På grund av min djupa kärlek till Quang Nams keramik har jag tillbringat nästan två decennier med att resa överallt i ett försök att uppleva essensen av bränd keramik som förkroppsligar Quang Nam-folkets själ.
Från Champa-religioner till ett sagoland
En ström av terrakottategelstenar rinner från tempelkomplexet My Son till Thanh Ha-keramikugnarna, som är nästan 500 år gamla. Längs detta område väcker gamla tegelugnar, utspridda bland fälten, om än nu ruiner, fortfarande minnen från en tid då lera knådades och tegelstenar brändes. När kvällen faller över My Son, dussintals antika tempel och torn, deras röda tegelstenar glöder som den nedgående solen mitt i den uråldriga skogen.
För mer än 10 år sedan, under månskensnätter, satt vi i hjärtat av My Son, bredvid de mossbeklädda tornen som restaurerades, och lyssnade på konstnären Nguyen Thuong Hy som berättade historier. Champa-tornen i My Son byggdes med brända tegelstenar, en sorts lera som tagits från Thu Bon-flodens stränder. Det märkligaste var att inga murbruksfogar hittades mellan tegelstenarna.
Genom tre arkeologiska utgrävningar från 2004 till 2008 samlade experter från universitetet i Milano, Italien, in mer än 1 300 terrakottaföremål av olika slag, med fokus på huvudgrupperna av Kala-ansikten (tidens gud), dekorativa hörnfinialer (eldfinialer) och statyer av mytiska djur som tjuren Nandin, hjorten och gåsen... Många föremål var ganska omsorgsfullt snidade, såsom Naga-ormen, lotusknoppen och eldfinialen...
Halvvägs genom berättelsen pausade konstnären Nguyen Thuong Hy plötsligt och yttrade en personlig reflektion: "Folk kanske inledningsvis kommer till My Son på grund av dess världsarvsstatus , men innerst inne vill alla fortfarande utforska de gamla tegelstenarnas mysterier, beröra den unika Champa-terrakottakulturen..." Han sa att keramikbyn Thanh Ha i de nedre delarna av Thu Bon-floden också återskapar denna terrakottakultur genom händerna på hantverkare från Quang Nam-provinsen.
Hamnstaden Hoi An myllrade en gång av fartyg från hela världen, vilket öppnade upp en enorm marknad för keramik- och lergodsprodukter som handlades och såldes över hela landet. För femton år sedan åkte jag till Thanh Ha för att "arbeta med lera" med den äldre hantverkaren Nguyen Lanh, när han just hade fyllt "sjuttio". Då var han fortfarande frisk. När jag ser tillbaka återspeglar hans ögon och röst fortfarande färgen på lergodset och det skarpa, torra ljudet av byns produkter, en kulmen av mänsklig talang och den harmoniska blandningen av jord och eld.
Då hade keramikbyn precis återupplivats, så den var väldigt oskyldig och liten, som en flickas hand. På den handdrivna drejskivan utförde hantverkarna en gudomlig dans. Medan deras händer varsamt strök den mjuka, släta leran, sparkades fötterna kontinuerligt och skapade rörelse, lutade deras kroppar framåt, svävande i morgonsolen…
När jag följde den slingrande stigen genom familjens keramikugnar mindes jag med glädje mina barndomsdagar sammanflätade med keramikens färger. Där fanns de knubbiga små rundlarna som användes för att förvara lyckopengkuvert, eller de finurliga lerfigurerna som gav ifrån sig rustika ljud när luft blåstes in i dem. Många i min generation kan fortfarande inte glömma det krispiga, väldoftande brända riset som kokades i en lergodsgryta i det vedeldade köket i vår hemstad. Eller den ångande grytan med örtmediciner mot förkylning, med sin starka, rustika arom.
Jag har alltid kallat Thanh Ha keramikby för ett sagoland, för här, från vägarna och gårdarna till tegeltaken, är allt färgat av terrakotta. Det är en verkligt fridfull känsla, med rader av betelnötsträd framför grinden och den stickande, jordiga doften som kommer från de nyformade keramikbitarna som torkar i solen.
Detta sagolika land experimenteras med av unga, dynamiska och skarpsinniga hantverkare som skapar innovativa konstnärliga former som inte bara bevarar de unika egenskaperna hos traditionellt lergods utan också erbjuder hög användbarhet inom områden som inredning, trädgårdsdesign och souvenirer. De är bron mellan tradition och modernt liv och bidrar till att öppna dörren för Thanh Ha-keramik att delta på den globala marknaden.
Berömd keramik från Quang Nam, min hemstad.
Det mjuka vågskvalpet från Thu Bon-floden ekar mot stranden, som rinner mot Cua Dai, likt en ström av keramikkultur, från det förflutna som fortfarande flödar genom den moderna eran och kanske in i framtiden. Vid Xich Wharf vid flodstranden står ett "termitbo" och en rad verkstäder byggda med synliga röda tegelstenar av Folkets hantverkare Le Duc Ha.
När man tittade in från verkstadens sidodörr strömmade solljuset snett ner i ugnen och skapade en lysande gångväg. Varje arbetare rörde sig långsamt, höll sina nytillverkade produkter i brösthöjd och följde ljuset in i ugnen. Scenen hade en djup betydelse och påminde om Cham-folkets heliga ritualer vid My Son-templen under mystiska månskensnätter.
Det unika komplexet av verkstäder och utställningslokaler byggda med rött tegel längs Thu Bon-floden har blivit en höjdpunkt i hantverks- och konstbyn Dong Khuong i Dien Ban-distriktet. Le Duc Ha keramikverkstad är inte bara en produktionsplats utan också ett turistmål som erbjuder en harmonisk blandning av traditionell och modern konst. Fru Le Thi Van Thanh, chef för yrkesverksamhet vid Nguyen Thien Thuat Secondary School i Hoa Xuan-distriktet, har vid flera tillfällen tagit sina niondeklassare nästan 20 km till Le Duc Ha keramikverkstad.
Hon sa att medan många platser fokuserar på att generera intäkter, prioriterar Le Duc Ha keramikverkstad bevarandet av traditionellt hantverk. Entréavgiften är bara 60 000 VND per elev, men det ger betydande resultat. Hon delade: ”I den fridfulla miljön i byn vid floden knådar och formar barnen själva leran för att skapa grova keramikprodukter. Verkstaden bränner dem, och efter två veckor lämnar de tillbaka dem till skolan. Att få sina färdiga skapelser, gjorda av dem själva, gör varje barn lyckligt. Jag tror att varje sådan berikande upplevelse hjälper barnen att förstå och uppskatta arbetande människor och traditionella hantverk i sitt hemland ännu mer…”
Herr Ha var djupt bekymrad över hur man skulle kunna föra terrakottakonst bortom byns gränser och till vänner överallt i en modern form. Han presenterade en keramisk skulptur av apsara och delade sina tankar: ”Jag vill föra in bilder av mitt hemland i konstverk gjorda av terrakotta. Dessa inkluderar människorna och kulturen i Champa, samt buddhistisk kultur. Dessa produkter visas i Hoi Ans antika stad och uppskattas av turister som souvenirer om Vietnam och dess folk.”
Medan han tittade på solljuset som silades in genom springorna i fabrikens tegelväggar, pratade Ha om Tropical Space, ett projekt av arkitekterna Nguyen Hai Long och Tran Thi Ngu Ngon, som hämtade arkitektonisk inspiration från de enkla brända tegelmaterialen i Ho Chi Minh- staden. Tropical Space tilldelades Spotlight Award 2022, ett pris som hedrar verk av framstående begåvade arkitekter i USA och internationellt. Detta är en möjlighet att stimulera efterfrågan på traditionella lergodsbyar i Da Nang.
Så, med Quang Nam och Da Nang förenade, vilka nya förhoppningar har det traditionella keramikhantverket i Quang Nam? Le Duc Ha svarade på vår fråga med ett lätt leende. Han förklarade att uppströms Thu-floden ligger tempelkomplexet My Son, ett världsarv, medan nedströms längs Thu Bon-floden ligger keramikbyn Thanh Ha, en gammal traditionell keramikby i den antika staden Hoi An. Och Le Duc Has keramik, belägen mitt i, förbinder keramikens flöde genom tid, rum och kultur i hjärtat av ett nytt Da Nang.
Han väntade ivrigt på en nystart från det nya ledarskapet i Da Nang. Med stadens potential att kombinera natur och kulturarv, de lokala keramikbyarna och Champas kulturarv som anpassats över tid ... kommer allt att sammanfalla för att skapa en kulturell turismdestination som visar upp traditionellt hantverk. Och vem vet, genom lärandeupplevelser i Thanh Ha Pottery Village och Le Duc Ha Pottery Workshop kanske det finns fler efterträdare som älskar keramik, som vet hur man "utövar sin magi" med jord, vatten och eld ... så att flödet av keramik i hjärtat av Da Nang kommer att ge berömmelse till Quang Nams keramik.
Källa: https://baodanang.vn/dong-chay-dat-nung-giua-long-da-nang-3308949.html
Kommentar (0)