Фильмы о вьетнамской войне после 1975 года: новый диалог с прошлым

На прошедшем в этом году в Дананге Азиатском кинофестивале была по достоинству оценена ценность вьетнамских военных фильмов, что послужило источником вдохновения для молодых кинематографистов и зрителей.

Вьетнамское кино достигло многих успехов, особенно военные фильмы, снятые с 1975 года. Это было оценено объективно и научно .

В частности, на 3-м Азиатском кинофестивале в Дананге (DANAFF) было показано 22 фильма. Это важный этап в развитии киноиндустрии, направленный на продвижение образа Вьетнама в мире , особенно фильмов о войне.

Одним из главных событий фестиваля DANAFF в этом году стала программа «Полвека вьетнамских военных фильмов». Ценность вьетнамских военных фильмов признаётся и высоко ценится, вдохновляя молодых режиссёров и зрителей на эту тему.

Истинная ценность военного фильма

Следы фильмов о войне во Вьетнаме, снятых после 1975 года, являются одновременно и основным направлением вьетнамского кинематографа, и типичным вкладом седьмого искусства в процесс обогащения культурной самобытности душ вьетнамского народа.

Тема революционной войны в кинематографе после освобождения Юга и воссоединения страны явно изменилась и обновилась по сравнению с фильмами, выпущенными в военное время.

Создатели художественных фильмов нашли время вспомнить войну, поразмышлять о ее великих ценностях, национальной гордости и ценности жертв и потерь.

С тех пор вьетнамское кино перешло от эпических тем и вдохновения о героических войнах к послевоенным темам с сильным земным влиянием, которые несут в себе множество отличительных и инновационных черт по сравнению с фильмами, созданными во время войны.

Режиссер Буй Туан Зунг считает, что ценный военный фильм должен прежде всего привлекать, заинтересовывать и пленять зрителей историей, обладающей достаточной весомостью и глубокими, впечатляющими персонажами.

После просмотра фильм заставляет зрителей еще раз задуматься, усомниться и даже изменить свое восприятие чего-то, казалось бы, обыденного в жизни.

Это может быть урок человечности, история утраты и преодоления, напоминание о героическом историческом событии или просто история доброты в хаотичном мире.

Вьетнамское революционное кино развивалось параллельно с историей страны. Первые художественные фильмы, такие как «Чхун Мот Дон Сон», «Чим Ванг», «Чи Ту Хау...», воссоздали героический эпос борьбы нашего народа за независимость, и это также стало руководящим принципом на протяжении всего развития вьетнамского кино.

Военные фильмы всегда были в центре внимания не только из-за развлекательных целей, но и для того, чтобы запечатлеть и отразить войну, а также героические и трагические периоды истории страны.

Благодаря разнообразным формам деятельности культурные и исторические ценности многих вьетнамских кинематографических произведений на тему революционной войны были широко представлены отечественной и международной аудитории.

Актриса Чыонг Нгок Ань делится памятными моментами со съёмок военного фильма. (Фото: My Ha/VNA)

Г-жа Ле Тхи Ха, директор Вьетнамского института кино, сказала, что 18/22 выдающихся военных фильмов, снятых с 1977 года по настоящее время и хранящихся в архиве Вьетнамского института кино, были отобраны Оргкомитетом 3-го Данангского фестиваля азиатского кино для показа во многих кинотеатрах города Дананг . Фильмы получили признание у большой аудитории, что подтверждает непреходящую актуальность этих работ и добавляет насыщенные, привлекательные краски в программу мероприятий DANAFF III.

Институт кино Вьетнама готов к налаживанию связей и сотрудничеству с организациями и отдельными лицами для более эффективного распространения ценностей национального кинематографического наследия, особенно военных фильмов вьетнамского кинематографа, на международной арене в эпоху подъема страны.

С точки зрения искусства военный жанр кино имеет множество произведений, имеющих непреходящую ценность как на национальном, так и на международном уровне, например: «Дикое поле» (специальный приз на Московском международном кинофестивале 1980 года), «Не гори» (приз зрительских симпатий на кинофестивале в Фукуоке), «Когда наступит Октябрь» — фильм, признанный Американским институтом киноискусства одним из лучших в Азии.

По словам заслуженного артиста и режиссера Данг Тхай Хуена, кино, способное говорить о войне только одним способом, теперь может говорить о войне многими разными способами.

Кино перестало быть инструментом односторонней пропаганды, превратившись в площадку для диалога общества о прошлом. Военные фильмы можно считать «зеркалом» общественного сознания: от духа сопротивления до послевоенной ностальгии, от коллективизации до индивидуализации.

Именно этот жанр кино наиболее ярко демонстрирует развитие исторического сознания и эстетического чувства современного вьетнамского общества.

Военная тематика привлекает молодых кинематографистов и зрителей

Тема войны всегда привлекала кинематографистов.

Фильмы о войне во Вьетнаме постепенно становятся кинематографическим пространством, где режиссеры создают искусство как новый диалог с прошлым, где кинематографисты не только наследуют, но и все больше развивают революционные военные фильмы с совершенно новой, современной и либеральной точки зрения и способа восприятия.

На семинаре «Влияние фильмов о войне во Вьетнаме после воссоединения страны» режиссер Дао Зуй Фук рассказал, что война — это коллективная память и особое культурное достояние нации.

Тот факт, что молодые режиссеры принимают участие в создании военных фильмов, демонстрируя творческий и нестандартный подход, сохраняя при этом реалистичность материала и гуманизм времени, является позитивным знаком.

Когда создатели фильмов полны энтузиазма и патриотизма, полученные в результате работы не только имеют художественную ценность, но и способны вызывать широкий социальный эффект и финансовый успех.

С точки зрения исследователя, сценарист Чинь Тхань Нья анализирует все более очевидную роль частных кинематографистов в тематике войны.

Проведя обзор фильмов «Dong mau anh hung», «Ao lua ha dong» и совсем недавно вышедшего «Tunnel: Mat troi trong bang doc», г-жа Чинь Тхань Нья считает, что активное участие частных кинематографистов является проявлением стремления воссоздать историю, пробудить национальное самосознание и помочь вьетнамскому кинематографу приблизиться к международным стандартам, и что пришло время также внедрить соответствующие поведенческие механизмы и вручить достойные награды смелым и отважным режиссерам, работающим в этом историческом жанре.

Кинематографическое мышление режиссёра Буй Тхак Чуена оказало глубокое влияние на молодое поколение режиссёров. Сочетание личного повествования и социальной глубины в его работах предполагает подход к истории с внутренней, психологической точки зрения, а не простое сосредоточение на событиях.

А в связи с 30 апреля блестящий успех фильма «Туннель: Солнце во тьме» с точки зрения политической значимости, искусства и кассовых сборов является большим стимулом не только для режиссеров и сценаристов, пишущих на тему революционной войны, но и для продюсеров, инвесторов, управляющих агентств и широкой аудитории, чтобы иметь больше веры и надежды на эффективность фильмов о революционной войне.

Режиссёр Буй Тхак Чуен и актриса Хон Ань рассказывают о создании военных фильмов. (Фото: My Ha/Vietnam+)

В контексте вьетнамского кинематографа, стремящегося к обновлению традиционных тем, влияние режиссера Буй Тхак Чуена является важной предпосылкой для смелой приверженности многих молодых режиссеров теме революционной войны.

По мере того, как общество становится более открытым, режиссёры получают возможность исследовать различные аспекты военных фильмов. На основе этого они создают произведения, обладающие художественной ценностью, трогающие чувства зрителей и привлекающие их к кино, особенно молодёжь.

Режиссер Динь Туан Ву поделился: «Как молодой режиссер, я никогда не сталкивался с войной, но, сталкиваясь со сложными, но интересными темами, мне действительно хочется высказаться.

Главное — вызвать доверие у зрителей, сформировать у них привычки и заставить их испытывать массу эмоций при просмотре военных фильмов. Тогда они будут гордиться и понимать, что военные фильмы могут дать больше, чем другие тематические фильмы».

Однако самая большая проблема, с которой сталкивается производство военных фильмов, — это капиталовложения. Этот жанр кино требует значительных инвестиций во всех аспектах.

Таким образом, ограниченный бюджет существенно сказывается на творчестве кинематографистов. Поэтому фильмам о войне за независимость во Вьетнаме необходимо и впредь уделять должное внимание инвестициям.

Война со всеми ее потерями, жертвами и стремлением к миру всегда была важной темой в искусстве, особенно в кино.

После воссоединения страны вьетнамские кинематографисты постоянно искали и находили новые способы изображения войны, не только как эпоса, но и как глубокого, гуманного путешествия о людях, воспоминаниях и примирении.

50-летний путь становления и развития жанра военного кино после 1975 года, отмеченный множеством выдающихся достижений, – это также время оценить и сориентировать будущее этого киножанра в контексте превращения кинематографа в важную культурную индустрию.

(Вьетнам+)

Источник: https://www.vietnamplus.vn/phim-chien-tranh-cach-mang-viet-nam-sau-1975-cuoc-doi-thoai-moi-voi-qua-khu-post1047808.vnp