Hong Dao och Tuan Tran utan Tran Thanh

Nästan två år senare I morgon tillhöra Tran Thanh, publiken bevittnade återigen Tuan Tran och Hong Dao tillsammans på skärmen, i filmen Ta bort mamma av Mo Hong Jin. Den här gången, även om det fortfarande är en mor-dotter-relation med många konflikter, ställs skådespelarparet faktiskt inför en utmaning som är avsevärt annorlunda än tidigare.

Med sin tårframkallande filmstil placerar den koreanska regissören sina karaktärer i livets stora tragedier, i det här fallet sjukdom och förlust. I en tragisk roll som inte bara kräver att man får tårar att rinna i publiken utan också ett visst djup, har både Tuan Tran och Hong Dao visat positiva förändringar efter två år, från sina egna prestationer till sin kemi tillsammans.

Mer harmoniskt och förfinat

I I Abandoning Mother förvandlas Tuan Tran och Hong Dao till mor och son med svåra familjeförhållanden. Hoan (Tuan Tran) är bara en barberare, utan ens en plats att försörja sig på, och måste tillfälligt försörja sig på trottoaren. Samtidigt har fru Hanh (Hong Dao) svår Alzheimers sjukdom, känner inte längre igen någon, alla personliga aktiviteter är beroende av hennes son.

Just när de trodde att de hade tillräckligt med problem inträffade ytterligare en incident som försatte dem i en situation där de inte visste hur de skulle övervinna dem. Hoan ärvde en del av sin mors sjukdom från fru Hanh och led också tidigt av en neurologisk sjukdom som orsakade många anfall. Dels för att han tyckte att hans liv var för hårt, delvis för att han var orolig för att han inte skulle kunna ta hand om sin mor på grund av sjukdomen, fann Hoan ett sätt att "överge" sin mor till sin bror i Korea – någon han aldrig hade träffat.

Det är inte svårt att se skillnaden i det här projektet jämfört med samarbetet för två år sedan. Mai , båda förvandlades till en rik mor och son, inte under press av pengar. Konflikten mellan dem härrör från att modern förbjuder sin son kärlek – en typ av konflikt som är bekant i vietnamesiska filmer, från bio till tv. För det mesta när de dyker upp tillsammans förknippas duon med motstridiga och konfronterande scener.

Trots den inte så nya rollen är kemin mellan Tuan Tran och Hong Dao fortfarande den höjdpunkt som bidrar till att filmen får positiv feedback. Många gånger för båda in publiken i den kvävande atmosfären av familjespänningar, där varje sida har sina egna argument. Genom debatterna skapar de båda press och hotar varandras önskemål, ibland får de till och med den andra sidan att vackla tack vare skarpa dialoger.

Men ibland saknade duons prestationer substans, med många av deras dialoger överdramatiska, med en överanvändning av skrikande och ögonrullande uttryck. De saknade också stunder av subtil känsla, tillräckligt för att låta publiken känna karaktärernas kamp. Istället överskuggades deras inre kamp av deras något överdrivna prestationer.

Nästa Mang me di bo , båda ger en mer subtil kombination. Det kan inte förnekas att manuset också bidrar avsevärt, när Hoan och Mrs. Hanh inte är den typen av antagonistisk konflikt, finns det spända dialoger. Men när karaktärerna placeras i livets stora tragedier är det bådas återhållsamhet i tragiska scener som hjälper rollen att inte falla i självömkans "fälla", vilket gör publiken trött.

Mor-dotter-relationen, ibland full av kärlek, ibland "maktlös" och vill varandras bästa men kan inte, förmedlas till fullo. Detta band blir lätt berättelsens centrum och leder publiken från livets tragedier till tysta stunder – där karaktärerna uttrycker sin kärlek bara genom en blick.

Och för att uppnå det, inte bara tack vare den perfekta förvandlingen av varje individ, utan Tuan Tran och Hong Dao har verkligen fantastisk kemi i sitt andra samarbete tillsammans.

Hong Daos och Tuan Trans skådespeleri är "pengapunkten" i Mang me di bo .

Hong Daos mångfacetterade natur och hur Tuan Tran har förbättrats

I morgon är det verk som banade väg för två år av oavbrutet skådespeleri för Hong Dao. Under den tiden fanns det få skådespelare som hade lika många verk som henne; och nästan ingen som gick igenom den inhemska filmens upp- och nedgångar – med mer kontrovers än beröm – och ändå upprätthöll en stabil prestation, oavsett verkens kvalitet, som den 62-åriga skådespelerskan.

5 verk på 2 år visar Hong Dao en svårfångad mångfacetteradhet. Båda är mödrar, men när de är "stålbarriärer" som skyddar sina barn från det de anser vara rätt i Mai blev ibland en patriarkalisk, dominerande kvinna. Lynx , förvandlades sedan till en taggig men sårad mor med Svägerska

Och nu, i Ta bort mamma, Man kan också se två motsatta aspekter i samma roll . ibland tankspridd och själlös i minnesförlustscenerna, ibland plågad och hjälplös i de sällsynta ögonblicken av klarhet.

Fru Hanh kan i minnesförlustscenerna framstå som ett barn med naiva uppfattningar och impulsiva handlingar. Tittarna kan dock fortfarande tydligt se smärtan inom henne, från hennes vardagliga repliker om det avlägsna Korea, till hennes förvirring när hon minns sin avlidne make och sitt separerade barn; och framför allt, den kärlek hon har för Hoan, både när hon är medveten och när hon inte är det.

I regissören Mo Hong Jins filmer skapar skådespelerskan också en känsla av tystnad, när hennes ögon ersätter dialogen, och även när karaktärens smärta är närvarande i nästan varje bildruta, även när Mrs. Hanh inte dyker upp.

Med så många nivåer är det tydligt att det knappast finns något namn i Vietnam som kan förmedla som Hong Dao.

Å andra sidan visade Tuan Tran att han hade gjort stora framsteg efter 2 år. Tidigare hade de roller som gav Tuan Tran framgång alla samma färg, nämligen de kvicka, pratsamma och något "elak" och slarviga egenskaperna hos en ung man. Fram tills nu har skådespelarens skådespeleri alltid bedömts som okej.

Men sedan han slutade arbeta med Tran Thanh har Tuan Trans karriär stagnerat något, eftersom han inte längre får välutvecklade karaktärer och kompatibla medspelare som kan skapa kemi mellan de två. Dessutom gör det att han tar på sig liknande roller under lång tid också hans skådespelarstil mer eller mindre repetitiv.

Ta bort mamma visar att Tuan Tran har nått mognad inom skådespeleriet, särskilt i sin förmåga att leda publiken genom komplexa känslomässiga förändringar. Han slits mellan kärlek och hjälplöshet, mellan önskan att behålla sin mamma och tanken på att släppa taget så att de båda kan känna sig mer avslappnade. Förändringarna i hans ögon, gester och dialog skildrar tydligt varje sinnesstämning, vilket gör karaktärens resa övertygande.

Tuan Tran visar dock ibland hast när han växlar från ett känslomässigt tillstånd till ett annat, vilket gör att framförandet inte är riktigt smidigt. Vissa delar saknar den nödvändiga tystnaden för att känslorna ska kunna "insugna" bättre.

Men jämfört med tidigare roller är detta fortfarande ett tydligt steg framåt, vilket återigen bevisar att Tuan Tran är ett av de lovande namnen inom inhemsk film idag.

Källa: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html