«28 лет спустя: Постапокалипсис» погружается во внутреннюю борьбу людей.

«28 лет спустя: Постапокалипсис» (оригинальное название «28 лет спустя») — третий фильм о пандемии зомби, опустошающей Англию, после «28 дней спустя» (2002) и «28 недель спустя» (2007). Помимо захватывающих погонь, фильм погружает в внутреннюю борьбу между желанием отпустить и выжить, сохранением человечности или вызовом всему…

Фильм демонстрируется в кинотеатрах по всей стране.

Эта часть независима от двух предыдущих. Действие разворачивается в Англии спустя 28 лет после того, как вирус превратил большую часть населения в зомби. Выжившие ютятся на изолированном острове, соединённом с материком узкой тропой, легко затапливаемой приливом. У местных жителей нет современного оружия, они используют только луки и стрелы для самообороны и охоты.

Спайк и его отец в борьбе за выживание.

Там есть 12-летний мальчик по имени Спайк, которого отец взял на материк, чтобы исследовать мир и попрактиковаться в охоте на зомби. К счастью, мальчик выжил и вернулся, и Спайк полон решимости отвезти свою больную мать на материк, чтобы найти знаменитого врача, который мог бы её вылечить. Спайк снова отправляется в опасное путешествие...

Если первая половина фильма – это драматическое приключение Спайка и его отца с захватывающими погонями и экшеном, то вторая – трогательная история о материнской любви. Хотя Спайк защитил свою мать от жестоких зомби и встретил доктора, он не смог уберечь её от болезни и разлуки с жизнью и смертью. Мальчик словно повзрослел после ночи потерь и разлуки; в то же время он решил не возвращаться на остров, а отправиться в новое путешествие. Это заставит зрителей задуматься. Возможно, разочаровавшись в переменах отца и поняв границы жизни и смерти, надежды и отпущения после пережитого и совета доктора, Спайк выбрал для себя самостоятельный путь.

«28 лет спустя: Постапокалипсис» — это уже не просто старомодный фильм о побеге из зомби, а фильм, в котором тема выживания раскрывается глубже, предлагая глубокий взгляд на общество и на то, как люди справляются с воспоминаниями и будущим. Режиссёр заставляет зрителей сочувствовать шаткому, напряжённому состоянию выживших через множество ситуаций, деталей и психологию персонажей. Отец Спайка, мать, доктор, спецназовец и даже кровожадные зомби — у всех есть причины для своих действий и выбора. Хотя их выбор иногда заставляет зрителей не соглашаться или сомневаться. Например, как мать Спайка приняла роды у беременной зомби и до конца защищала незаражённого ребёнка; как она решила отказаться от мира, узнав, что смертельно больна. Или как Спайк не дал своему отцу убить ребёнка-зомби, когда они уже победили его родителей. Например, доктор лишь парализовал зомби анестезией, но не убил их. Или молодой спецназовец, несмотря на сквернословие, искренне защищает и помогает Спайку и его матери... Эти ситуации показывают гуманность, человечность в безжизненной обстановке. Кроме того, фильм многослоен и богат метафорами, связанными с британской культурой и политикой .

Элемент ужаса по-прежнему гарантирован, хотя вторая часть фильма более психологическая. Зомби больше не бродят, не медлительны и неразумны, а эволюционировали во множество странных форм, ещё более разумных. Иногда они также испытывают эмоции, подобные человеческим, и ими движут боль, голод и инстинкт самосохранения. Игра актёров — сильная сторона фильма, особенно актёра-ребёнка Элфи Уильямса в роли Спайка, который мастерски справился со своими эмоциями и прекрасно передал внутренние переживания персонажа.

Фильм имеет довольно неожиданную концовку с появлением группы странных людей с высокими боевыми способностями, они становятся спутниками мальчика Спайка, открывая следующие части фильма...

КОТ ДАН

Source: https://baocantho.com.vn/-28-nam-sau-hau-tan-the-di-sau-vao-cuoc-chien-noi-tam-cua-con-nguoi-a187912.html