Keramiska tornet i Tro-pagoden: En unik souvenirprodukt från Phu Tho.

Inbäddad på bergssidan i Tam Hong kommun, Phu Tho-provinsen, är Tro Pagoda en enkel historisk plats som ändå har ett djupt historiskt värde. År 1954 förstördes pagoden av inkräktare, och många religiösa artefakter förlorades, vilket lämnade endast det antika glaserade keramiska pagodtornet kvar – en värdefull artefakt som bevarades av lokalbefolkningen i många år efteråt. Efter att freden återställts överlämnades tornet till provinsmuseet för bevarande. År 2019 undertecknade premiärministern ett beslut som erkände Tro Pagodas glaserade keramiska pagodtorn som en nationalskatt – ett sällsynt bevis på den välbevarade glaserade keramiska konsten från Ly-Tran-dynastierna.

Man kunde ha trott att denna ikoniska symbol skulle förbli tyst innesluten i en museimontre, men idag har bilden av Tro Pagoda Tower blivit bekant för turister, och den dyker upp i souvenirbutiker och står som en distinkt representant för Central Highlands-regionen. Personen bakom denna förändring är hantverkaren Kieu Duc Thuong - en son till den traditionella snickarbyn An Tuong, Vinh Phu kommun.

Ordföranden för provinsens folkkommitté, Tran Duy Dong, överlämnade en modell av Tro-pagodens glaserade keramikpagod till ITO Naoki, Japans extraordinära och befullmäktigade ambassadör i Vietnam.

Född i en familj med tre generationer snickare växte Mr. Thuong upp omgiven av ljudet av sågar, lukten av färg och noggrannheten i varje snidning. Men det som oroade honom var inte bara att behålla det traditionella hantverket, utan att hitta sätt att utveckla snickeriet i modern tid. Han frågade sig ständigt: Hur kan vi förhindra att byhantverkarnas skickliga händer försvinner? Hur kan traditionella hantverk överleva mitt i marknadsekonomins virvelvind?

Svaret kom till honom från hans hemstads arv: det glaserade keramiska tornet Tro Pagoda. Med sin graciösa form, balanserade komposition och mönster djupt rotade i buddhistisk konst är tornet inte bara en historisk artefakt utan också kulmen av våra förfäders händer, sinnen och själar. "Jag blev fängslad första gången jag såg tornet. Det påminde mig om mina förfäder – de som levde och skapade i en djup koppling mellan andlighet och hantverk", delade Thưởng.

Inspirerad av detta började han restaurera modellen av den glaserade keramikpagoden Tro-pagoden. Han skapade inte bara en replika som respekterade originalet, utan han och hans team av hantverkare skapade också många versioner av modellen i olika storlekar. En 1:1-skala visas framträdande på kontor och i kulturella utrymmen; mindre modeller används som souvenirer och presenter; och det finns till och med versioner som används för att bränna rökelse, med andlig betydelse. Varje produkt har inte bara estetiskt värde utan bär också på den kulturella historien och den traditionella andan från förfäderslandet. Hantverksprocessen kräver en kombination av modern teknik och traditionellt hantverk. Från att mäta proportioner och välja material som limträ, brons och keramik till att använda högteknologiska skärmaskiner för att säkerställa noggrannhet, görs allt noggrant. Men för att ge produkten själ görs de sista detaljerna fortfarande av hantverkarna själva. Varje snideri, varje lager av förgyllning är minutiöst utformat.

Hantverkaren Kieu Duc Thuong (klädd i randig skjorta) arbetar med att restaurera en modell av Tro-pagodens glaserade keramiska torn och förvandla det till en unik souvenirprodukt från Phu Tho .

Tillverkningsprocessen kräver en kombination av modern teknik och traditionellt hantverk.

I verkstaden i byn Thu Do (kommunen Vinh Phu) är stämningen alltid livlig från tidig morgon. I ett hörn av verkstaden snider en grupp hantverkare noggrant mönster på en modell av ett torn. Alla är medvetna om att de inte bara skapar en träprodukt, utan återskapar en kulturell symbol. Herr Thuong bekräftar: ”Vi skapar produkter inte bara för att sälja, utan också för att berätta en historia. Varje torn bär inom sig landets, folkets, det förflutnas och nutidens själ sammanflätad.”

Under senare år har miniatyrtornmodellerna som producerats av Mr. Thuongs verkstad visats upp vid många stora kulturevenemang: Tay Thien-festivalen, Yen Lac-distriktets läsfestival 2023 och särskilt Miss Tourism World 2022-tävlingen i Vinh Phuc. Där presenterades de små tornmodellerna som gåvor som förkroppsligade Vietnams essens. Många internationella vänner, när de höll i handen produkterna, förundrades över det utsökta hantverket och den harmoniska blandningen av klassiska och moderna element.

Det glaserade keramiska tornet i Tro-pagoden presenterades i tävlingen Miss Tourism World 2022 i Vinh Phuc-provinsen (tidigare).

Delta i utställningen på den årliga Tay Thien-festivalen.

Produkterna konsumeras nu inte bara inom provinsen utan även i Hanoi, Ho Chi Minh-staden, och exporteras till och med genom beställningar från vietnameser utomlands. Många utländska företag som deltagit i kulturutbytesevenemang har lagt stora beställningar som gåvor. Varje gång han ser sina produkter visas upp i prestigefyllda miljöer, eller tas hem av utlänningar som souvenirer, känner Thuong att "ansträngningen var verkligen värd mödan". För honom är det här inte bara hantverk; de är små men meningsfulla "kulturella ambassadörer".

Från en föga känd artefakt har det glaserade keramiktornet i Tro-pagoden blivit en livfull kulturell symbol för Phu Tho-provinsen. Denna resa hade inte varit möjlig utan händerna och engagemanget hos hantverkare som Kieu Duc Thuong, som inte bara bevarar hantverket utan också återupplivar det, återupplivar arvet med kreativt tänkande, en kärlek till kultur och tron ​​att varje snideri inte bara är en teknik utan också ett sätt att leva, en identitet och en bestående röst för deras hemland i modern tid.

Le Minh

Källa: https://baophutho.vn/thap-gom-men-chua-tro-san-pham-luu-niem-doc-dao-cua-phu-tho-237405.htm