Artistul meritoriu Pham Viet Tung și povestea din spatele filmărilor neprețuite din 30 aprilie 1975

(Dan Tri) - „Sunt onorat să fiu martor la gloriosul eveniment istoric al națiunii: Sudul a fost complet eliberat, țara a fost reunificată!”, a declarat artistul emerit Pham Viet Tung.

Artistul Merituos, Regizorul Pham Viet Tung a fost unul dintre puținii corespondenți de război prezenți la Palatul Independenței în marele moment istoric al națiunii - când cabinetul guvernului din Saigon s-a predat Armatei de Eliberare pe 30 aprilie 1975. Trecând prin două războaie, la vârsta de peste 90 de ani, regizorul - Artistul Merituos Pham Viet Tung își păstrează încă o voce extrem de entuziastă și pasionată. El le-a povestit cu entuziasm reporterilor Dan Tri despre perioada în care purta o cameră pe umăr ca armă pe câmpul de luptă, despre poveștile din spatele filmărilor documentare neprețuite și amintirilor de neuitat, despre viețile dureroase din ploaia de bombe și gloanțe...

Stimate Domnule Director - Meritoriul Artist Pham Viet Tung, după 49 de ani de la eliberarea Sudului și reunificarea țării (30 aprilie 1975 - 30 aprilie 2024), ce simțiți când vă amintiți de acel moment istoric? - Când am ajuns la Palatul Independenței, ultima bastionare a regimului marionetă, am fost extrem de emoționat și fericit pentru că știam că nu sunt mort. Pe atunci, mă gândeam, strămoșii mei contribuiseră cu multă putere la războaiele împotriva invadatorilor străini, atâtea generații se sacrificaseră, neștiind ce este independența și libertatea, dar noi cunoșteam acest sentiment. Am fost onorat să fiu martor la gloriosul eveniment istoric al națiunii: Sudul a fost complet eliberat, țara a fost reunită! Am fost foarte fericit pentru că mă gândeam că copiii și nepoții mei nu vor mai trebui să sufere, vor putea studia, vor putea fi alfabetizați ca toți ceilalți, de acum înainte oamenii erau independenți și liberi. În acel moment istoric, oamenii din Nord și din Sud s-au îmbrățișat cu bucurie. Unii oameni au râs, dar alții au fost triști și au plâns pentru că nu-și puteau găsi frații și surorile acasă. În special, fețele studenților din Saigon - Gia Dinh strălucea de bucurie și mândrie. Aceste emoții au fost încapsulate în filmele pe care le-am făcut. În acel moment istoric, el a filmat imagini neprețuite din primele zile de eliberare a Saigonului. Ne puteți povesti despre amintiri, dificultăți și povești de neuitat în timpul realizării acelor filme? - Nu am întâmpinat nicio dificultate în procesul de înregistrare a imaginilor din primele zile de eliberare a Saigonului, singura diferență a fost perspectiva selectivă. M-am dus la Palatul Independenței. Pentru că eram din Nord, i-am rugat pe studenți să mă ducă și să plătească benzina. Pe drum, l-am întrebat pe un prieten de-al meu: „Nguyen, care este cea mai clară expresie a victoriei acum?”. Deși prietenul meu nu a răspuns la timp, m-am gândit că în timpul războiului, când au pierdut, și-au aruncat armele, dar acum, cu noul regim, vor arunca lucrurile vechiului regim. Așadar, scena tancului nostru zdrobind steagul cu 3 dungi al guvernului marionetă a fost primul film pe care l-am filmat în prima zi a eliberării, 30 aprilie 1975. Pe atunci, era foarte dificil și costisitor să filmezi filme color. Cu toate acestea, am fost sponsorizat pentru a le filma și până acum, acele filme color sunt încă foarte frumoase, nu decolorate. Atmosfera de la Palatul Independenței în după-amiaza zilei de 30 aprilie 1975 era, de asemenea, foarte diferită, oamenii din Saigon au ieșit în grabă, fericiți. Voiau să vadă fețele soldaților. Viețile locuitorilor din Saigon când au fost proaspăt eliberați erau foarte haotice și aveau multe situații diferite. Unii erau fericiți, alții erau nefericiți, unii au fost eliberați din închisoare, dar au existat și oameni care au fost eliberați și nu știau încotro să se întoarcă. Erau fericiți că au câștigat independența, că i-au alungat pe imperialiști din țară, dar nu știau ce se va întâmpla cu țara mâine. Pe atunci, nu mă gândeam prea mult la mine, ci doar la cum țara și poporul ei vor trăi împreună în armonie după război. Multe familii s-au destrămat, iar unele au fugit înainte și înapoi, fără să se mai vadă niciodată. Dar mai presus de toate, a existat durere și pierdere, dar în cele din urmă, poporul nostru a împărtășit aceeași bucurie a victoriei.

Când îl menționăm pe regizorul Artist Meritoriu Pham Viet Tung și filmele sale documentare neprețuite, nu putem să nu menționăm imaginea unui avion american B52 arzând puternic lângă turnul de televiziune de la 58 Quan Su în 1972. Cum ați filmat acea imagine? Ce sentimente ați avut când v-ați amintit cele 12 zile și nopți din Dien Bien Phu în aer? - Hanoiul sacru al acelor zile era cufundat în scenele „cutremurului de pământ, țiglelor care se rupeau, cărămizilor care se sfărâmau”, dar emana întotdeauna un spirit eroic. La sfârșitul anului 1972, la Conferința de la Paris, partea americană a declarat că „ pacea era la îndemână”, ceea ce ne-a făcut optimiști că războiul din Vietnam se va termina. Cu toate acestea, SUA și-au încălcat cuvântul, folosind avioane B52 pentru a bombarda Hanoi și mai multe orașe din Vietnamul de Nord. La acea vreme, lucram la Departamentul de Televiziune (sub Radio Vocea Vietnamului), printre cei care au rămas în Hanoi pentru a îndeplini misiunea, în timp ce ordinul de evacuare completă a întregului oraș era implementat de urgență. În acea perioadă, șrapnelele cădeau pe acoperișuri, neștiind dacă vom trăi sau vom muri, dar eram totuși hotărât să filmez bătălia eroică a armatei și a poporului din Hanoi. Colegii mei și cu mine, indiferent de pericol, eram prezenți pe acoperișurile clădirilor înalte în timp ce roiuri de avioane americane bombardau orașul. Una dintre locațiile pe care le-am ales pentru a filma a fost turnul de apă de pe acoperișul Hotelului Hoa Binh (Hanoi) acum. Încă îmi amintesc, în noaptea rece de iarnă de 27 decembrie 1972, m-am legat cu o eșarfă de balustrada turnului de apă și, împreună cu asistentul de cameră Dac Luong, am așteptat sub ploaia de bombe care zguduia întregul oraș. Am îndreptat camera spre feribotul Khuyen Luong, unde rachetele și tunurile noastre antiaeriene revărsau foc puternic spre cer, umplut de vuietul avioanelor americane. Deodată, Dac Luong a strigat: „Domnule Tung. E aici, domnule Tung!”. Totul s-a întâmplat într-o fracțiune de secundă, așa că nu am avut timp să țintesc, doar am apăsat și am îndreptat reflexiv camera spre mâna asistentului de cameră. Așa că imaginea bombardierului B52, ca o minge de foc gigantică pe cerul Hanoiului, a fost surprinsă în câmpul vizual al meu pentru câteva secunde, apoi a căzut spre strada Hoang Hoa Tham.

Aceea a fost și „scena cheie” din filmul „ Hanoi - Dien Bien Phu”. Poți să-mi împărtășești mai multe despre acest film? - La început, m-am gândit că, dacă voiam să folosesc sintagma „Dien Bien Phu”, trebuia neapărat să-i cer permisiunea generalului Vo Nguyen Giap. Așa că m-am înscris să mă întâlnesc cu generalul. După ce m-a auzit prezentând ideea de a realiza un documentar numit Hanoi - Dien Bien Phu despre războiul împotriva invadatorilor americani care au invadat Nordul și capitala Hanoi cu bombardiere B52, generalul a mers încet în jurul mesei mari de conferințe, s-a gândit câteva secunde, apoi a spus: „De acord! Hanoi - Dien Bien Phu ”! Așadar, prețioasele imagini în care am denunțat crimele invadatorilor americani care au bombardat capitala noastră, au creat filmul Hanoi - Dien Bien Phu . Filmul a câștigat Premiul Special la Festivalul Internațional de Film din Cehoslovacia din 1974. Mai târziu, ați filmat și pe câmpul de luptă de la granița de nord? - Glumesc, la fel ca și colegii mei de la Vocea Vietnamului , eram bun la a evita bombele și gloanțele, așa că am fost repartizat la Cao Bang pentru a lucra în timpul războiului de la granița de nord din 1979. Am traversat pădurea, de la Tai Ho Sin la Dong Khe, That Khe. Vremea era rece, burnița și erau nenumărate lipitori. Îmi era foame și sete, dar din fericire aveam un asistent de cameraman cu mine. A trebuit să-mi țin rucsacul de filmat cu grijă, să nu-l las să se umezească. După aceea, am fost repartizat la Ai Nam Quan. Ne era foame, dar tot ne țineam respirația ca să filmăm.

Ca director de imagine care a crescut în flăcările războiului, intrând în război ca „istoric vizual”, cu siguranță fiecare pas pe câmpul de luptă i-a lăsat amintiri de neuitat, inclusiv cele mai dureroase? - Sunt atât de multe, nu știu când se va termina. Încă îmi amintesc că în 1975, întreaga Voce a Vietnamului avea 3 grupuri de reporteri și editori care mergeau în Sud. De exemplu, doamna To Uyen și domnul Huynh Van Tieng - vicepreședintele Asociației Jurnaliștilor din Vietnam - tocmai se căsătoriseră când s-au urcat în mașină pentru a merge în Sud la filmare și au considerat-o luna lor de miere. Pe atunci, plecam fără să știm când ne vom întoarce, nici dacă vom trăi sau vom muri, dar toată lumea era mândră că „suntem urmași ai unchiului Ho”, hotărâți să plecăm, trebuie să facem ceva. În drum spre Sud, ambele părți încă se luptau. Călătoream zi și noapte, inamicul distrusese podurile, așa că a trebuit să ocolim stâncile, apoi să punem pietre pentru a bloca mașina pentru a trece peste. Bombele erau atât de puternice încât nu existau case la suprafață, trebuia să dormim în subsol. Echipa avea mulți editori, puțini filmatori, misiunea noastră era să înregistrăm imagini și adevărul. Toate hainele noastre erau ude, dar tot trebuia să purtăm camerele de filmat și să le ținem uscate. Dacă camerele se udau sau se stricau, când ajungeam în Sud, nu aveam nimic de filmat și călătoria era lipsită de sens. Prin urmare, toată lumea se temea de moarte, dar tot trebuia să plecăm pentru ca astăzi să putem avea independență și libertate pentru țară. Credeam, pe atunci, că aș putea muri, dar aș putea și trăi pentru a fi mândră că am contribuit cu o mică parte la victorie. Asta se întâmpla în 1967, o studentă frumoasă de la Universitatea de Medicină din Hanoi, pe nume Ngo Thi Ngoc Tuong, examina pacienți în suburbii. Cinci ani mai târziu, se pregătea pentru nuntă și trimisese invitații roz prietenilor și rudelor. Dar, din păcate, exact cu o zi înainte de nuntă, în drum spre Spitalul Bach Mai spre casa ei din zona Lo Duc, a fost ucisă de o bombă americană. Familia ei i-a adus trupul acasă, rochia de mireasă s-a transformat într-un giulgiu. Invitațiile de nuntă erau zdrențuite în casa sumbră. În mijlocul acelei situații tragice, credința în victorie încă radia. Sau în 1968, am fost prezent pe câmpul de luptă de la Vinh Linh, locul cel mai puternic bombardat de imperialiștii americani, pentru a filma. În drum spre filmare, am întâlnit 10 fete la intersecția Dong Loc. Dar când m-am întors de la filmări, toate se sacrificaseră. Aceasta este una dintre cele mai dureroase amintiri pe care mi le amintesc cel mai mult.

Se știe că Artistul Merituos Pham Viet Tung a fost primul cameraman al Televiziunii Vietnameze care a avut norocul să țină o cameră de filmat și să-l urmărească pe președintele Ho Și Min. Ce amintiri și învățături ale unchiului Ho v-au mișcat și v-au făcut de neuitat? - Unchiul Ho ne-a învățat întotdeauna: „Cultura și arta sunt un front, un jurnalist este un soldat pe acel front”. Fiecare jurnalist trebuie să-și îmbunătățească calificările, orice ar face trebuie să vină de la popor, să servească poporul. De asemenea, unchiul Ho a creat întotdeauna condiții pentru a-i ajuta pe cei care filmează și fac fotografii. Uneori, unchiul Ho întreba: „Aveți suficient film? Dacă nu aveți suficient film, mă voi întoarce ca să puteți filma.” Unchiul Khanh Du a fost persoana care l-a filmat pe unchiul Ho când a plecat în Uniunea Sovietică. Unchiul Ho mergea întotdeauna primul, cameramanul și asistentul îl urmau, dar pentru a avea fotografii și filme frumoase, cameramanul și fotograful trebuiau să meargă primii. Unchiul Ho știa că operatorul de cameră nu putea filma, așa că a spus: „Dragul meu, nu puteai filma chiar acum? Am mers prea repede, așa că nu ai putut filma, nu-i așa? Așa că unchiul Ho s-a urcat înapoi în mașină și a coborât ca să poți filma.” Apoi, unchiul Ho a arătat ce scenă să filmeze, cum să filmeze pentru a arăta natura politică , mândria națională și egalitatea Vietnamului cu restul lumii. Sau a fost odată când unchiul Ho a avut o ședință a Consiliului Guvernamental într-o cameră întunecată. Cu ochiul liber, toată lumea se putea întâlni în continuare, dar dacă ar fi trebuit să filmeze, nu ar fi fost posibil să filmeze pentru că nu era suficientă lumină. În acel moment, unchiul Ho le-a spus bărbaților să urce pe acoperiș, să îndepărteze niște frunze și, când va intra lumina, va putea filma imediat. Spunând asta, arată că unchiul Ho înțelegea foarte bine profesia și era apropiat de noi, operatorii de cameră. Sau a fost odată când femeile de la Asociația de Salvare Națională a Femeilor l-au văzut pe unchiul Ho cerând să-și repare cămașa, dar era prea uzată, așa că i-au făcut una nouă, dar unchiul Ho a refuzat ferm să o poarte. L-a păstrat până când s-a întâlnit cu bătrâni remarcabili, apoi le-a dat-o. Cât despre cadre, unchiul Ho sfătuia întotdeauna: „Serviți revoluția, faceți mult, dar vorbiți despre realizările voastre cu revoluția, vorbiți mai puțin despre ele.” După părerea dumneavoastră, ce v-a decis să deveniți un excelent „istoric vizual”? - Îmi iubesc foarte mult meseria și dedic mult timp carierei mele, așa că m-am căsătorit târziu. În viața mea, am făcut sute de filme, fiecare film trebuie să aleagă perspectiva potrivită de care sunt interesați oamenii din țară, precum și din întreaga lume . Trebuie să existe o legătură cu prezentul pentru ca filmele mele să aibă valoare pe termen lung. Și mai ales, trebuie să existe o natură critică. Orice spun trebuie explicat.

Ești bântuit de lucrurile pe care le-ai trăit în timpul războiului? - De fapt, sunt nopți când mă întind și mă trezesc brusc pentru că îmi amintesc de sunetul bombelor, apoi mă gândesc la scenele pe care le-am trăit în timpul muncii mele, simțindu-mă mândru pentru că am avut o mică contribuție la război pentru a proteja Patria. Uneori, de asemenea, „simțim furie” pentru că există oameni care se întorc din război și nu sunt răsplătiți cum se cuvine. Ei îndură greutăți pentru a lupta împotriva inamicului și a proteja Patria, ceea ce este un lucru demn de făcut. Dar când se întorc, viața este grea, oamenii nu știu pe cine să se bazeze. Apoi mă gândesc că, în trecut, bunicii noștri trebuiau să se sacrifice și să sufere atât de mult pentru a avea pace, chiar dacă au suferit, erau încă mândri, dar în zilele noastre... există „lucruri care dor când le vezi”. Războiul s-a terminat, dar când revezi filmările documentare și poveștile la care ai fost martor, ce subiecte despre război încă prețuiești? - Vreau să spun povestea unei femei pe nume Nhan (din Dong Anh, Hanoi), care este încă în viață. Viața ei a fost nefericită când s-a căsătorit nu cu mult timp în urmă, înainte să aibă timp să afle cum era viața lor amoroasă, el a murit din cauza unei bombe B52. Acum 26 de ani, am întâlnit-o și am auzit acea poveste foarte tristă. Povestea în sine este cea mai convingătoare condamnare a războiului, fără a fi nevoie să spun mai multe despre bombe și gloanțe sau dacă am câștigat sau inamicul a pierdut... La vârsta de sub 90 de ani, cum poate Meritoriul Artist Pham Viet Tung să emane încă claritate, o voce sinceră, entuziastă și pasională, fără nicio aparență a unei persoane la acea vârstă „rară”? - Cu adevărat, chiar dacă a trebuit să trec prin greutăți și pericole pentru a obține fiecare film în timpul războiului, sunt încă mândru și fericit că fumul, focul și bombele au temperat în cameramani ca mine un spirit aprig, un ego artistic plin de personalitate. Trecând prin două războaie, la această vârstă mă simt fericit pentru că acum pot încă să muncesc, fără să mă odihnesc. Încă lucrez ca și consultant istoric pentru tineri pasionați de televiziune, pentru că țin mereu în minte „a da înseamnă a primi”, fără să mă gândesc niciodată la pierdere sau câștig. Ocazional, încă mai merg să vorbesc și să fac schimb de experiențe cu oficiali și reporteri de la posturi de televiziune centrale și locale, cum ar fi Vietnam Television, Ho Chi Minh City Television, Tuyen Quang Radio and Television... pentru a mă ajuta să „îmi fie dor de slujbă”. Cât despre viață, în timp de pace sau de război, există întotdeauna luptă, luptă pentru a deveni un om bun, eliminând treptat lucrurile rele. Îmi cresc copiii să fie oameni decenți și aceasta este cea mai mare fericire a unui tată. Vă mulțumesc sincer pentru împărtășire!

Design: Huu Bach

Conținut: Huong Ho

05/01/2024 - 06:11

Dantri.com.vn

Sursă: https://dantri.com.vn/van-hoa/nsut-pham-viet-tung-va-cau-chuyen-sau-cac-thuoc-phim-vo-gia-ngay-3041975-20240429135935401.htm