Вьетнамский рэп разделён на «Самую напряжённую музыку Тэта 2025 года»

Многие известные рэперы вьетнамского рэп-сообщества высказались одновременно с заявлением одного из рэперов об использовании пародийной музыкальной продукции в коммерческих целях.

За последние несколько месяцев, ремиксованная музыка Группа рэперов неожиданно вновь привлекла внимание серией своих работ. Недавно пародийная песня под названием «Самая мощная музыка Тет 2025 года» стремительно распространилась, собрав более 10 миллионов прослушиваний и просмотров за две недели на YouTube. Параллельно с этим распространением группа рэперов, создающих пародию на CCMK, Cau Phat и многих других, вызвала споры из-за проблем с авторскими правами.

В частности, группа рэперов создавала музыкальные продукты, беря оригинальные мелодии из хитов, а затем «редактируя» тексты. Споры начались, когда Известный рэпер в индустрии KayC высказался о том, было ли правильным или неправильным для его коллеги заимствовать материал у других артистов, но он все равно хотел официально выпустить его для коммерческой эксплуатации.

Из ремиксов рэперы становятся рэп-феноменами.

Мир рэпа разделился

Благодаря своим ремиксам, канал CCMK на YouTube и рэперская группа собрали десятки миллионов просмотров и прослушиваний всего за несколько месяцев. До последнего и самого влиятельного продукта, Самая мощная музыка Тет 2025 года , этот канал не монетизирован. До последнего заявления рэперов о монетизации канала разгорелись споры.

Соответственно, представитель канала объявил о включении монетизации, поскольку не хочет тратить ресурсы впустую. Все доходы будут направляться на счёт Vietnam Fatherland Front . Эта публикация — своего рода уведомление и разрешение артистам позволить рэперам создавать музыку. Если кто-то из артистов не согласен, он может связаться с рэперской группой для личных переговоров.

Суть спора двоякая. Во-первых, владельцам каналов запрещено активно монетизировать пародийные музыкальные продукты, использующие чужие идеи. Во-вторых, рэперы воспринимают этот пост как форму запроса разрешения/соглашения об авторских правах, а не как способ напрямую связаться с коллегами.

Ряд рэперов включились в дискуссию по поводу вышеуказанной точки зрения. GDucky, занявший второе место в первом сезоне Rap Viet, считает, что нельзя использовать публикацию на личной странице для запроса разрешения у другого артиста. В случае нарушения авторских прав на музыку официальное уведомление должно быть сделано через Gmail или с помощью сообщения с подтверждением.

«Я тот, кто переделывает творение другого художника, поэтому я должен заранее связаться с ним. Кто допустит, чтобы другой художник был недоволен, не придя ко мне?» — спросил GDucky своего младшего.

Инцидент, начавшийся с публикации, быстро распространился по всем рэп-фан-страницам и форумам. Группа фанатов напала на KayC, первого человека, заговорившего о проблемах с авторскими правами на пародийную музыку. Тем временем большинство обратилось к рэперской группе, владельцам музыки, с просьбой рассмотреть возможность монетизации пародийной музыки.

Ранее на канале рэперской группы Where Love Wheeled Up были опубликованы десятки песен. Рэперы взяли мелодию из серии хитов, таких как Ветер и волны , Завтра я выйду замуж , даже такие классические песни, как Поезд проезжает сквозь гору . Написание новых текстов на фоне уже ставшей «вирусной» музыки — важный фактор, делающий эти песни такими популярными.

Таким образом, песни, выпущенные на каналах, которые не монетизируются, могут быть проигнорированы другими артистами из-за проблем с авторскими правами. Рэпер Wxrdie, один из артистов, чьи музыка и тексты были скопированы, заявил, что не получал никакого разрешения.

Исчезли такие одноразовые музыкальные пародии, как Vanh Leg и Hau Hoang.

А что если бы пародийные песни монетизировались?

Авангард Отвечая на вопрос эксперта в области музыкального издательства, он поделился: «В последние годы на вьетнамском рынке авторские права на музыку были очень строгими. Подобные пародии, берущие точную мелодию, определённо будут защищены авторским правом на YouTube. Поскольку рэперы не монетизируют свои произведения, их продукция по-прежнему в безопасности».

Как только рэперы включат монетизацию своих каналов, хиты сами к ним придут. Большинство песен артистов теперь выпускаются через независимые компании. Без участия артиста издатели сами будут нести ответственность за защиту авторских прав на музыку на YouTube. Таким образом, согласно процедуре, если вы хотите сделать ремикс, вам необходимо предварительно связаться с исполнителем или издателем артиста, чтобы получить разрешение (белый список).

По мнению этого эксперта, пародийная музыка — это то же самое, что каверы, ремиксы или пародийные продукты. Что касается производных продуктов, большинство правообладателей вносят их в белый список с условием распределения дохода. Многие строгие исполнители/группы требуют 100% отчисления за производные версии. В случаях, когда они произвольно используют интеллектуальные ресурсы других исполнителей, избежать наказания будет сложно. Каналу на YouTube достаточно трёх нарушений, чтобы мгновенно «испариться».

Что касается намерения рэперов направить все доходы на поддержку аккаунта Vietnam Fatherland Front, эксперт прокомментировал: «Во-первых, всё зависит от того, согласится ли правообладатель делиться полученным доходом. У создателя ремикса добрые намерения, но нет уверенности, что владелец оригинального продукта этого захочет. В конечном счёте, это всё ещё вопрос, который необходимо активно обсуждать, чтобы найти решение для выпуска готового продукта».

До появления рэперской группы вьетнамская пародийная музыка переживала период расцвета с такими исполнителями, как Vanh Leg, Hau Hoang, Do Duy Nam, Trang TV... Пародийные песни этой группы артистов поочередно занимали лидирующие позиции в «топ-трендах» на YouTube, при этом они следовали той же схеме: вдохновлялись мелодией другого хита, переписывали новые тексты и создавали клипы в юмористической манере.

Пародийная музыка недолговечна на рынке. Главной проблемой для них по-прежнему остаются авторские права на музыку и источники дохода. В случае пародийных песен, вдохновлённых другими артистами, большая часть дохода по-прежнему возвращается к тому же источнику. Если артисты пародируют музыку новыми мелодиями, её самобытность снижается, и она теряет всякий интерес аудитории.

Вьетнамская музыка когда-то переживала период хаоса, теряя контроль над пародиями, ремиксами и кавер-версиями... С развитием профессионального рынка появились лейблы и дистрибьюторские компании, которые внимательно следили за артистами и поддерживали их. Сейчас вьетнамским артистам оказывается поддержка в получении максимальной прибыли от музыки, созданной в других странах, при условии сохранения ими всех авторских прав, самостоятельного управления или передачи управления независимому подразделению.

Источник