Teoria i krytyka są nadal „lukami” w teatrze.

Scena ze sztuki „Time Wharf” wystawianej przez Youth Theater.

Przemawiając na warsztatach naukowych „Aktualna sytuacja i rozwiązania teorii i krytyki teatru dzisiaj”, zorganizowanych niedawno przez Stowarzyszenie Teatralne w Hanoi, profesor nadzwyczajny dr Tran Tri Trac szczerze stwierdził: Teorii i krytyki teatru w Wietnamie nie można nazwać profesjonalną, ponieważ jest ona wciąż bardzo młoda i ma charakter ruchowy. Ci, którzy nazywani są teoretykami i krytykami teatru, również zdają sobie sprawę, że nie są godni tego miana, ponieważ nigdy nie uważali krytyki teatralnej za istotny zawód. Niezależnie od tego, jak obszerne są ich artykuły, otrzymują jedynie niewielką część tantiem, która nie jest współmierna do wartości „wkładu”, przez co wiele osób, które są dobrze wykształcone lub kiedyś sławne, prędzej czy później musi „uciec” do innych dziedzin.

Według profesora nadzwyczajnego, dr. Trana Tri Traca, zespół teoretyków i krytyków teatru odegrał znakomitą rolę w okresie dynamicznego rozwoju rewolucyjnego teatru w naszym kraju. Obecnie jednak kadra kształcona w byłym Związku Radzieckim, Chinach, na Uniwersytecie Nauk Ogólnych (obecnie Uniwersytecie Nauk Społecznych i Humanistycznych – Narodowym Uniwersytecie w Hanoi ) oraz Uniwersytecie Teatru i Kina w Hanoi wymarła lub jest przestarzała, a nowe kadry praktycznie nie istnieją (Uniwersytet Teatru i Kina w Hanoi nie był w stanie otworzyć zajęć z teorii i krytyki teatru od prawie 20 lat, ponieważ nie ma kandydatów ubiegających się o przyjęcie; w głównych kodach programów kształcenia za granicą wysyłanych z budżetu państwa nie ma głównego kodu dla teorii i krytyki teatru).

Co więcej, teatry i jednostki artystyczne nie traktują teoretyków i krytyków teatru jako bliskich sobie partnerów w dziedzinie twórczości, przez co teoria i krytyka teatru stają się coraz bardziej niespójne w obecnym kontekście. „Niskie pensje, marne tantiemy, ciężka praca na „nienawiść” – wtedy najlepszą polityką jest ucieczka, a najgorszą – zaprzestanie pisania” – powiedział ze smutkiem adiunkt dr Tran Tri Trac.

Brak sensownych „wojen o pióra”, brak konstruktywnych debat i krytyki ekspertów sprawia, że nietrudno wytłumaczyć, dlaczego pomimo ciągłego pojawiania się wielu sztuk, scena teatralna wciąż jest pozbawiona emocji, nijaka, pozbawiona wysokiej jakości dzieł i z trudem docierająca do publiczności. Wielu ekspertów uważa, że pisanie teorii i krytyki teatralnej jest obecnie bardzo trudne. Bo jeśli chce się pisać długie i wyczerpujące artykuły, nadają się one jedynie do publikacji w czasopismach, a zanim czasopismo się ukaże, sztuka już została wystawiona. Jeśli chodzi o artykuły o ograniczonej objętości, można je jedynie trochę pochwalić, trochę skrytykować, nie są ani teoretyczne, ani krytyczne, to po prostu artykuł wprowadzający do dzieła.

Jak powiedziała dr Tran Thi Minh Thu (Wietnamski Narodowy Instytut Kultury i Sztuki): wietnamska teoria i krytyka teatralna są dziś słabe, puste i wykazują oznaki dewiacji. Niewiele jest dzieł, artykułów i rozpraw krytycznych, które byłyby naprawdę przenikliwe, głębokie i cenne dla rozwoju twórczości artystów. Zespół profesjonalnych krytyków jest w niekorzystnej sytuacji, nie mając „miejsca, w którym mogliby zaprezentować swoje umiejętności”…

Przez długi czas teorię i krytykę porównuje się do „lekarza” teatru. Bez „lekarzy” sztuka sceniczna nie może funkcjonować prawidłowo. Dlatego też istotna rola teorii i krytyki literatury i sztuki w ogóle, a sztuki scenicznej w szczególności, musi zostać w pełni uznana i potwierdzona w praktyce poprzez konkretne rozwiązania. Dr Tran Thi Minh Thu uważa, że najważniejszym zadaniem jest zbudowanie zespołu wyspecjalizowanych teoretyków i krytyków teatralnych; potrzebna jest polityka wysyłania kompetentnych osób na szkolenia za granicę; potrzebny jest konkretny mechanizm zachęcający do studiowania teorii i krytyki; zwiększenie finansowania projektów badawczych, dostosowanie wynagrodzeń i tantiem, aby motywować teoretyków i krytyków do wnoszenia wkładu; regularne otwieranie szkoleń w celu podniesienia świadomości obywatelskiej, odpowiedzialności i etyki zawodowej zespołu teoretyków i krytyków…

Aby teoria i krytyka teatru mogły odgrywać swoją rolę już na etapie powstawania dzieła, zdaniem dramatopisarza Le Quy Hiena, zespoły teatralne i rady artystyczne potrzebują aktywistów teatralnych, którzy dobrze znają teorię i krytykę, aby pomóc zespołowi kreatywnemu zapewnić spójność sztuki pod względem gatunku, rozwinąć akcję dramatyczną i podkreślić przesłanie dzieła...

Jak wspomniano, w gazetach i telewizji niewiele jest miejsca dla teorii i krytyki teatralnej, ale rozwój platform technologicznych otwiera również wiele innych „drzwi”. Dramatopisarz Nguyen Toan Thang uważa, że sama teoria i krytyka muszą się zmienić i nie mogą ograniczać się do starych form, czyli artykułów powołujących się na jedną lub drugą wzniosłą teorię. „Są one bardzo dobre ze względu na swój akademicki charakter, ale aby publiczność je zrozumiała, teoretycy muszą znaleźć sposoby na ich popularyzację, aby przybliżyć je szerszemu gronu odbiorców” – podkreślił Nguyen Toan Thang.

Obecnie wiele osób tworzących treści w mediach społecznościowych zarabia spore pieniądze na krytyce i recenzjach filmowych, więc wietnamski teatr, dysponujący systemem klasycznych dzieł wszystkich gatunków, a dziesiątki sztuk teatralnych wystawianych każdego roku, to bez wątpienia całe niebo tematów dla teoretyków i krytyków teatru, którzy mogą spróbować swoich sił w środowisku cyfrowym...

Według gazety Nhan Dan

Źródło