Folkets kunstner Thanh Tong - Stor personlighet

Ikke alle kjenner til kunstnerens liv og kampene og bekymringene på veien til å oppnå den ideelle ambisjonen til en dedikert profesjonell som Thanh Tong.

1. Jeg bruker ikke ordet «forsinket» om ham, fordi jeg føler at det milde smilet hans fortsatt henger igjen et sted i denne verden . Den dagen han døde, ba en avis meg om å skrive en artikkel om ham. Jeg sa til dem: «Når det gjelder Thanh Tong, vil jeg bare skrive et dikt til ham.» Diktet «Farvel» ble senere trykket i avisen, med linjene: «... Det regner i Saigon, Thanh Tong/ Husker de gamle ettermiddagene da vi pleide å sitte og drikke øl/ Bare snakke om jobbene våre, ikke et ord om penger...»

Alle trodde Thanh Tong ikke visste noe om øl eller vin. Men den gang, omtrent hver tiende dag, kom han alene, eller med kona si, Nhung, ringte på dørklokken, og vi gikk alle til en liten butikk på hjørnet av Ngo Thi Nhiem-gaten for å drikke noen øl. Samtalen dreide seg om yrket hans og smerten hans da den tradisjonelle operascenen var i tilbakegang. I likhet med den avdøde regissøren Nguyen Dinh Nghi elsket han yrket sitt så høyt at han, i tillegg til de triste og glade historiene fra scenen, bare satt der med øynene vidåpne, uskyldig som et barn.

Folkekunstneren Thanh Tong i tradisjonell operakostyme. Foto: THANH HIEP

Det var de første 10 årene vi jobbet sammen for å opprette Tran Huu Trang-prisen for Cai Luong-teatret. Jeg tok meg av organiseringen av prisen, og Thanh Tong var både medlem av regissørteamet og medlem av utvalgskomiteen. Sammen med People's Artists Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Vy ... i regissørteamet var han alltid lidenskapelig opptatt av skuespillernes prestasjoner som deltok i prisen. Når det gjaldt utvalgskomiteen, var det rettferdig og klart å velge de gylne ansiktene til Cai Luong-teatret på den tiden, uten skille mellom byskuespillere eller provinsielle grupper, uten konseptet «hjemmelaget talent». Evalueringene fra utvalgskomiteen, pressekomiteen og publikumskomiteen ga ofte en absolutt fellesnevner. Den strålende suksessen til Tran Huu Trang-prisen i løpet av de første 10 årene var som et uutslettelig merke på den sørlige Cai Luong-scenen etter 1975. Mer enn noen andre trenger kunstnerne Huynh Nga, Diep Lang, Bach Tuyet, Thanh Tong, Thanh Vy… å bli belønnet for sine bidrag til utviklingen av nasjonal kunst.

Thanh Tong dømte imidlertid en gang svært «upassende» foran direktesendt TV-kamera, på scenen til Hoa Binh -teateret. Han var alltid opptatt med å ta vare på hver eneste skuespiller som deltok i konkurransen som om det var hans eget barn, men når det gjaldt hans egen datter, ignorerte han henne. Han hvisket til meg: «Vennen min, Que Tran, konkurrerer i kveld, vær så snill å la meg hoppe over bedømmingen.» Jeg spratt opp: «Du er morsom. Å gjøre det er å påtvinge barna din personlige mening. Hvis barnet ditt er verdig det, så bare døm henne.»

Etter utdraget fra forestillingen og loddtrekningen for scenekunnskapstesten ga alle jurymedlemmene Que Tran perfekt poengsum, bortsett fra Thanh Tong, som hevet poengtavlen sin med en 8. Så dekket han ansiktet og gråt foran TV-kameraet. Hele publikum på over 2000 mennesker så forbløffet på ham, og applauderte deretter høylytt. De forsto hjertet og strengheten til en far overfor barnet sitt og så i ham den store personligheten til en kunstner. Senere betrodde han seg til meg: «Jeg håper du forstår. Når jeg ser Que Tran vokse opp, kan jeg ikke kontrollere følelsene mine, men jeg vil ikke at hun skal være subjektiv og selvtilfreds.» Jeg var stille. Det virket som om jeg ikke hadde hatt tid til å fortelle ham at det var skjønnheten i en tid da vi bare visste hvordan vi skulle leve og vandre som sommerfugler og feer i kunsten.

Det året ble Que Tran og Huu Quoc tildelt to gullmedaljer under Tran Huu Trang-prisen. Jeg synes dette var to virkelig verdige gullmedaljer for å oppdage unge talenter på Cai Luong-scenen. Dessverre er Cai Luong-scenen gradvis i ferd med å falle tilbake i tiden.

2. Publikum har fått vite mye om livet og karrieren til en berømt person som Folkets Kunstner Thanh Tong gjennom pressen. Bare et klikk unna vil du ha all informasjonen. Men ikke alle vet om en kunstners liv og kampene og bekymringene på veien mot den ideelle ambisjonen til en dedikert person som Thanh Tong. Thanh Tong betrodde seg ofte til meg da noen diskriminerte ham, og betraktet kunsten til den klassiske operatroppen Minh To som et hybridprodukt av kinesisk opera. Det virket som om han følte seg underlegen fordi han ikke hadde nok teori og ikke kunne overvinne tidens fordommer, for å beskytte familiens og sin egen arv for en annen retning på operascenen. Det er også den største mangelen i det teoretiske forskningssystemet for den sørlige operascenen. Nå nevner folk det sjelden, forsker på det systematisk, i stedet for å konkurrere om å finne illusoriske titler om kulturarvsverdier.

3. Jeg beundrer Thanh Tong, først og fremst fordi han alltid er snill mot livet og veiene han har tatt. Jeg har aldri hørt ham snakke stygt om noen, alle bekymringene hans skyldes bare helsen hans. På den siste kongressen til Vietnam Stage Artists Association måtte jeg hjelpe ham med å halte fra toalettet til trappene til Hanoi Opera House. Jeg sa: «Du har så vondt, hva gjør du her?» Han sa umiddelbart: «Det er ikke mange muligheter igjen. Vi må prøve å gå ut med vennene våre. Det er gøy, min venn.» Som de mange gangene han klaget over leddsmerter, ute av stand til å gå, men i et blunk dukket han opp i programmer der folk inviterte ham til å opptre. Jeg så en annen Thanh Tong, som brant seg ut, danset og forvandlet seg til karakterer.

Jeg var sint på Thanh Tong, for hver gang jeg ringte for å spørre hvor han var, sa han alltid at han var i Hoc Mon. Da han døde, leste jeg nyhetene i avisen og fant ut at han hadde flyttet rett ved siden av huset mitt i over et år. Han hadde unngått meg, som mange kunstnere som er stolte av å være offentlige personer, og ville ikke at noen skulle se dem i deres miserable tilstand.

Mandagen etter at han døde, dro mannen min og jeg for å besøke ham tidlig om morgenen. Jeg leste diktet «Farvel» foran tavlen hans. Plutselig fløy en veldig stor svart sommerfugl inn og svevde rundt kistelokket. Jeg sa til Que Tran: «Faren min er en løgner. Han var redd for å bli flau over noen. Hvorfor skjulte han det for deg da han kom hit? Vi kunne ha snakket med hverandre. Du skjente nettopp på ham én gang, og han henger allerede rundt.» Que Tran sa også: «Det er rart, onkel. Han har ikke vært her på noen dager. Kan sommerfuglen være faren min?» Etter å ha sett på mange bilder lagt ut på nettet, så jeg også en stor svart sommerfugl som satt på Que Trans panne, rett på hodet hennes under begravelsen.

Jeg forteller ikke denne ganske uvanlige historien for å spre overtro, men jeg føler vagt at de som virkelig elsker denne verden aldri vil dra. Nå, hver morgen når jeg går på øvelse og går forbi huset hans, er døren alltid låst, og jeg ser fortsatt Thanh Tongs skikkelse et sted, som den gangen han smilte bredt med «Hestesadelens dikt» (et verk av regissør Thanh Tong).

(*) Se Lao Dong-avisen fra utgaven datert 21. mai

Kilde: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm