Chcę być po prostu „artystą kochanego ludu”.

Zachowując się tak, jakby nie działał

Hong Anh miała napięty grafik występów, prób i nagrań na cały tydzień, więc nasza rozmowa trwała kilka dni.

Rola Hanh w filmie Vinha Sona „Księżyc na dnie studni” jest uważana przez publiczność i krytyków za jej najbardziej udaną rolę.

Hong Anh podzielił się: „Moja codzienna radość płynie z chodzenia na plan filmowy, grania na scenie i spotykania się z moimi współaktorami i wszystkimi innymi. Ta regularność i sumienność przynoszą mi małe, codzienne szczęście. Niektóre role są nowe i niekonwencjonalne, inne zaś powtarzalne i schematyczne. Z radością przyjmuję zarówno pochwały, jak i krytykę ze strony widzów, profesjonalistów i mediów”.

Hong Anh urodziła się w 1977 roku w Tra Vinh. Jest jednocześnie olśniewająca i delikatna, z uroczymi dołeczkami w policzkach.

Do tej pory Hong Anh jest pierwszą i jedyną osobą, która zdobyła wszystkie trzy główne nagrody w trzech kategoriach: dla obiecującej aktorki, najlepszej aktorki pierwszoplanowej i najlepszej aktorki drugoplanowej na wietnamskich festiwalach filmowych.

W 1995 roku Hong Anh zdobyła nagrodę dla „Najbardziej Urzekającej Piękności” w konkursie „Obiecującej Aktorki Filmowej” organizowanym przez Stowarzyszenie Filmowe Ho Chi Minh City. Anh jest jednak typem aktorki, która nadaje się do określonych ról filmowych.

Do dziś zarówno publiczność, jak i krytycy uważają rolę Hanh w filmie Vinha Sona „Księżyc na dnie studni” za jej najbardziej udaną rolę. Za tę rolę otrzymała również nagrodę dla najlepszej aktorki na rozdaniu Złotych Latawców, Wietnamskim Festiwalu Filmowym we Francji oraz Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Dubaju.

Styl aktorski Hong Anh często koncentruje się na działaniach postaci poprzez drobne szczegóły, aby ujawnić mimikę, która nie jest w pełni widoczna na twarzy. Nie nadużywa mimiki, jak niektóre inne aktorki.

To właśnie sprawia, że ​​Hong Anh jest wyjątkowa i właśnie dlatego świetnie sprawdza się w filmach z doskonałymi scenariuszami i utalentowanymi reżyserami, takich jak „Mroczne schody”, „Lunatyczka”, „Pustkowia” i „Krwawa impreza księżycowa”... Hong Anh traktuje swoją pracę artystyczną poważnie, niezależnie od tego, czy gra główną, czy drugoplanową rolę.

Ostatnią rolą Hong Anh była rola drugoplanowa matki małej An w filmie „Southern Forest Land” w reżyserii Quang Dunga.

Scenarzysta Doan Minh Anh powiedział: „Wybór Hong Anh do roli w scenariuszu daje scenarzyście spokój ducha, a reżyser będzie dumny. Dzięki doskonałym umiejętnościom aktorskim Anh, nawet jeśli to tylko rola drugoplanowa, zagra ona postać jeszcze lepiej niż w scenariuszu. Kiedy wciela się w tę rolę, nie gra już, ale żyje życiem postaci”.

Kiedyś pisarz i scenarzysta Nguyen Quang Lap powiedział o Hong Anh: „Ta dziewczyna gra tak dobrze”, co w dialekcie Quang Binh oznacza pochwałę poświęcenia Hong Anh dla postaci, a raczej jej wyjątkowego występu w tej roli.

Przeznaczenie łączące scenę i telewizję.

Hong Anh stała się rozpoznawalną twarzą w show-biznesie dzięki roli Bach Van w niegdyś popularnym serialu telewizyjnym „Piękno Tay Do”. Później wystąpiła w wielu innych serialach, takich jak „Ścieżki Równin Alluwialnych”, „Drzewo Łez”, „Burze Małżeństwa”, „Wzdłuż Czarno-Białej Drogi”, „Thuy Co”, „Kwitnąca Jabłoń” i „Król Kwiatów”.

Hong Anh w filmie „Pustkowia”.

W przeciwieństwie do filmów, występy Hong Anh w serialach telewizyjnych są bardziej zróżnicowane i obejmują wiele różnych typów postaci, w tym role złoczyńców i role komediowe.

W teatrze Hong Anh odniosła sukcesy również w rolach tak różnorodnych, jak te telewizyjne. Wystąpiła w dziesiątkach popularnych sztuk, w tym w rolach szeroko komentowanych przez publiczność, takich jak rola Nguyen Thi Lo w sztuce „Sekret ogrodu Le Chi” oraz role Huong i The w sztuce „Pół życia zapachu i pudru”, będącej remakiem sztuki Cai Luonga o tym samym tytule.

Grając w filmach, Hong Anh zmienia się w zupełnie inną osobę niż ta spokojna i opanowana, którą zazwyczaj prezentuje w prawdziwym życiu. W wywiadzie dla gazety Giao Thong powiedziała: „Im lepiej poznaję świat, tym bardziej bezgraniczny i nieskończony staje się mój artystyczny wszechświat. Nie ma już barier granic, języka, pochodzenia, gatunku, a nawet wieku”.

Kiedyś myślałam, że zbliżam się do granic mojego artystycznego wszechświata. Ale patrząc wstecz, wydaje mi się, że wciąż poszukuję i eksploruję coraz więcej własnych granic w aktorstwie.

Niechętnie „pytam” o tytuły.

Po osiągnięciu sukcesu w karierze aktorskiej, Hong Anh wyjechała na studia reżyserskie do Singapuru. Jej debiutancki film „Wyspa mieszkańców”, choć niezbyt entuzjastycznie przyjęty przez wietnamską publiczność, spotkał się z uznaniem krytyków i zdobył trzy ważne nagrody na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym ASEAN: za najlepszy film, za najlepszego aktora pierwszoplanowego (Pham Hong Phuoc) oraz za najlepsze zdjęcia. Film zdobył również kilka innych nagród międzynarodowych.

Hong Anh za kulisami filmu „Blood Moon Party”.

Jako producentka, Hong Anh również ma do tego talent. Blue Productions, firma filmowa, którą zarządza, odniosła sukces dzięki filmowi dokumentalnemu „Ostatnia podróż pani Phung” w reżyserii Nguyen Thi Tham.

Do tej pory film pobił wszelkie rekordy kasowe w historii wietnamskich filmów dokumentalnych. Wcześniej film „Wyścig”, również wyprodukowany przez Hong Anh, nie odniósł sukcesu komercyjnego, ale zebrał pochwały krytyków filmowych.

Hong Anh regularnie bierze udział w krajowych i międzynarodowych festiwalach filmowych jako juror, takich jak: FY Short Film Festival 2018, Golden Kite Awards, Hanoi International Film Festival 2014 i ostatnio ASEAN International Film Festival 2023.

Ludzie chwalą także życie prywatne Hong Anh, która zawsze mówi „nie” skandalom i sztuczkom.

Czego jeszcze żałuje w niej opinia publiczna? Być może tytułów. Dzięki swoim zasługom i nagrodom Hong Anh w pełni spełnia kryteria Zasłużonej Artystki, a nawet Artystki Ludowej. Jest wielu utalentowanych aktorów o mniej imponujących osiągnięciach niż Hong Anh, którzy już otrzymali tytuł Zasłużonej Artystki. Jednak Hong Anh się o niego nie ubiegała.

Hong Anh do dziś ciężko pracuje i często odmawia odpowiedzi na pytania prasy, gdy reporterzy chcą ją zapytać o tytuły, które powinna otrzymać już dawno temu.

Powiedziała: „Zawsze taka byłam! Zawsze byłam Hong Anh, która szczerze ceni każdą nagrodę i tytuł. Dla mnie żadna nagroda ani tytuł nie są małe ani nieistotne”.

Jestem dumny ze wszystkich pozytywnych opinii, jakie otrzymałem od profesjonalistów i publiczności, miłośników filmu, telewizji i teatru.

Moi koledzy często pytają mnie o Hong Anh, która jest „wyluzowana”, ale „trudna we współżyciu”, jeśli chodzi o tytuły takie jak Zasłużony Artysta czy Artysta Ludowy. Nie wiem, jak to wytłumaczyć. Może to przez moją osobowość, mój styl zawodowy, taki, w którym po prostu rzucam się w wir pracy nad projektami filmowymi i teatralnymi, unikając konfliktów, a nawet wahając się prosić o przysługi lub je przyjmować.

Ale nigdy nie czułem żalu ani smutku z powodu braku tych tytułów. Nie czuję się też pokrzywdzony. W głębi duszy ten tytuł ma ciepłą nazwę: „Artysta Ludu pielęgnowany”, „Artysta Ludu pielęgnowany”. To aż nadto!

Większość ról filmowych Hong Anh łączy wspólny motyw: kobiety pełne emocji, żyjące marzeniami, udrękami i niespełnionymi pragnieniami, rzadko odnajdujące prawdziwe szczęście. Wydaje się to przeczyć jej życiu osobistemu – spokojnemu, szczęśliwemu życiu z ekspertem medialnym i biznesmenem Nguyenem Thanh Sonem.

Źródło: https://www.baogiaothong.vn/dien-vien-hong-anh-toi-chi-muon-la-nghe-si-nhan-dan-thuong-192240111213902947.htm