Режиссер Тран Ань Хунг: Создание коммерческих фильмов, таких как «Тран Тхань», приносит пользу Вьетнаму

Режиссер Чан Ань Хунг утверждает, что блокбастеры позволят киноиндустрии выжить. Однако режиссерам коммерческих фильмов все равно приходится балансировать, обеспечивая хорошую художественность и кинематографический язык.

На пресс-конференции утром 20 марта режиссер Чан Ань Хунг рассказал Тхань Ниену о процессе создания фильма « Вкус вещей». Кроме того, режиссер-мужчина откровенно высказался об успехе коммерческих фильмов, а также о выводе вьетнамского кино на международный рынок.

Режиссер Чан Ань Хунг и его жена привозят во Вьетнам фильм-победитель Каннского кинофестиваля «Вкус вещей»

БТД

«Мои фильмы — всегда подарок»

* Откуда взялась идея фильма «Вкус вещей»? - Режиссер Чан Ань Хунг: Я хотел снять фильм о еде уже 20 лет, до этого было много проектов, но они не увенчались успехом. Пока я не наткнулся на книгу «Жизнь и страсть Додена-Буффана, гурмана» (1924) и не был сразу очарован ее персонажами, которые так хорошо говорили о еде. Затем мне повезло найти продюсера, который согласился и начал работать над этим. Однако я не стал брать весь сюжет книги, а сохранил только имя персонажа. Эта книга начинается со смерти Эжени, и я хотел рассказать историю, которая произошла до этого между Эжени и Доденом. * Каковы были ваши шансы найти двух главных актеров? - Жюльет Бинош и Бенуа Мажимель — два имени французского кино. Я выбрала эту пару, потому что Жюльетта очень похожа на своего персонажа, она сильная, независимая женщина, а внешность и стиль игры Бенуа соответствуют человечности фильма. С Жюльет Бинош я познакомился давно, и мы договорились поработать вместе над фильмом. Мне пришлось ждать проекта, который бы устроил Жюльетту, и она согласилась. Благодаря принятию Джульетты этот проект смог «выжить» и преодолеть трудные моменты во время пандемии COVID-19. Актеры Бенуа Мажимель и Жюльетт когда-то были парой, и у них есть дочь. Однако они расстались и не работали вместе более 20 лет. Я также очень нервничаю, когда хочу, чтобы они оба вернулись на экраны. Но в конце концов Бенуа сказал, что хочет снять этот фильм, и Жюльетта была этим удивлена. * Как вы ожидаете, что вьетнамская публика воспримет ваш художественный фильм? - Я не ожидаю и не боюсь, что зрители будут придирчивы к фильмам. Для меня фильмы Тран Ань Хунга — всегда подарок. Люди принимают это или нет. В нем много страсти, заботы и гуманистических ценностей, которые я и моя команда хотим передать. Я ценю то, что зрители приходят наслаждаться просмотром, не беспокоясь о том, много или мало они его смотрят. Важно то, что вы хотите сказать, какие особые эмоции вы хотите вызвать у аудитории. Для меня каждый фильм — это произведение, а не продукт, а зритель — не покупатель. Конечно, мне также приходится создавать подобные работы, чтобы иметь доход и продолжать заниматься будущими проектами. * Планируете ли вы в будущем снять еще один фильм о Вьетнаме? - Конечно! В будущем я также хочу снять фильм о вьетнамских женщинах, и в нем не будет ни одной мужской тени. Мне эта идея очень нравится, и я работаю над ее реализацией.

Режиссер Чан Ань Хунг считает, что необходимо снимать больше арт-фильмов, чтобы Вьетнам мог получить международные кинопремии.

БТД

Коммерческие фильмы прибыльны, но необходимы инвестиции в арт-фильмы

* Как вы оцениваете успех вьетнамских фильмов на современном рынке? Есть ли какие-то имена, которые вас впечатлили? - Фильмы должны быть разнообразными, чтобы у зрителей был большой выбор при просмотре. Это очень хорошо. Коммерческие и успешные фильмы, подобные фильмам Чан Тханя, — это очень хороший знак, приносящий большую пользу вьетнамской киноиндустрии. В любой стране киноиндустрия поддерживается блокбастерами. Представьте себе мир , общество, где есть только авторское кино. Это должно быть очень грустно. Там будут только слишком грустные, слишком серьезные фильмы, а это нехорошо. Но для того, чтобы у нас действительно была жизнь, необходимо взаимодействие между художественным кино и коммерческим кино. Я надеюсь, что в какой-то момент в обрабатывающей промышленности Вьетнама настрой изменится. Режиссеры и продюсеры должны снимать коммерческие фильмы и обеспечивать в них хороший кинематографический язык. * Какой урок вы извлекли из создания арт-фильмов после победы в Каннах? - У меня нет никаких уроков, главное — снимать хорошие фильмы. Я не могу вдаваться во все тонкости определения, но, безусловно, подлинное кино — это хорошее кино. Если бы я задумал создать продукт, он бы точно не был хорошим. Но когда я решаю создать произведение, все по-другому. Он должен иметь очень личное, индивидуальное качество.

Режиссер Чан Ань Хунг верит в молодое поколение вьетнамских кинематографистов.

БТД

* Так почему же вьетнамским фильмам трудно получить международные награды, такие как «Оскар» или Каннский фестиваль? - Каждый год вьетнамские фильмы отправляются на международные премии. Мы должны продолжать это делать, и в какой-то момент это сработает. Однако такие награды, как «Оскар» или «Каннский фестиваль», являются результатом работы группы людей, поэтому помимо профессиональных факторов нужна и удача. Фильм проигрывает не потому, что он плохой, а потому, что даже те фильмы, которые я считаю шедеврами, не сохраняются. Во Франции ежегодно снимается более 200 фильмов. Причина, по которой они так много делают, заключается в том, что они хотят, чтобы хотя бы один или два из них были замечены. Чем разнообразнее будут фильмы, тем больше у нас будет выбора. Если Вьетнам произведет только 30 фильмов, у нас будет только 30 фильмов. Но если 99% из них — коммерческие фильмы, как они могут получить международные награды? Потому что коммерческие фильмы не могут поехать в Канны или другие места, потому что люди ищут авторское кино. Хорошо, когда есть коммерческий фильм, потому что в нем есть звезды, которых нужно приглашать людям. Короче говоря, суть в том, что мы должны продолжать это делать и делать это хорошо. * Так как же увеличить количество артхаусных фильмов? - Это личная проблема режиссера. Если вы не хотите этого делать и предпочитаете снимать только коммерческие фильмы, тем, кто хочет создавать более художественные фильмы, придется нелегко. Им потребовалось 10 лет, чтобы найти достаточно денег для осуществления задуманного, причём в крайне сложных обстоятельствах. Даже этих 10 лет хватило только на оплату съемок, и еще многое пришлось сделать, чтобы добраться до постпродакшна. Люди, выбирающие арт-хаус во Вьетнаме, обладают смелостью и решимостью, которых никогда не было у Хунга. Мне повезло работать в месте, где продюсеры ценят авторское кино. Но во Вьетнаме это пока еще очень молодо. Нам нужно время, чтобы в будущем появились продюсеры, обладающие достаточным авторитетом, чтобы убедить инвесторов вкладывать деньги в авторское кино. Глядя на смелое и творческое молодое поколение Вьетнама, я вселяю надежду на такое же светлое будущее.

Thanhnien.vn

Источник