Spargând stereotipurile, creând un progres pentru filmele de război revoluționare

După mulți ani de lupte pentru a-și găsi un punct de sprijin, genul revoluționar al filmelor de război a revenit brusc în forță, cu o serie de lucrări care au atras publicul și au stabilit recorduri de box office.

Ce a adus această schimbare și care este direcția pentru a menține succesul? Vicepreședintele Asociației Cinematografice din Vietnam, Nguyen Van Tan, a împărtășit această poveste cu reporterii ziarului Hanoi Moi.

„Red Rain” a devenit filmul vietnamez cu cele mai mari încasări de box office din toate timpurile. Care este opinia dumneavoastră despre acest fenomen?

- Aceasta este cu adevărat o surpriză peste orice așteptări și este cu atât mai semnificativă cu cât, în trecut, filmele cu tematică de război revoluționar erau adesea prezentate pentru a „servi” scopuri necomerciale, creând o prejudecată pe termen lung conform căreia acest tip de film ar avea dificultăți în generarea de venituri. „Ploaia roșie” a dovedit că, chiar și filmele care utilizează bugetul de stat, exploatând o temă considerată cândva aridă și dificil de atras tinerii, pot crea în continuare un „cutremur” la box office, 80-90% dintre tineri cumpărând bilete la cinema.

- Timp de mulți ani, filmele despre războaiele revoluționare s-au chinuit să-și găsească un punct de sprijin, dar acum au devenit brusc populare cu „Peach, Pho and Piano”, „Tunnel: Sun in the Dark” și „Red Rain”. Există puncte comune care explică aceste succese?

- Se poate spune că abordarea și reflectarea temei războiului de către cineaști în lucrările menționate mai sus demonstrează perspectivele contemporane și actuale asupra evenimentelor trecute și atenția cineaștilor asupra publicului. În trecut, filmele de război erau adesea comandate de stat, proiectate în principal la aniversări și sărbători și erau rareori lansate în cinematografele comerciale, așa că cineaștii acordau puțină atenție gusturilor și reacțiilor publicului. Dar acum, situația este diferită. Lucrările menționate mai sus au contribuit la atragerea atenției publicului asupra filmelor pe tema războiului revoluționar; au inspirat și au dat încredere cineaștilor să continue acest gen cu conștientizarea inovării constante a creațiilor lor, astfel încât operele lor să ajungă la public; iar producătorii privați de film au, de asemenea, încrederea de a investi în filme de război și alte tipuri de filme, cum ar fi filme istorice, filme despre cultura națională, filme de autor, filme independente...

Un alt factor important este marketingul și promovarea. Dacă „Peach, Pho and Piano” s-a răspândit doar datorită efectului de public, „Tunnel” și „Red Rain” au ambele un plan sistematic de promovare, de la începutul filmărilor, pre-producție, post-producție, până la întreaga perioadă de proiecție. Evenimentele din timpul procesului de filmare, poveștile din culise, despre artiști... sunt actualizate constant, menținând publicul mereu prins în fluxul de informații. Când filmul devine un subiect de discuție amplă în opinia publică, se creează un efect de mulțime, publicul se grăbește la cinema, iar veniturile din distribuție cresc.

Un alt factor este lansarea filmelor la momentul potrivit. „Tuneluri” a avut premiera cu ocazia celei de-a 50-a aniversări a Eliberării Sudului și a reunificării țării; iar „Ploaia roșie” a fost lansat cu ocazia celei de-a 80-a aniversări a Revoluției din August și a Zilei Naționale, pe 2 septembrie. La ocazii importante, în atmosfera de patriotism și spirit național, operele de artă cu tematică de dreapta vor fi primite cu entuziasm de public.

- Din cele trei filme „furtunoase”, vă așteptați să apară mai multe filme pe tema războiului revoluționar, creând un gen cinematografic de vârf în cinematografia vietnameză contemporană?

- Cred că este absolut posibil. Succesul filmelor „Peach, Pho and Piano”, „Tunnel” și „Red Rain” a arătat că publicul este dispus să accepte și să se bucure de acest gen de film. Anterior, mulți regizori erau îngrijorați că filmele de război nu vor avea spectatori, dar acum realitatea a dovedit contrariul. Acesta este momentul „de aur” pentru a deschide fluxul creației cinematografice pe teme de război revoluționar.

O scenă din filmul „Ploaia roșie”.

„Peach, Pho and Piano” este un film care folosește 100% din bugetul statului și a întâmpinat multe dificultăți la lansarea în cinematografele comerciale. Între timp, „Tunnel” este complet socializat, iar „Red Rain” a fost produs de People’s Army Cinema și apoi coordonat cu Galaxy Studio pentru lansarea comercială foarte bine. Ce vedeți din această realitate?

- Aceasta arată că cea mai mare limitare sau „blocaj” în prezent este mecanismul de lansare și difuzare a filmelor folosind bugetul de stat. Deoarece nu există reglementări clare pentru ca unitățile de producție să fie proactive în distribuție, precum și mecanisme de cooperare și rate de partajare a veniturilor cu partenerii, este dificil pentru filmele de stat să se coordoneze sub forma unor parteneriate public-private în cinematografele comerciale. Între timp, contribuția sectorului privat a promovat dezvoltarea rapidă și puternică a activităților cinematografice, de la producție la difuzare, distribuția filmelor și a format o piață cinematografică destul de vibrantă în prezent. Având în vedere practica de producere și distribuire a celor trei filme despre războiul revoluționar menționate mai sus, este necesar să se elimine prompt aceste blocaje juridice, astfel încât statul și sectorul privat să poată coopera în curând în producția și distribuția filmelor.

- Deci, avem nevoie de o soluție care să ajute filmele despre război revoluționar să continue să se dezvolte pe termen lung?

- În primul rând, trebuie să menținem un flux constant de filme, fără a permite ca succesul recent să devină un fenomen temporar. Pentru a realiza acest lucru, statul trebuie să mărească finanțarea investițiilor pentru a corespunde cerințelor actuale de producție, iar producătorii privați de film ar trebui, de asemenea, să investească cu încredere în acest gen de film.

În al doilea rând, echipa de filmare trebuie să inoveze mereu modul de exprimare, de la scenariu până la elementele care alcătuiesc opera, să profite la maximum de avantajele tehnologice, să se concentreze pe gusturile și factorii care atrag publicul...

În al treilea rând, trebuie să ne concentrăm pe promovare. Indiferent cât de bună este calitatea unui film, dacă nu există comunicare, va fi tot o scenă de genul „ieșind în rochie de mătase noaptea”. Trebuie să construim un plan de comunicare sistematic încă din etapa de pre-producție, în același timp, să extindem canalele și formele de distribuție, astfel încât filmul să poată ajunge la publicul larg.

Mulțumesc foarte mult!

Sursă: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html