Раньше, по традиции, государственные фильмы часто демонстрировались бесплатно по особым случаям, годовщинам или крупным праздникам. Национальный киноцентр был почти единственным местом в Ханое, которое выполняло задачу распространения фильмов во время пропагандистских кампаний, годовщин или крупных праздников, наряду с фильмами, организованными Вьетнамским институтом кино, которые демонстрировались в кинотеатрах института. Национальный киноцентр также был хозрасчетным подразделением, что означало, что он должен был обеспечивать как пропагандистские, так и экономические задачи одновременно.
С «Персиком, Фо и Пиано», по мере увеличения числа показов, Национальному киноцентру пришлось сократить показы других коммерческих фильмов и вернуть все доходы от продажи билетов в бюджет. Между тем, Центру все еще приходилось платить за электричество, воду, работу театра, рабочую силу и т. д., а также за многие другие расходы.
Аналогичным образом, когда две сети кинотеатров Beta Cinema и Cinestar занимались прокатом фильма «Дао, Фо и фортепиано», они объявили, что будут показывать фильм в некоммерческих целях, а все доходы от продажи билетов пойдут в бюджет.
Национальный киноцентр, где демонстрируются и рекламируются фильмы, произведенные государством.
С коммерческой точки зрения, очевидно, что для показа финансируемых государством фильмов эти кинотеатры должны покрывать все сопутствующие расходы, не говоря уже о возможности показа других популярных фильмов. Это, пожалуй, самое большое препятствие для других коммерческих кинотеатров, которые в настоящее время имеют самые большие и просторные системы и залы в стране. Бизнес-уравнение никогда не было простым в контексте индустрии развлечений с такой жесткой конкуренцией, как сегодня, а кинотеатры только что вышли из кризиса Covid-19 и все еще находятся в фазе восстановления.
Кроме того, каждый фильм, показываемый в кинотеатрах, обычно имеет определенное соотношение доходов, распределяемых с кинотеатром, обычно 40-50% или более в зависимости от сети кинотеатров и кинотеатров, не говоря уже о расходах на дистрибуцию. Между тем, государственные фильмы не имеют абсолютно никаких правил относительно этого соотношения, поэтому, когда государственные фильмы выходят в кинотеатрах, все стороны довольно запутаны. Кроме того, государственные фильмы обычно инвестируются только в производственные расходы, без какого-либо продвижения или дистрибуции. После завершения фильм передается в Департамент кино для управления. Можно увидеть, что государственные фильмы не имеют никакого подразделения по дистрибуции, за исключением Национального киноцентра, который принимает показы в соответствии со своей миссией.
Г-жа Нго Тхи Бич Хан, генеральный директор компании BHD, сказала, что недавно правительство очень четко поставило вопрос: развивать культурную индустрию вместо развития культуры, как раньше. Превращать культуру в устойчивую индустрию вместо механизма просьб и отдачи в культурной сфере, как раньше. Поэтому для фильмов, заказанных государством, создание механизма распространения, соответствующего индустрии, является основным вопросом для того, чтобы фильмы достигли аудитории.
Это время, которое не может быть позже, чтобы решить эту проблему механизма. Очень немногие театры во Вьетнаме работают так, как Национальный киноцентр, который является государственным предприятием, когда государство предоставляет землю и инвестирует во все строительные расходы и закупки машин и оборудования... Другие частные театры, показывая любой фильм, должны платить очень высокую арендную плату за текущее местоположение, счета за электричество и воду, рассчитанные по коммерческим ценам, амортизацию машин и оборудования, затраты на рабочую силу... и другие расходы на маркетинг и продвижение.
Г-жа Нго Тхи Бич Хан также поделилась, что очень редко бывает, чтобы государственный фильм, такой как «Dao Pho va Piano», мог продавать билеты в кинотеатрах. Ранее был феномен «Gai nhay» киностудии Giai Phong, который также был выпущен и стал хитом в 2003 году. Для выпуска такого фильма требуется около 20 лет, поэтому кинотеатры не испытывают трудностей с поддержкой бесплатных показов некоторых шоу, но они не могут делать это вечно, потому что есть много других фильмов.
Г-жа Нго Тхи Бич Хань считает, что это также золотая возможность для развития культуры и кинематографа: «Мы считаем, что, пользуясь этой возможностью, важно создать надлежащий и прочный механизм для создания долгосрочной предпосылки для выпуска фильмов, заказанных или поддерживаемых государством, если таковые имеются».
Другое решение — участвовать в культурном рынке в качестве инвестора и получать прибыль в качестве инвестора, тогда все шаги должны соответствовать правилам рынка.
Генеральный директор BHD также поделился тем, что, кроме того, некоторый зарубежный опыт может быть применен в случае заказных фильмов. То есть, когда государство заказывает фильм для продвижения определенного контента или коммерческая компания заказывает его для рекламы продукта, они также оплатят 100% расходов на распространение или поддержат распространение. Например, во Франции правительство поддержит невозвращаемые маркетинговые расходы и компенсацию доходов для владельцев кинотеатров, когда заполняемость не такая высокая, как у других коммерческих фильмов для французских фильмов на некоторых рынках. Это рычаги рыночного механизма для поощрения показа не очень популярных коммерческих фильмов с темами, которые необходимо поощрять.
Другое решение — участвовать в культурном рынке в качестве инвестора и получать прибыль в качестве инвестора, тогда все шаги должны соответствовать рыночным правилам. Или объединить невозвратное финансирование или инвестиции с условиями окончательного возврата для всех секторов экономики, чтобы снимать фильмы на темы, поощряемые правительством, но если тема не поддерживается правительством, очень немногие будут заинтересованы в инвестировании (как правительство Сингапура).
Необходимо быстро создать подходящий механизм, который облегчит выход государственных фильмов в прокат, не только способствуя реализации политики государства по развитию культурной индустрии, донося до зрителей, особенно молодых, фильмы с эстетическими и гуманистическими ценностями, но и побуждая кинематографистов исследовать, создавать и производить высококачественные фильмы, отвечающие потребностям зрителей.
Сразу после того, как фильм «Дао, Фо и фортепиано» вызвал внезапный ажиотаж в кинотеатрах, Министерство культуры, спорта и туризма выпустило документ, призывающий кинотеатры участвовать в распространении фильма «Дао, Фо и фортепиано», а также фильмов, заказанных государством, и вьетнамских фильмов в целом. В документе также говорилось, что на основе действующих правил и практических требований Министерство культуры, спорта и туризма поручает специализированным учреждениям провести исследования и дать рекомендации по дальнейшему совершенствованию правовых норм для поощрения и создания благоприятных условий для кинотеатров в распространении фильмов, заказанных государством.
Источник
Комментарий (0)