Многие известные рэперы вьетнамского рэп-сообщества выступили после того, как один из рэперов заявил, что он использует пародийную музыкальную продукцию в коммерческих целях.
За последние несколько месяцев, ремикс Группа рэперов неожиданно вновь привлекла внимание серией своих продуктов. Недавно пародийная песня под названием «Самая мощная музыка Тет 2025 года» стала вирусной, собрав более 10 миллионов прослушиваний и просмотров за две недели на YouTube. Наряду с этим, группа рэперов, создающих пародию на музыку CCMK, Cau Phat и многих других, вызвала споры из-за проблем с авторскими правами.
В частности, группа рэперов создавала музыкальные продукты, беря оригинальные мелодии из хитов, а затем «редактируя» тексты. Споры разгорелись, когда Известный рэпер в индустрии KayC высказался о том, было ли правильным или неправильным для его коллеги заимствовать материал у других артистов, но при этом хотеть официально выпустить его для коммерческой эксплуатации.
Мир рэпа разделился
Благодаря своим пародийным музыкальным продуктам, канал CCMK на YouTube и рэперская группа собрали десятки миллионов просмотров/прослушиваний всего за несколько месяцев. До последнего и самого влиятельного продукта, Самая мощная музыка Тет 2025 года , но этот канал не монетизируется. До последнего заявления рэперов о монетизации канала разгорелись споры.
Соответственно, представитель канала объявил о включении монетизации, чтобы не тратить ресурсы впустую. Все доходы будут направляться на счёт Vietnam Fatherland Front . Эта публикация — своего рода уведомление и разрешение артистам позволить рэперам создавать музыку. Если кто-то из артистов не согласен, он может связаться с рэперской группой для личных переговоров.
Суть спора двоякая. Во-первых, владельцам каналов запрещено активно монетизировать пародийные музыкальные продукты, использующие чужие идеи. Во-вторых, рэперы воспринимают этот пост как форму запроса разрешения/соглашения об авторских правах, а не как способ напрямую связаться с коллегами.
Ряд рэперов включились в дискуссию по поводу вышеуказанной точки зрения. GDucky, занявший второе место в первом сезоне Rap Viet, считает, что нельзя использовать публикацию на личной странице для запроса разрешения у другого артиста. В случае нарушения авторских прав на музыку официальное уведомление должно быть сделано через Gmail или с помощью сообщения с подтверждением.
«Я тот, кто делает ремейки (переделываю новую музыку — PV) на основе творения другого артиста, поэтому я должен заранее связаться с ним. Кто допустит, чтобы другой артист был недоволен, не придя ко мне?» — спросил GDucky своего младшего.
После публикации инцидент быстро распространился по всем рэп-фан-страницам и форумам. Группа фанатов напала на KayC, первого человека, заговорившего о проблемах с авторскими правами на пародийную музыку. Тем временем большинство обратилось к рэперской группе, владельцам музыки, с просьбой рассмотреть возможность монетизации пародийной музыки.
Ранее канал рэперской группы Where Love Takes Off опубликовал десятки песен. Мелодию рэперы взяли из серии хитов, таких как Ветер и волны , Завтра я выйду замуж , даже такие классические песни, как Поезд проезжает сквозь гору . Написание новых текстов на фоне уже «вирусной» музыки — важный фактор, делающий эти песни такими популярными.
Музыка, выпущенная на канале, не монетизируется, поэтому другие исполнители могут её проигнорировать из-за нарушения авторских прав. Рэпер Wxrdie, один из исполнителей, чьи музыка и тексты были скопированы, заявил, что не получал никакого разрешения.
А что, если бы пародийные песни создавались с целью заработать деньги?
Авангард Отвечая на вопрос эксперта в области музыкального издательства, он поделился: «В последние годы на вьетнамском рынке авторские права на музыку были очень строгими. Подобные пародии, берущие точную мелодию, определённо будут защищены авторским правом на YouTube. Поскольку рэперы не монетизируют свои произведения, их продукция по-прежнему в безопасности».
Как только рэперы включат монетизацию своих каналов, хиты сами к ним придут. Сейчас песни артистов в основном выпускаются независимыми организациями. Поскольку артистам не нужны авторы, издательства сами будут отвечать за защиту авторских прав на музыку на YouTube. Таким образом, согласно процедуре, если вы хотите сделать пародию, вам необходимо заранее связаться с артистом или издательским подразделением артиста, чтобы вас внесли в белый список (предоставили права)».
По мнению этого эксперта, пародийная музыка — это то же самое, что каверы, ремиксы или пародийные продукты. Что касается производных продуктов, большинство правообладателей вносят их в белый список с условием распределения дохода. Многие строгие исполнители/группы требуют 100%-ного сбора дохода за производные версии. В случаях, когда кто-то самовольно присваивает себе интеллектуальную собственность других исполнителей, избежать наказания будет сложно. Каналу на YouTube достаточно трёх нарушений, чтобы мгновенно «испариться».
Что касается намерения рэперов направить все доходы на поддержку аккаунта Vietnam Fatherland Front, эксперт прокомментировал: «Прежде всего, всё зависит от того, согласится ли правообладатель делиться полученным доходом. У создателя ремикса добрые намерения, но нет уверенности, что владелец оригинального продукта этого захочет. В конечном счёте, это всё ещё вопрос активного обсуждения, чтобы найти решение для выпуска готового продукта».
До появления рэперской группы вьетнамская пародийная музыка переживала период расцвета с такими исполнителями, как Vanh Leg, Hau Hoang, Do Duy Nam, Trang TV... Пародийные песни этой группы артистов поочередно занимали лидирующие позиции в «топ-трендах» на YouTube, при этом они следовали той же схеме: вдохновлялись мелодией другого хита, переписывали новые тексты и создавали клипы в юмористической манере.
Пародийная музыка недолговечна на рынке. Главной проблемой для них по-прежнему остаются авторские права на музыку и доход от её реализации. В случае пародийных песен, вдохновлённых другими исполнителями, большая часть дохода по-прежнему возвращается к оригиналу. Если артисты пародируют музыку новыми мелодиями, её самобытность снижается, и она теряет всякий интерес аудитории.
Вьетнамская музыка когда-то переживала период хаоса, теряя контроль над пародиями, ремиксами и кавер-версиями... С развитием профессионального рынка появились лейблы и дистрибьюторские компании, которые внимательно следили за артистами и поддерживали их. Сейчас вьетнамским артистам оказывается поддержка в получении максимальной прибыли от музыки, созданной в других странах, при условии, что они сохраняют за собой все авторские права, самостоятельно управляют ими или передают управление независимому органу.
Источник
Комментарий (0)