Режиссер Тран Ань Хунг: создание коммерческих фильмов, таких как «Тран Тхань», приносит пользу Вьетнаму

Режиссёр Чан Ань Хунг утверждает, что блокбастеры помогут киноиндустрии выжить. Однако режиссёрам, снимающим коммерческие фильмы, всё равно приходится искать баланс, сочетая высокое качество художественного стиля и кинематографический язык.

На пресс-конференции утром 20 марта режиссёр Чан Ань Хунг рассказал Тхань Ниен о процессе съёмок фильма «Вкус вещей» . Кроме того, режиссёр откровенно высказался об успехе коммерческих фильмов и о выводе вьетнамского кино на международный рынок.

Режиссёр Чан Ань Хунг и его жена привезли во Вьетнам фильм-победитель Каннского кинофестиваля «Вкус вещей».

БТД

«Мои фильмы — это всегда подарок»

* Откуда пришла идея снять фильм «Вкус вещей»? - Режиссер Тран Ань Хунг: Я хотел снять фильм о еде в течение 20 лет, до этого было много проектов, но они не увенчались успехом. Пока я не наткнулся на книгу «Жизнь и страсть Додена-Буффана, Гурмана» (1924) и сразу же был привлечен, когда персонажи в ней очень хорошо говорили о еде. После этого мне посчастливилось найти продюсера, который согласился и начал снимать его. Однако я не стал брать всю историю книги, а сохранил только имя персонажа. Эта книга начинается со смерти персонажа Эжени, но я хотел рассказать предыдущие события между Эжени и Доденом. * Какова была ваша возможность найти двух главных актеров? - Жюльет Бинош и Бенуа Мажимель - два имени французского кино. Я выбрала эту пару, потому что Жюльетт очень похожа на свою героиню: она независимая и сильная женщина, а Бенуа обладает внешностью и манерой игры, которые идеально подходят человечности фильма. С Жюльетт Бинош я познакомилась давно, и мы договорились поработать вместе над фильмом. Мне пришлось ждать проекта, который подходил бы Жюльетт, и она согласилась. Кроме того, именно благодаря поддержке Жюльетт этот проект смог «выжить», преодолев трудности пандемии COVID-19. Актёр Бенуа Мажимель и Жюльетт раньше были парой, у них родилась дочь. Однако они расстались и не работали вместе более 20 лет. Я также очень переживала, когда хотела, чтобы они вернулись на экраны. Но в конце концов Бенуа сказал, что хочет снять этот фильм, и Жюльетт была этому удивлена. * Как вы ожидаете, что вьетнамская публика примет ваш арт-фильм? - Я не ожидаю и не боюсь, что зрители будут придирчивы к фильмам. Для меня фильмы, которые снимает Тран Ань Хынг, — это всегда подарок. Примут их люди или нет — решать им. В них много страсти, заветных мыслей и гуманистических ценностей, которые я и моя команда хотим донести. Я ценю то, что зрители приходят, чтобы насладиться ими, но мне всё равно, сколько или мало они смотрят. Важно то, что я хочу сказать, какие особые эмоции я хочу донести до зрителей. Для меня каждый фильм — это работа, а не продукт, а зритель — не покупатель. Конечно, я также должен снимать такие работы, чтобы иметь доход для продолжения работы над будущими проектами. * Планируете ли вы в будущем снять ещё один фильм о Вьетнаме? — Конечно! В будущем я также хочу снять фильм о вьетнамских женщинах, и в нём не будет тени мужчины. Эта идея мне очень нравится, и я лелею эту цель.

Режиссер Тран Ань Хунг считает, что необходимо снимать больше арт-фильмов, чтобы Вьетнам мог претендовать на международные кинопремии.

БТД

Коммерческие фильмы прибыльны, но необходимы инвестиции в артхаусное кино.

* Как вы оцениваете успех вьетнамских фильмов на текущем рынке? Есть ли имена, которые вас впечатляют? — Фильмы должны быть разнообразными, чтобы у зрителей был широкий выбор при просмотре. Это очень хорошо. Коммерческие фильмы, которые добиваются большого успеха, как фильмы Чан Тханя, — очень хороший знак, очень полезный для вьетнамского кино. В любой стране популярные фильмы поддерживают киноиндустрию. Если представить себе мир , общество, где есть только авторское кино, он будет очень печальным. В нём будут только слишком грустные, слишком серьёзные фильмы, что нехорошо. Но для того, чтобы мы по-настоящему жили, необходимо взаимодействие между авторским и коммерческим кино. Я надеюсь, что в какой-то момент производство во Вьетнаме изменится. Режиссёры и продюсеры должны снимать коммерческие фильмы и обеспечивать хороший кинематографический язык. * Так какой урок вы извлекли из создания авторского кино после победы в Каннах? — У меня нет никакого урока, главное — снимать хорошее кино. Я не могу рассказать вам обо всех сложных аспектах определения, но, безусловно, аутентичный фильм — это хороший фильм. Если вы думаете о создании продукта, он точно не будет хорошим. Но когда вы концентрируетесь на создании произведения, это другое дело. У него должно быть своё уникальное, очень личное качество.

Режиссер Тран Ань Хунг верит в молодое поколение вьетнамских кинематографистов.

БТД

* Так почему же вьетнамским фильмам трудно достичь международных наград, таких как «Оскар» или Каннский кинофестиваль? - Каждый год Вьетнам отправляет фильмы на международные премии. Мы должны продолжать их снимать, и в какой-то момент они добьются успеха. Однако награды, такие как «Оскар» или Каннский кинофестиваль, являются результатом работы группы людей, поэтому в дополнение к профессиональным факторам нужна удача. Фильм проигрывает не потому, что он плохой, потому что даже фильмы, которые я считаю шедеврами, не сохраняются. Во Франции люди снимают более 200 фильмов каждый год. Причина, по которой они снимают так много, заключается в том, чтобы убедиться, что 1 или 2 из них будут замечены. Если фильмы будут более разнообразными, у нас будет больше выбора. Во Вьетнаме производится всего 30 фильмов, поэтому у нас будет только 30 фильмов. И если 99% из них коммерческие, как они могут достичь международных наград? Потому что коммерческие фильмы не могут поехать в Канны, они не могут поехать туда или сюда, потому что люди ищут арт-хаусное кино. Коммерческий фильм – это большая удача, ведь есть звёзды, которых нужно приглашать. Короче говоря, проблема в том, что нам нужно продолжать снимать и делать его действительно хорошим. * Так как же увеличить количество арт-хауса? – Это проблема каждого режиссёра. Если они не хотят снимать, а снимают только коммерческие фильмы, то тем, кто хочет создавать более художественные фильмы, придётся нелегко. Им приходится тратить 10 лет, чтобы найти достаточно денег для этого, в крайне тяжёлой ситуации. Даже этих 10 лет хватает только на оплату съёмок, и им ещё нужно многое сделать, чтобы добраться до стадии постпродакшна. Люди, выбирающие арт-хаус во Вьетнаме, обладают смелостью и решимостью, которых у Хунга никогда не было. Это потому, что мне повезло работать в стране, где продюсеры ценят арт-хаус. Но во Вьетнаме это ещё очень молодо. Нам нужно время, чтобы в будущем появились продюсеры с достаточным авторитетом, чтобы убедить инвесторов вкладывать средства в арт-хаус. Я всецело надеюсь на такое светлое будущее, глядя на смелое и творческое молодое поколение Вьетнама.

Thanhnien.vn

Источник