Сценарии должны быть написаны в современном стиле.

Обеспечение современности театральных сценариев — серьезная задача для всех современных писателей.

В рамках недавнего семинара по написанию театральных сценариев, организованного Вьетнамской ассоциацией театральных деятелей в Там Дао ( Фу Тхо ), с большим энтузиазмом прошел семинар «Театральные сценарии на современные темы: текущая ситуация и решения».

Прямое противостояние «узким местам».

На семинаре авторы обсудили множество практических вопросов, затронув проблему необходимости современных сценариев, которые бы точно отражали реальную жизнь и предлагали интерактивную критику для юной аудитории. По их словам, первым шагом является определение того, соответствуют ли стиль постановки и материал сценария требованиям и обладают ли они высоким качеством.

Писательница Ле Тху Хань заявила, что после окончания университета она в основном занималась исследованиями, а затем выбрала карьеру в области теории и критики кино, что означало постоянный поиск знаний и обучения. Ее главная обеспокоенность заключается в том, что художественные школы в Хошимине до сих пор не могут предложить курсы сценарного мастерства, что приводит к снижению качества многих сценариев.

«Подготовка молодых писателей — важнейший вопрос. Я очень рада узнать, что Вьетнамская ассоциация театральных деятелей собирается организовать в Хошимине курс обучения для молодых писателей, режиссеров и теоретиков/критиков. Это станет благодатной почвой для многих талантливых молодых писателей и увлеченных своим делом людей, позволяя им вносить свой вклад в развитие театра», — выразила свои ожидания г-жа Ле Тху Хань.

По словам писательницы Хонг Йен, изучавшей сценарное мастерство в Южной Корее, устаревшие тексты следует отбрасывать. «Секрет», который она почерпнула в Южной Корее, заключается в том, чтобы писать о том, о чем еще никто не писал; только тогда это будет свежим и современным.

Народный артист Джианг Мань Ха, вице-президент Вьетнамской ассоциации артистов сцены, беседует с делегатами, участвующими в семинаре, утром 14 октября.

Писательница Чыонг Минь Тхуан выразила обеспокоенность тем, что дельта Меконга сейчас превращается в «низину» для сценариев Кай Луонг (вьетнамской традиционной оперы), поскольку многие авторы стареют. Без обучения и наставничества молодым авторам будет трудно сохранить свою страсть и продолжить традиции театра Кай Луонг, особенно когда гонорары и вознаграждение не соответствуют ожиданиям. «Я надеюсь принять участие в подобных писательских лагерях, чтобы получить опыт, развиваться и внести свой вклад в развитие современных сценариев Кай Луонг в дельте Меконга», — призналась писательница из Виньлонга .

Автор Мин Нгует предлагает Вьетнамской ассоциации театральных деятелей организовать творческие мастер-классы, специализирующиеся на современных темах. Каждый выдающийся сценарий следует ставить только в двух формах: в жанре разговорной драмы и музыкального театра, оставляя остальные возможности для других авторов. В действительности, некоторые мастер-классы создают произведения на современные темы, но многие театральные труппы предпочитают не ставить их, «потому что они не решаются».

В Армейском драматическом театре, который недавно успешно организовал профессиональный театральный фестиваль, посвященный образу солдата Народной общественной безопасности, автор Ву Тху Фонг указывает на то, что во многих современных сценариях постоянно вставляются напыщенные и нереалистичные диалоги, что затрудняет для зрителей терпеливое восприятие. В то же время традиционные сценарии остаются застрявшими в старых шаблонах. Для оживления современных тем организация сценарных мастер-классов или театральных фестивалей создала бы источник сценариев, которые были бы востребованы зрителями, особенно молодежью.

По словам писателя Нгуен Тоан Тханга, многие авторы страдают от «серьезных заблуждений», часто сравнивая свою работу с работами представителей других профессий. Он также заявил, что для сравнения посмотрел 10 постановок «Скупого» вьетнамских и зарубежных театров. «Постановки в новых форматах создадут яркие моменты и решат проблему достижения современного звучания в сценарии. Авторам необходимо оценить, насколько качественны их сценарии; достаточно ли современен диалог…», — откровенно заявил он.

Выражение уникальной точки зрения и удовлетворение потребностей аудитории.

На упомянутом семинаре многие эксперты, сценаристы и режиссеры подняли вопрос: что представляет собой современность в театральных сценариях? Обеспечение современности в театральных сценариях является сегодня одной из главных задач для всех сценаристов.

Автор Нгуен Тху Фуонг утверждает, что основная проблема заключается в ограниченных знаниях и академическом мышлении сценаристов. Большинство современных театральных сценаристов не проявляют должной инициативы в систематическом обучении, обновлении знаний и совершенствовании профессиональных навыков. Многие довольны прошлыми успехами и достижениями, не решаются на инновации и даже склонны отвергать или противостоять творческим тенденциям из-за недостатка понимания или опасений. Они предпочитают писать на безопасные темы, такие как история, известные люди и традиции, — которые легко воспринимаются и менее рискованны.

Это приводит к тому, что сцена теряет свой современный дух, социальную критику и отстраненность от проблем, волнующих публику. Эта так называемая «безопасность» на самом деле является шагом назад. Многим сценариям не хватает интеграции с современными тенденциями и театральной жизнью. «Тревожная реальность заключается в том, что многим авторам все равно, кто их целевая аудитория, они не смотрят популярные пьесы, не изучают тенденции молодых режиссеров, новые сценические языки или выразительные способности современных актеров… В то время как молодые режиссеры экспериментируют со многими новыми формами: черный театр, пантомима, 6D-освещение… большинство авторов не понимают, что они делают, они не пишут для них сценарии», — посетовала писательница Нгуен Тху Фуонг.

С другой стороны, многие авторы склонны свысока относиться к пьесам, предназначенным для широкой публики, считая их «коммерческими», а не «искусством», не пытаясь предварительно установить контакт со зрителями, понять их потребности и мысли. Более того, многие писатели создают произведения просто для того, чтобы следовать конкурсам, тенденциям и событиям.

Мастер-класс завершился проникновенным посланием: сценаристы всегда должны выражать свою собственную точку зрения, чтобы соответствовать потребностям современной аудитории. Это служит одновременно напоминанием и указанием направления для будущего театра в этом новом контексте.

Народный артист Джианг Мань Ха, вице-президент Вьетнамской ассоциации театральных артистов, оценил ситуацию следующим образом: «Если сценарий просто пересказывает легенду или иллюстрирует прошлое, то в сцене нет необходимости. Сцене нужны сценарии, которые предсказывают будущее, основаны на диалоге и интерактивны со зрителями».

Источник: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm