen, men det er nødvendig ettersom DANAFF bygger merkevaren sin. For å forberede seg til sesong 3 må noen ting gjøres nå. Vi forventer å ferdigstille konseptet for neste år innen august. Målet er kvalitet: kvalitet i konkurransekategoriene, kvalitet i filmvisningene og de fremhevede kategoriene... Samtidig må vi invitere anerkjente og kjente personer, og viktigst av alt, skape noe nytt og innovativt.

Takk, frue!

Khanh Ngoc (redaktør)

Kilde: https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html