Vietnamesisk rap delt inn i «den mest spente tet-musikken i 2025»

Mange kjente rappere i det vietnamesiske rapmiljøet uttalte seg samtidig som en rapper annonserte at han brukte parodimusikkprodukter til kommersiell utnyttelse.

I løpet av de siste månedene, remiks plutselig vakte oppsikt igjen med en serie produkter fra en gruppe rappere. Nylig spredte parodilåten kalt «Den mest intense Tet-musikken i 2025» seg vilt, og tiltrakk seg mer enn 10 millioner lyttinger/visninger etter 2 uker på YouTube-plattformen. Parallelt med spredningen forårsaket gruppen rappere som lagde parodimusikk med CCMK, Cau Phat og mange andre ansikter kontrovers på grunn av opphavsrettsproblemer.

Mer spesifikt skapte rappergruppen musikkprodukter ved å ta den originale melodien fra hits, og deretter «redigere» tekstene. Kontroversen begynte å bryte ut da KayC, en kjent rapper i bransjen, snakket om hvorvidt det var riktig eller galt av kollegaen sin å låne materiale fra andre artister, men ønsket likevel å offisielt gi det ut for kommersiell utnyttelse.

Fra remikser blir rappere til rapfenomener.

Rap-verdenen er delt

Med sine remiksede musikkprodukter har CCMKs YouTube-kanal og rappergruppen fått titalls millioner visninger/lyttinger på bare noen få måneder. Inntil det nyeste og mest innflytelsesrike produktet, Den mest intense Tet-musikken i 2025 , denne kanalen er ikke monetarisert. Inntil rappernes siste kunngjøring om å aktivere monetisering for kanalen, brøt det ut kontrovers.

Følgelig annonserte kanalrepresentanten at de ville legge til rette for inntektsgenerering, fordi de ikke ønsker å sløse med ressurser. Alle inntekter vil bli sendt til Vietnam Fatherland Front -kontoen. Dette innlegget er en form for varsling og tillatelse for artistene til å la rapperne lage musikk. Hvis noen artister ikke er enige, kan de kontakte rappergruppen for å forhandle privat.

Kjernen i kontroversen er todelt. For det første er det i strid med reglene for kanaleiere å aktivt legge til rette for pengeinntjening for parodibaserte musikkprodukter som bruker andres ideer. For det andre ser rappere på dette innlegget som en form for å be om tillatelse/opphavsrettsavtale, i stedet for å kontakte kolleger direkte.

En rekke rappere hoppet inn i debatten om synspunktet ovenfor. GDucky, som vant andreplassen i Rap Viet sesong 1, mener at det ikke er mulig å bruke et innlegg på en personlig side til å be om tillatelse fra en annen artist. Med musikkopphavsrett bør en offisiell kunngjøring gjøres via gmail eller bekreftelsesmelding.

«Det er jeg som gjenskaper en annen kunstners verk, så jeg burde proaktivt kontakte dem. Hvem ville la en annen kunstner være misfornøyd før han kom til meg?», spurte GDucky sin junior.

Fra et innlegg spredte hendelsen seg kraftig til alle hjørner av rap-fansider/forum. En gruppe fans angrep KayC, den første personen som uttalte seg om opphavsrettsproblemer i parodi-musikkprodukter. I mellomtiden ba flertallet rappergruppen, eierne av musikken, om å vurdere muligheten for å muliggjøre inntektsgenerering fra parodi-musikk.

Tidligere publiserte rappergruppens kanal Where Love Wheeled Up dusinvis av sanger. Rapperne tok melodien fra en rekke hits på markedet som f.eks. Vind og bølger , I morgen gifter jeg meg , til og med klassiske sanger som Toget kjører gjennom fjellet . Å skrive nye tekster til den allerede «virale» bakgrunnsmusikken er en viktig faktor for at disse sangene skal ha stor appell.

Sanger utgitt på kanaler som ikke tjener penger på kanalene kan derfor bli oversett av andre artister på grunn av opphavsrettsproblemer. Rapperen Wxrdie, en av artistene hvis musikk og tekster ble kopiert, sa at han ikke har fått noen tillatelse.

Vanh Leg, Hau Hoang, de engang såkalte musikkparodifenomenene har forsvunnet.

Hva om parodilåter ble monetisert?

Fortropp Da en ekspert innen musikkutgivelse stilte ham et spørsmål, delte han: «De siste årene har musikkopphavsretten i det vietnamesiske markedet vært svært streng. Med denne typen parodier, der man tar den nøyaktige melodien, vil de definitivt være opphavsrettsbeskyttet med en pinne på YouTube. Fordi rappere ikke muliggjør pengeinntjening, er produktene deres fortsatt trygge.»

«Når rappere aktiverer pengeinntjening for kanalene sine, vil hitene komme til dem. De fleste av artistenes sanger gis nå ut gjennom en uavhengig enhet. Uten behov for artisten selv vil utgiverne selv være ansvarlige for å beskytte musikkens opphavsrett på YouTube. Derfor, i henhold til prosessen, hvis du vil lage en remix, må du først proaktivt kontakte artisten eller artistens utgiver for å bli hvitlistet (gitt tillatelse).»

Ifølge denne eksperten er parodimusikk det samme som coverversjoner, remixer eller parodiprodukter. Med avledede produkter vil de fleste rettighetshavere hviteliste dem med betingelsen om å dele inntektene. Med mange strenge artister/enheter vil de kreve 100 % inntektskontroll for avledede versjoner. I tilfeller der de vilkårlig tar hjernekapasiteten til andre artister, vil det være vanskelig å unngå å bli truffet. En YouTube-kanal trenger bare å bli truffet tre ganger for å "fordampe" umiddelbart.

Angående rappernes intensjon om å bruke alle inntektene til å støtte Vietnam Fatherland Front-kontoen, kommenterte eksperten: «Først og fremst avhenger det fortsatt av om rettighetshaveren samtykker i å dele inntektene som genereres eller ikke. Siden som lager den remiksede musikken har gode intensjoner, men det er ikke sikkert at eieren av det originale produktet ønsker det. Til slutt er det fortsatt en historie som må diskuteres proaktivt for å finne en løsning for resultatet av det genererte produktet.»

Før rappergruppen hadde vietnamesisk parodimusikk en blomstrende periode med Vanh Leg, Hau Hoang, Do Duy Nam, Trang TV... Parodilåtene til denne artistgruppen dominerte etter hvert «topptrendene» på YouTube, og fulgte også det samme mønsteret med å hente inspirasjon fra melodien til en annen hit og omskrive nye tekster, og lage musikkvideo-er på en humoristisk måte.

Parodimusikkfenomener varer ikke lenge i markedet. Det største problemet for dem er fortsatt opphavsretten til musikken og inntektskilden for innsatsen deres. Med parodilåter inspirert av andre artister, flyter mesteparten av inntektene fortsatt tilbake til samme sted. Hvis artister parodierer musikk med nye melodier, reduseres parodimusikkens natur, og det er ikke noe element som tiltrekker seg publikum.

Vietnamesisk musikk falt en gang inn i en kaotisk periode, og mistet kontrollen over parodi-, remix- og covermusikkprodukter ... Fra den profesjonelle utviklingen av markedet ble plateselskaper og distribusjonsenheter født, som følger og støtter artister tett. Akkurat nå støttes vietnamesiske artister for å samle inn den ultimate inntekten for musikk som stammer fra andre steder, så lenge de alltid beholder full opphavsrett, selvforvalter eller autoriserer en uavhengig enhet til å kontrollere.

Kilde