Театральным постановкам необходимо современное дыхание

Обеспечение современности сценических сценариев является сегодня важнейшей задачей для каждого писателя.

Недавно в рамках Лагеря по написанию сценических сценариев, организованного Ассоциацией театральных деятелей Вьетнама в Тамдао ( Футхо ), с большим энтузиазмом прошел семинар «Сценические сценарии на современные темы: Текущая ситуация и решения».

Взгляд непосредственно на «узкие места»

На семинаре авторы обсудили множество практических вопросов, затронув вопрос о необходимости использования на сцене более современных сценариев, внимательного отслеживания жизненного ритма и интерактивной критики с юной аудиторией. По их словам, прежде всего необходимо определить, насколько разумны и качественны форма постановки и сценарный материал.

Писательница Ле Тху Хань рассказала, что после окончания университета она в основном занималась только исследовательской деятельностью, а затем пошла по пути теории кинокритики, поэтому ей постоянно приходилось изучать и учиться. Её часто беспокоит то, что до сих пор художественные школы в Хошимине не могли открыть курсы сценаристов, из-за чего качество многих сценариев падает.

«Подготовка молодых авторов — важный вопрос. Я очень рада узнать, что Ассоциация театральных деятелей Вьетнама собирается организовать учебный курс для молодых авторов, режиссёров и критиков в Хошимине. Это станет колыбелью для многих писателей и увлечённых молодых людей, где они смогут внести свой вклад и творить на сцене», — надеется г-жа Ле Тху Хань.

По словам автора Хон Йен, изучавшей сценарное мастерство в Корее, всё устаревшее следует выбрасывать. «Секрет», который она узнала из Кореи, заключается в том, чтобы писать то, чего ещё не написали другие, чтобы это было свежо и современно.

Народный артист Джанг Мань Ха, вице-президент Ассоциации деятелей театра Вьетнама, побеседовал с делегатами, участвовавшими в семинаре утром 14 октября.

Писатель Чыонг Минь Туан выразил обеспокоенность тем, что дельта Меконга превратилась в «низину» для сценариев кайлыонг, поскольку многие писатели уже пожилые. Без обучения и наставничества молодым писателям будет сложно поддерживать страсть к продолжению традиций театра кайлыонг, особенно когда гонорары и гонорары несоизмеримы. «Я надеюсь посещать подобные писательские лагеря, чтобы набраться опыта, стать более зрелым и внести свой вклад в развитие дельты Меконга в создании современных сценариев кайлыонг», — признался автор из Винь Лонга .

Писатель Минь Нгует считает, что Ассоциация театральных деятелей Вьетнама должна организовывать литературные лагеря, специализирующиеся на современных темах. Каждый выдающийся сценарий должен быть поставлен только в двух форматах: устной драме и опере, оставив остальные возможности другим авторам. Более того, существуют литературные лагеря, которые выпускают 2/3 произведений на современные темы, но многие художественные труппы не решаются ставить их, «потому что стесняются».

Автор пьесы из Армейского драматического театра, который недавно успешно организовал профессиональный театральный фестиваль, посвящённый образу солдата Народной общественной безопасности, Ву Ту Фонг отметил, что многие современные сценарии просто вкладывают в уста персонажей громкие и надуманные слова, мешая зрителям терпеливо смотреть. В то же время традиционные сценарии по-прежнему застревают в той же колее. Для возрождения современных тем организация литературных лагерей или театральных фестивалей создаст источник сценариев, которые будут востребованы публикой, особенно молодёжной.

По словам писателя Нгуена Тоана Тханга, многие писатели «сильно заблуждаются», часто сравнивая свою работу с другими профессиями. Он также сказал, что посмотрел 10 постановок «Скупого» на вьетнамских и международных сценах для сравнения. «Постановка в новой форме создаст яркие акценты, решая проблему достижения современности в сценарии. Авторам необходимо обращать внимание на качество сценария, на современность диалогов…» — откровенно сказал он.

Выражайте свою собственную точку зрения и отвечайте потребностям аудитории

На этом семинаре многие эксперты, сценаристы и режиссёры поднимали вопрос: «Что такое современность в сценарных сценариях?» Обеспечение современности в сценарных сценариях — важнейшая задача для всех современных сценаристов.

Автор Нгуен Тху Фыонг считает, что ключ к успеху — ограниченность знаний и академический подход авторского коллектива. Большинство современных сценаристов не проявляют особой активности в обучении, обновлении знаний и систематическом совершенствовании своего мастерства. Многие довольствуются достигнутыми успехами и результатами, боятся инноваций и даже склонны отвергать и отвергать творческие тренды из-за непонимания или страха. Они предпочитают писать на безопасные темы, такие как история, известные личности и традиции, которые легко воспринимаются и несут в себе низкий риск.

Это приводит к тому, что сцена теряет чувство времени, теряет социальную критику и дистанцируется от волнующих публику вопросов. Так называемая «безопасность» на самом деле является регрессом. Многие сценарии не интегрированы в современную театральную жизнь. «Тревожная реальность заключается в том, что многие авторы не заботятся о своей аудитории, не смотрят популярные пьесы, не узнают о тенденциях в творчестве молодых режиссёров, новых сценических языках или выразительных возможностях современных актёров... В то время как молодые режиссёры экспериментируют со множеством новых форм: чёрной сценой, пантомимой, 6D-освещением... большинство авторов не понимают, что делают, и не пишут сценарии для неё», — обеспокоена писательница Нгуен Тху Фыонг.

С другой стороны, многие авторы склонны «свысока» смотреть на пьесы, рассчитанные на широкую публику, считая их «рынком», а не «искусством», при этом сами они не пытались достучаться до зрителя, чтобы узнать его потребности и мысли. Кроме того, многие писатели создают произведения, отслеживая различные конкурсы, движения, события...

Семинар завершился проникновенным посланием: сценаристы всегда должны выражать свою собственную точку зрения, чтобы отвечать потребностям современной аудитории. Это напоминание и одновременно направление для будущего театра в новых условиях.

Народный артист Джанг Мань Ха, вице-президент Ассоциации театральных деятелей Вьетнама, прокомментировал: «Если сценарий просто рассказывает историю или иллюстрирует прошлое, то сцена не нужна. Сцене нужен сценарий, который предсказуем, основан на диалогах и интерактивен со зрителем».

Источник: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm