เสียงประสานบนจอภาพยนตร์เวียดนาม

วงการภาพยนตร์เวียดนามกำลังเผชิญกับการเปลี่ยนแปลงที่น่าสนใจ เนื่องจากมีนักแสดงจากภาคเหนือเข้าร่วมโครงการภาพยนตร์ในภาคใต้มากขึ้นเรื่อยๆ และในทางกลับกัน แนวโน้มนี้สะท้อนให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงในเชิงบวกของตลาด เนื่องจากขอบเขตทางภูมิภาคค่อยๆ แคบลง เปิดโอกาสให้เกิดความหลากหลาย และตอบสนองความต้องการของผู้สร้างภาพยนตร์ในการขยายฐานผู้ชมให้กว้างขึ้น

ในภาพยนตร์เรื่อง "ตามหาอำพันทะเล" และ "บ้านผีสิง" โดอัน กว็อก ดัม และ ฮว่าง คิม ง็อก เป็นนักแสดงจากภาคเหนือของเวียดนามที่รับบทนำ ทั้งคู่สร้างความประทับใจด้วยสไตล์การแสดงที่เป็นธรรมชาติและเคมีที่ยอดเยี่ยมกับนักแสดงร่วม

กระแสนี้ยังคงเติบโตอย่างต่อเนื่อง โดย Hoàng Kim Ngọc หลังจากภาพยนตร์เรื่อง "บ้านผีสิง" ก็ได้เข้าร่วมโครงการ "ค่ายกักกันการค้ามนุษย์" ในทำนองเดียวกัน ในปี 2025 Thanh Hương นักแสดงหญิงที่คุ้นเคยในละครโทรทัศน์ภาคเหนือของเวียดนาม จะมีส่วนร่วมในภาพยนตร์สองเรื่องในตลาดภาคใต้ ได้แก่ "ตามหาศพ: ผีไร้หัว" (เข้าฉายในเดือนเมษายน) และ "สวรรค์โลหิต" (กำหนดฉาย 31 ธันวาคม) ส่วนนักแสดง Thanh Sơn หลังจากบทบาทใน "ตกหลุมรักเพื่อนสนิท" และ "การต่อสู้บนอากาศ" ก็ได้เข้าร่วมโครงการ "บทกวีรักถึงแม่ชี" ด้วยเช่นกัน

แม้แต่นักแสดงอาวุโสจากภาคเหนือหลายคน เช่น ศิลปินแห่งชาติ ง็อก ตู, ศิลปินดีเด่น เชียว ซวน, ฟู ดอน, กวาง ถัง, คิม อวน เป็นต้น ก็ได้รับการคัดเลือกจากผู้สร้างภาพยนตร์ในภาคใต้ให้รับบทสำคัญ ในทางกลับกัน นักแสดงจากภาคใต้หลายคน เช่น กว็อก ตรวง, หลาน ฟอง, คา งัน, ซวน งี, ทุย เดียม เป็นต้น ก็ประสบความสำเร็จอย่างมากเมื่อเข้าร่วมแสดงในละครโทรทัศน์ทางภาคเหนือเช่นกัน

นักแสดงหญิง ฮวาง คิม หง็อก เล่าว่าตอนที่ร่วมแสดงในภาพยนตร์เรื่อง "บ้านผีสิง" เธอเป็นกังวลว่าสำเนียงภาคเหนือของเธอจะทำให้บทสนทนาฟังดูไม่เข้ากับนักแสดงคนอื่นๆ ที่พูดสำเนียงภาคใต้ อย่างไรก็ตาม ความเปิดกว้างและเป็นมิตรของทีมงานช่วยให้เธอปรับตัวได้อย่างรวดเร็ว ที่จริงแล้ว ประเด็นเรื่องสำเนียงท้องถิ่นเป็นหัวข้อถกเถียงกันมานานแล้ว ดังเช่นตัวอย่างจากภาพยนตร์เรื่อง "ตรุษจีนในหมู่บ้านนรก" และ "ภรรยาคนสุดท้าย"

อย่างไรก็ตาม เมื่อเวลาผ่านไป ด้วยพัฒนาการด้านทักษะของนักแสดงและคุณภาพของภาพยนตร์ที่สูงขึ้นเรื่อยๆ ผู้ชมก็ลืมช่องว่างนี้ไปแล้ว

ปฏิเสธไม่ได้ว่า การคัดเลือกนักแสดงที่มีสไตล์เสียงหลากหลายสามารถขยายตลาดและช่วยให้ภาพยนตร์ดึงดูดผู้ชมได้กว้างขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่มีผู้สร้างภาพยนตร์คนไหนจะเสี่ยงทำเช่นนั้น เว้นแต่ว่ามันเกิดจากความต้องการของบทภาพยนตร์ ตัวละคร และความลงตัวโดยรวมของทีมนักแสดง

ท้ายที่สุดแล้ว สิ่งสำคัญไม่ใช่สำเนียงท้องถิ่น แต่คือความสามารถในการสวมบทบาทได้อย่างสมบูรณ์และโน้มน้าวผู้ชม ทำให้พวกเขาเชื่อในสิ่งที่ผู้กำกับเลือก นั่นคือภาษาสากลที่แท้จริงของภาพยนตร์

ไฮ ดุย

ที่มา: https://www.sggp.org.vn/hoa-giong-tren-man-anh-viet-post823853.html