Folk som «lapper» tiden

Det er de som i stillhet bidrar til suksessen til hver tematiske utstilling på Vietnams kunstmuseum hvert år, men enda viktigere er det at de bevarer verdien og minnene om gjenstander og kunstverk, ikke bare av malere og kunstnere, men av hele den vietnamesiske kunsten.

Herr Nguyen Manh Hai rengjorde maleriet til den berømte maleren Tran Van Can.

Minner i lag av farger

Det gamle bronseskiltet utenfor det andre anlegget til Vietnams kunstmuseum i en liten bakgate på Hoang Cau-gaten gjør ikke noe spesielt inntrykk på forbipasserende. Det er imidlertid her hundretusenvis av gjenstander og kunstverk har blitt bevart og restaurert i nesten 60 år, og dette arbeidet foregår hver dag som den stille pusten til Vietnams kunstmuseum. Der måles tiden ikke i timer eller dager, men i hvert lag med gjenopplivet farge, hver liten sprekk på maleriets overflate blir reparert.

I rommet for restaurering av oljemalerier fikk jeg muligheten til å observere herr Nguyen Manh Hai, en av de erfarne ekspertene ved Vietnams kunstmuseum, arbeide. Ved et stort bord som tok opp mesteparten av rommet, renset han oppmerksomt og omhyggelig overflaten på et verk av den berømte maleren Tran Van Can for å forberede seg til den kommende utstillingen. Da jeg så meg rundt, virket det som om plassen kun var reservert for arbeid, med skap, hyller, spesialhyller, avfuktere, store mikroskoper, spotlights og bilderammer i forskjellige størrelser ...

På samme måte forklarte Phan Tu Long, nestleder for avdelingen for restaurering av kunst, restaureringen av triptykonet som han og ekspert Pham Van Tuan jobbet med her, i rommet for restaurering av lakkverk. Ifølge Long er dette et av maleriene som ble alvorlig skadet av termitter. Deres oppgave er å skrelle av alt råttent treverk, fjerne det fra overflaten av maleriet og deretter sette på nytt materiale. Dette arbeidet krever nøyaktighet, forsiktighet og tålmodighet slik at overflaten av lakkmaleriet ikke knekker. På grunn av maleriets store størrelse tar restaureringstiden år, i stedet for noen få dager eller måneder.

Han sa at for restauratørene er hvert verk her en nasjonal ressurs, med store kulturelle verdier. Dette er en utfordring i restaureringsarbeidet, men også et ansvar og en ære for avdelingen for restaurering og restaurering av kunstverk spesielt, og Vietnams kunstmuseum generelt.

Ifølge Mr. Long het avdelingen for restaurering og reparasjon av kunst før juli 2025 Senter for bevaring og reparasjon av kunst, etablert i 2006 på grunnlag av forgjengerne til tidligere verksteder og restaureringsteam etter at Vietnam Fine Arts Museum ble opprettet i 1966.

Overraskende nok har imidlertid det vietnamesiske utdanningssystemet generelt, og kunstskolen spesielt, frem til nå ikke hatt et fakultet for restaurering. Generasjonene av ansatte og ansatte ved avdelingen for restaurering og restaurering av kunstverk studerte for det meste kunst, kjemi eller biokjemi. I tillegg til fagkunnskap lærte de også av tidligere generasjoner, og viktigst av alt, hadde de direkte kontakt med virkelige gjenstander og verk. Det er praktisk erfaring som ingen skole kan lære bort, som de kan vokse opp fra og utvikle teknikker og ferdigheter som er gitt videre av sine eldre.

Ifølge Mr. Long er det både styrken og vanskeligheten med avdelingen. For i tillegg til å opprettholde kontinuiteten i arbeidet, arve og forfremme takket være samarbeid og støtte fra tyske og japanske eksperter, krever en restaurerings- og reparasjonsspesialist, i tillegg til solid ekspertise, også lidenskap for yrket. Denne lidenskapen vises i utholdenhet, nøyehet og å ikke være forhastet i arbeidet.

Til tross for den lille staben har de fire gruppene innen oljemaling, silkepapir, skulptur og lakk bare åtte personer, men gjennom årene har avdelingen for reparasjon og restaurering av kunstverk fortsatt oppfylt kravene til kvalitet og tid. Dette resultatet, som Mr. Long bekreftet, i tillegg til faktoren gode menneskelige ressurser, har oppmerksomheten og tilretteleggingen fra ledelsen ved Vietnam Fine Arts Museum hjulpet dem med å utvikle sitt fulle potensial.

Personen i dialog med maleriene

Siden den gang de ansatte ved avdelingen for restaurering og restaurering av kunstverk deltok i restaureringen av maleriet Em Thuy av den berømte maleren Tran Van Can sammen med den australske eksperten Caroline Fry i 2004, har samarbeidet og opplæringen av eksperter innen bevaring, restaurering og restaurering av kunst ved Vietnams kunstmuseum utviklet seg sterkt. De ansatte ved avdelingen kan nå være stolte av sin modenhet, ikke bare på grunn av sin inngående kunnskap om kunst, men også fordi de er veldig dyktige på bevaring, restaurering og restaurering.

Herr Hai er et eksempel. På overflaten ser hanoi- fødte yngre ut enn sine 47 år. Han ble uteksaminert fra Institutt for organisk kjemi, Hanoi University of Science and Technology, og jobbet en periode i avdelingen for konserveringsteknikk ved Nasjonalhistorisk museum. I 2004 ble han overført til Vietnams kunstmuseum for å delta i prosjektet med å restaurere maleriet Em Thuy, og har frem til nå vært tilknyttet arbeidet til en «papirdoktor», spesielt med oljemaling.

Med fordelen av å spesialisere seg i kjemi, er herr Hai en av de heldige som får delta på kurs og opplæring i reparasjon og restaurering av materialer som papir, stoff, tre, silke ... ved Vietnams kunstmuseum og i utlandet, inkludert land som Tyskland, Japan, Australia, Korea eller Indonesia. Ifølge ham hadde Vietnam problemer med å løse problemet med avskalling og sprekker i malerier før 2004. Etter Em Thuy-prosjektet endret situasjonen seg veldig raskt. Mens malerier i Europa kan bevares i 30–50 år, kan de med dagens nivå bevare dem i minst 20 år. Og Vietnams problem er rett og slett mangelen på moderne utstyr.

For å forklare det tydeligere, sa herr Hai at prosessen med konservering, reparasjon og restaurering avhenger av maleriets tilstand. Først sjekker de hvilken tilstand maleriet er i. Hvis maleriet er alvorlig skadet, vil det følge en lang prosess, og omvendt. Hvor skadet maleriet er, kan de imidlertid bare observere ved å føle, gjennom et forstørrelsesglass eller mikroskop. I utlandet kan de ta CT-skanninger og røntgenbilder for å analysere fargen. Takket være det vil de oppdage bak det overflatemalingslaget, hva kunstneren malte før han malte over det. Eller med hver fargeblokk. Utenlandske eksperter vil analysere hvor mange lag med maling, mens folk som herr Hai bare kan gjette.

For å kompensere for det begrensede utstyret, forbedrer og lærer de ansatte i kunstrestaurerings- og restaureringsavdelingen stadig ferdighetene sine. Arbeidet krever at de er dyktige, tålmodige og fokuserte. Sent på ettermiddagen. I det lille rommet i kunstrestaurerings- og restaureringsavdelingen lyser lysene fortsatt jevnt på bilderammene.

Herr Hai bøyde seg ned og tørket omhyggelig bort hvert støvkorn, mens han observerte hver lille sprekk i oljemalingens overflate som om han lyttet til tidens pust. Hvert maleri som gjenopplives under hans hender, under hans kollegers hender, er en del av minnet som gjenopplives, og verdiene i vietnamesisk kunst bevares intakt.

Artikkel og bilder: MANH HAO

Kilde: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html