Tillsammans med priset lyser filmens historia, som lagts i aska, återigen upp. För att upprepa, detta är inte en lätt film för den breda publiken; dess återhållsamma filmiska språk och dolda budskap, likt ett isberg, kräver tid även för den mest kräsna tittaren att begrunda.
Kanske är det just därför Brilliant Ashes fick höga priser från internationella priser: den tävlade i huvudsektionen vid den 35:e internationella filmfestivalen i Tokyo och vann Golden Balloon Award för bästa film vid de internationella filmfestivalerna på tre kontinenter...
Brilliant Ashes vann de två viktigaste priserna: Golden Kite Award och Bästa regi vid Golden Kite Awards 2023.
Tre frågor om "Brilliant Ashes", besvarade av regissören Bui Thac Chuyen själv, kommer att hjälpa publiken att bättre förstå filmen som anses vara den bästa vid 2023 års Golden Kite Awards.
– ”Brilliant Ashes” är uppenbarligen inte bara en westernmålning eller en kärlekstriangelhistoria. Vilket budskap försöker du förmedla i den här filmen, som du har förberett i 10 år?
Det här är en tragisk historia, och en stor tragedi dessutom, en tragedi som är lite överdriven, lite ologisk, men om vi pratar om den utan återhållsamhet kommer den att bli väldigt melodramatisk (överdriven).
Därför var jag tvungen att välja en relativt lugn berättarstil och filmton. Detta relaterar till den nonchalanta naturen hos människorna från Mekongdeltat: de lider men de förblir lugna, de är fattiga men de förblir lugna, eller vad de än gör, de förblir lugna. De ältar inte plåga eller ångest så mycket. Det är därför Hau kunde leva så.
Men stadsbor skulle aldrig tolerera det. Därför är den typen av nonchalans nödvändig. Det är ett annat sätt att använda energi. Ett sätt för människor att leva, annorlunda än staden.
Brilliant Ashes var en av de nominerade i huvudsektionen vid den 35:e internationella filmfestivalen i Tokyo.
Vissa har sagt att mina filmer är för partiska mot kvinnor, samtidigt som de framställer män som mycket svagare. Jag vill hitta en balans, hitta ett sätt att förklara det.
Mäns frustration och fall härrör från traditionella sociala strukturer. Inom familjen har män en högre position på grund av vårt patriarkala system; de blir ofta bortskämda och följaktligen svagare känslomässigt. Män bär också ett betydande ansvar och är tvungna att lyckas. Under samhällets press tvingas de vara starka och bli sin familjs och släkts stolthet, vilket lämnar dem utan naturlig självständighet.
Å andra sidan, ju mer onaturlig mannen blir, desto mer naturlig blir kvinnan. Detta är balansens lag: ju mer skör mannen är, desto mer solid är kvinnan; mannen faller sönder, kvinnan blir stark. Denna typ av relation är mycket vanlig i öst.
Filmen vann tidigare Gyllene ballongen för bästa film vid Three Continents International Film Festival.
- Många tittare kommenterade efter att ha sett filmen att Mekongdeltat som skildras i din film kändes som en väldigt avlägsen plats. Stämmer det?
Det är fortfarande detsamma, ingenting har förändrats. För jag har precis börjat filma. Och den här historien är också samtida. Folk frågar sig hela tiden varför Ms. Hau fortfarande använder den där gammaldags telefonen och säger att alla använder smartphones nuförtiden. Gå bara till fiskehamnarna och se, alla kvinnor där använder den typen av telefoner. Särskilt till sjöss använder folk inte smartphones alls; smartphones går sönder till sjöss. De använder alla gammaldags telefoner.
Det viktigaste är vitaliteten; jag älskar platser med mycket liv. När jag åkte till Mekongdeltat drogs jag till vattnets energi, landet och himlen, och människornas enkla, oskyldiga natur. Här, från fiskarna och räkorna som slingrar sig i vattnet, är allt så naturligt. Fiskare måste åka 18 km ut för att kasta sina nät på spön för att fånga fisk; de lever där fredligt, med endast minimalt med mat och vatten.
Jag har en känsla av att den civiliserade världen i allt högre grad kväver mänsklig vitalitet, förvandlar människor till maskiner, tvingar dem att arbeta, konsumera massor av kosttillskott och viktminskningsmediciner för att upprätthålla balansen – det är tvärtom, det är onaturligt.
Någon frågade mig om människor från Mekongdeltat är lyckliga. Jag tror att de är lyckligare än människor som bor i staden. Deras glädje är väldigt enkel; för högtider och födelsedagar är de redo att ta hem ett enormt högtalarsystem och sjunga hela dagen lång.
Vem i stan sitter och sjunger hela dagarna nuförtiden? Lycka eller tillfredsställelse beror förstås på ens normer. Men ju enklare livet är, desto färre bördor och desto lyckligare blir man. När människor har färre bördor kan de tänka på känslor, relationer och perspektiv – det är mycket ömtåliga aspekter av livet.
Ensemblen i "Brilliant Ashes" fick Golden Kite Award.
- Dina filmer erbjuder nästan ingen vägledning för publiken; de måste lista ut saker själva, och det verkar som att detta begränsar antalet människor som vill engagera sig i ditt arbete?
Jag tror att det handlar om att respektera tittarna, att låta dem ha sitt eget perspektiv på filmen, sin egen syn på handlingen, sin egen syn på karaktärerna, och genom det kan de komma fram till olika svar. Det är helt enkelt ett sätt att visa respekt för publiken.
Det här är inget nytt. Det är frustrerande att leda publiken som en fårflock, påpeka det ena och det andra och sedan tvinga dem att förstå. Självklart vet jag att en del publik fortfarande föredrar det tillvägagångssättet, och när de sätts i en teater och får välja, vet de inte vad de ska välja.
De är förvirrade och sömniga och de kommer att se riktigt roliga saker, och sedan kommer de att upptäcka detaljer de inte hade tänkt på tidigare.
Till exempel märkte de att den lilla flickan hade drunknat men fortfarande andades. Det är en väldigt rolig observation, men också intressant, även om jag fortfarande vidhåller att det inte är viktigt. För det finns filmskapare i världen som visar folk att de gör en film, inte att de för verkligt liv på skärmen. Och här vill jag göra detsamma.
Den glödande askan är en stor tragedi.
Jag vill också att publiken ska förstå att en film är en film; det är min röst, min personliga röst. Om jag skulle stå i spetsen för byn och fråga varje person individuellt om det ena eller det andra är acceptabelt, skulle jag aldrig kunna göra en film.
(Källa: tienphong.vn)
[annons_2]
Källa
Kommentar (0)